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I
CATALOGUE THÉMATIftCE
DES ŒUVRES DE
Chr. w. V. Gluck
(1714-1787)
PUBLIÉ PAR
ALFRED WOTQUENNE,
SECRÉTAIRE- PRÉFET DES ÉTUDES ET RIBLIOTHÉCAIRE
AU CONSERVATOIRE ROYAL DE MUSIQUE DE BRUXELLES.
BREITKOPF & HÂRTEL
LEIPZIG • BRUXELLES • LONDRES • NEW YORK
1904.
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PRÉFACE.
Il y a près de dix ans que l'idée de former un Catalogue de l'œuvre de Gluck
nous est venue à l'esprit, en parcourant les beaux ouvrages de Kôchel sur Mozart et
de Fr. W. Jâhns sur Weber. La publication de la CoUeciio7i des Opéras français de
Glucky réduits pour piano et chant par F.-A. Gevaert (Paris, Leraoine, 1899 — 1902,
5 vol. in-4®} fut pour nous Toccasion de nouvelles recherches bibliographiques. Mais
l'apparition du Quelhn-Leayihon de M. Robert Eitner, où l'article consacré à Gluck
(t. IV, pp. 281 — 288) réclame d'assez nombreuses et importantes rectifications, nous a
décidé à ne pas reculer davantage la publication du présent travail.
On sait que depuis longtemps les deux principaux ouvrages consacrés à la vie
et aux œuvres du rénovateur de l'opéra français ne sont plus à même de satisfaire
aux exigences de la critique moderne. Le volume d'Anton Schmid (Gluck. Dessen
Leb(m wid tonkunstlerisehes Wirken; Leipzig, 1854, in-8®), ne peut être consulté avec
fruit que pour les ouvrages de Gluck conservés à la Bibliothèque Palatine, dont
Schmid était le conservateur musical. D'autre part, le célèbre théoricien Marx, en
écrivant son œuvre [Oluck tmd die Oper; Berlin, 1863, 2 vol. in-8°), s'est surtout
préoccupé de mettre en lumière l'influence exercée par Gluck sur le développement
de la musique dramatique ; ses deux volumes laissent beaucoup à désirer au point de
vue de la documentation. Dans l'ouvrage que nous présentons aujourd'hui au public,
nous nous sommes attachés, avant tout, à la partie bibliographique; ce Catalogue doit
être uniquement considéré comme une réunion des matériaux nécessaires à la rédac-
tion d'une Étude définitive et complète, embrassant toute la carrière et toute l'œuvre
du Maître classique de la tragédie musicale.
Ce volume se divise^en deux parties: en premier lieu vient un Catalogue thématique
de tous les morceaux^ connus jusqu'à ce jour, qui appartiennent soit aux ouvrages
dramatiques italiens et français de Gluck, soit à ses compositions musicales d'autres
genres; en second lieu une énumération par ordre chronologique de lu totalité de ses
œuvres, accompagnée de^tous les renseignements bibliographiques, de la nomenclature
des divers dépôts publics où ces documents se trouvent aujourd'hui conservés, et de
l'indication des emprunts faits par Gluck à ses ouvrages antérieurs.
La disposition intérieure des deux parties de l'ouvrage est celle-ci:
1^. Musique dramatique: Opéras italiens, Opéras -comiques français. Tragédies
musicales françaises. Fêtes théâtrales. Opéras -ballets; Lieder et musique
religieuse.
2^. Musique instrumentale: Ballets, Symphonies, Ouvertures détachées, Sonates.
3^ Appendice, comprenant les œuvres douteuses ou apocryphes.
Le livre se termine par deux tables alphabétiques des morceaux cités.
VIII
Parmi les nombreuses personnes qui ont bien voulu, de diverses manières, s'inté-
resser à mon ouvrage, je citerai tout d'abord M. F.-A, Gevaert dont je m'honore d'être
élève; il a depuis longtemps voué un véritable culte à Gluck, et ne cesse d'en faire
revivre les chefs-d'œuvre dans ses Concerts du Conservatoire de Bruxelles. Je nom-
merai ensuite M. Albert Schatz, de Rostock i/M., qui a mis à ma disposition sa belle
collection de libretH, et qui m'a fourni de nombreux renseignements sur les œuvres de
Gluck représentées à Prague; M. Joseph Liebeskind, de Leipzig, m'a communiqué plu-
sieurs notes et a bien voulu se charger de la traduction allemande de cet ouvrage;
MM. Edward J. Dent de Cambridge, Alberto Cametti et Stanislao Falchi, le distingué
directeur de l'Académie de S^ Cécile, à Rome, m'ont transmis plusieurs documents
intéressants. Il m'est aussi très agréable de remercier ici les confrères qui m'ont
facilité ma tftche: M. le D^ Kopfermann, de ^Berlin; M. le D' Bendorf, de Dresde,
M. E. de Guarinoni, de Milan, et M. Charles Malherbe, de l'Opéra de Paris. L'Administra-
tion L et R. de la Bibliothèque Palatine, à Vienne, a également droit à mes plus vifs
remerciements pour l'aide efficace qu'elle m'a prêtée, en mettant à mon entière dispo-
sition les manuscrits des œuvres de Gluck conservés actuellement dans ce riche
dépôt. J'aurais désiré pouvoir en dire autant de quelques autres grandes bibliothèques
musicales: celles du Liceo Musicale de Bologne et du Conservatoire de Paris; malheu-
reusement je n'y ai pas trouvé un concours aussi empressé que j'étais fondé à l'espérer.
Si malgré toutes nos recherches nous n'avons pu réussir à présenter au public
l'œuvre entière de Gluck, nous avons du moins la satisfaction de pouvoir donner ici
des informations détaillées et précises sur une foule de compositions, et même de
grandes œuvres, totalement ignorées des musiciens et connues de nom, seulement
parmi les amateurs d'érudition musicale. Voici, d'ailleurs, la situation actuelle des
œuvres de Gluck, envisagée au point de vue bibliographique.
1^. Œuvres publiées du vivant de l'auteur:
Orfeo edEuridice; Alceste (itahenne); Paride ed Elena] Iphigéme en AtUide; Orphée
et Eurydice; V Arbre enchanté (2® version); Oythère assiégée (2* version); Alceste
(française); Armide; Iphigénie en Tauiide; Echo et Narcisse, — 6 Sonates
pour 2 Violons et Basse, publiées à Londres. — Oden und Lieder von
Klopstock.
Fragments (Airs détachés): La Gaduta de* Oiganti et Artamene (2^ version).
2^ Œuvres publiées depuis la mort de l'auteur:
De profanais (vers 1804); Prologo (1891).
3^ Œuvres manuscrites conservées dans diverses bibliothèques:
Demofoante; Iperniestra; le Noxxe d^Ercole e d^Ehe; Semiramide riconosciuta;
la Contera d£ Nwmi; Exio; la Clemenxa di Tito; le Ginesi; la Danxa; Vlnno-
cenza giustificata ; Antigono; il RèPastore; Vile de Merlin; h, Fausse Escla/ve;
V Arbre enchanté (1'® version); Oythère assiégée (V^ version); Tetide; V Ivrogne
corrigé; le Oadi dupé; la Rencontre imprévue ou les Pèlerins de La Mecque;
il Partiaso confuso; Telemacco; la Oorona; le Feste d'Apollo, — VOrfano
délia Ohvna, Don Juan, Alessandro, ballets.
4:^. Opéras dont il ne subsiste que des fragments plus ou moins nombreux:
Artasersc; Demetrio; Artamene (1'* version); Sofonisba; la Finta Schiava; Ippo*
lito; Issipile,
5^. Opéras dont la musique paraît être complètement perdue:
Poro; il Trionfo di Olelia (sauf l'Ouverture).
Quelques-unes de ces œuvres: la Rencontre imprévue, Telemacco, le Feste d^ApoUo,
le ballet Don Juan, etc., mériteraient d'être mis au jour; la réduction complète pour
piano et chant, de VOrfeo, de V Alceste italienne et A^Elena e Paride, serait également
bien accueillie par le public musical.
A. W.
TABLE DE LA PREMIERE PARTIE.
(THÈMES MUSICAUX.)
1«« SECTION. MUSIQUE VOCALE.
1.
2.
3.
4.
6.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
16.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
26.
26.
27.
A. MUSIQUE DRAMATIQUE.
page
Ârtaserse 1
Demetrio 5
Demofoonte 7
Artamene (U^ version) 11
Sofonisba 14
La Finta Schiava 17
Ipermestra 18
Poro 21
Ippolito 24
La Caduta de^ Giganti 28
Artamene (2e version) 29
Le Nozze d'ErcoIe e Ebe 30
Semiramide riconosciuta .... 32
La Contesa de* Numi 36
Ezio 38
La Clemenza di Tito 41
Issipile 46
Le Cinesi
La Danza
L'Innocenza giustificata. . .
Antigono
II Rè Pastore
L'Ile de Merlin
La Fausse Esclave
L'Arbre enchanté (l'o version) .
Cythère assiégée (l" version) .
48
49
50
52
54
67
61
63
66
page
28. L'Ivrogne corrigé 70
29. Le Cadi dupé 72
30. Orfeo ed Euridice 74
3L II Trionfo di Clelia 79
32. La Rencontre imprévue 82
33. Il Parnaso confuso 86
34. Telemacco 87
36. La Corona 92
36. Prologo 93
37. Alceste (italienne) 94
38. Le Feste d'Apollo 98
39. Paride ed Elena 102
40. Iphigénie en Aulide 107
41. Orphée et Eurydice 114
42. L'Arbre enchanté (2^ versionj. . . 119
43. Cythère assiégée (2e version) . . . 122
44. Alceste (française) 128
45. Armide 134
46. Iphigénie en Tauride 141
47. Echo et Narcisse 146
Morceaux de chant détaché's .... 161
B. LIEDER.
Oden von Klopstock . . .
163
C. MUSIQUE RELIGIEUSE.
Tetide 68 De profundis 164
2" SECTION. MUSIQUE INSTRUMENTALE.
L'Orfano délia China, ballet 156
Don Juan, ballet 167
Alessandro, ballet 161
Marche 162
Sonates pour 2 Violons et Basse. ... 163
Ouvertures 164
Additions à Iphigénie en Aulide et
Alceste 166
APPENDICE.
ŒUVRES APOCRYPHES OU DOUTEUSES.
Le Déguisement pastoral 168
Les Amours champêtres 170
Le Chinois poli en France 172
Le Diable à quatre 173
Isabelle et Gertrude 179
Semiramis, ballet 180
Mélodie 181
mf0
TABLE DE LA SECONDE PARTIE.
(TEXTE BIBLIOGRAPHIQUE.)
r SECTION. MUSIQUE VOCALE.
page
A, MUSIQUE DRAMATIQUE,
1. Artaserse 185
2. Demetrio 186
3. Demofoonte 186
4. Artamene (1'® version) 187
6. Sofonisba 187
6. La Finta Schiava 188
7. Ipermestra 189
8. Poro 190
9. Ippolito 190
10. La Gaduta de' Giganti 191
11. Artamene (2^ version) 191
12. Le Nozze d'Ercole e Ebe .... 192
13. Semiramido riconosciuta .... 193
14. La Contesa de' Numi 193
15. Ezio 194
16. La Clemenza di Tito 195
17. Issipile 196
18. Le Cinesi 196
19. La Danza 196
20. L'Innocenza giustificata .... 197
21. Antigôno 197
22. Il Rè Pastore 198
23. L'Ile de Merlin 199
24. La fausse Esclave 199
26. L'Arbre enchanté (l^e version) . . 200
page
26. Cythère assiégée (1" version). . . 200
27. Tetide 201
28. L'Ivrogne corrigé 201
29. Le Cadi dupé 202
30. Orfeo ed Euridice 202
3L II Trionfo di Clelia 203
32. La Rencontre imprévue 204
33. Il Parnaso confuso 205
34. Telemacco 206
36. La Corona 206
36. Prologo 207
37. Alceste (italienne) 207
38. Le Feste d'Apollo 208
39. Paride ed Elena 209
40. Iphigénie en Aulide 210
41. Orphée et Eurydice 211
42. L'Arbre enchanté (2* version). . . 212
43. Cythère assiégée (2e version) ... 212
44. Alceste (française) 213
46. Armide 214
46. Iphigénie en Tauride 215
47. Echo et Narcisse 217
Morceaux de chant détachés. . . . 217
B. LIEDEB 218
C. MUSIQUE BELIOIEUi^iE ... 218
2^ SECTION. MUSIQUE INSTRUMENTALE.
A. BALLETS-PANTOMIMES.
L'Orfano délia China
Don Juan
Alessandro
219
219
219
B. MABCHË 219
C. SONATES POUR 2 VIOLONS
ET BASSE 219
D. OUVERTURES 220
Additions à Iphigénie en Aulide et
Alceste 220
XI
APPENDICE.
ŒUVRES APOCRYPHES OU DOUTEUSES.
A. MUSIQUE DRAMATIQUE.
1. Le Déguisement pastoral
2. Les Amours champêtres
3. Le Chinois poli en France ....
4. Le Diable à quatre
5. On ne s'avise jamais de tout. . .
6. Isabelle et Gertrude 225
221
222
222
223
225
B. ORATORIOS.
1. Salamitide 225
2. Il Prodigio di misericordia . . . 225
a BALLETS.
1. Semiramis 225
2. Ruggerio nelPisola di Âlcina . . 226
Chansons choisies
226
TABLE ALPHABÉTIQUE DES MORCEAUX avec texte italien 227
TABLE ALPHABÉTIQUE DES MORCEAUX avec texte français 239
.f>»
PREMIÈRE PARTIE.
CATALOGCE THÉMATIQUE.
V^ Section.
Musique vocale
A. Musique dramatique.
1. Artaserse.
Sinfonia.^
$
Atto I?
Aria/
$
(Mandane)
Canservati fédelt
P
Aria.^
I
Cirbace)
Frh cento affanni
m
$
(Àriabano)
Aria.'
Bulle sponde del torbido Lete
m
I
CârtaserseJ
Aria.^
Perpietà, belVidol mio
m
Grttvure et imprtMion de Breitkopf A H&rtel à Lelpiigr-
.i
(Sentira)
Aria \ Bramar di perdere
Aria.
i
(Àrtaserêê)
Deh, rêêptrar lateiatemi
(Àrtabano)
Aria. S -^^^ ^* *^^ padre
, (Sêmirq)
I
Aria.'
Torna innocente
m
I
(^aneiané)
Aria.'
DtfnfpM* cAe un empio sei
m
ê
(Àrbaee)
Aria.*
Va êolcando un mar erudele
m
Atto II?
I
(Àrtaserse)
Aria.
Bendimi il earo amieo
W
E
I
(Arbaee)
Aria.*
Mi êeaeei edegnato
m
9
. (Megabise)
Aria>
I
Non temêr ch*%o mai H diea
S
Aria.^
i
(Mandane)
8e d*un amor tiranno
m
Aria.i
Allegro. (Semira)
^
Sedel fin . mealfe, ra
. mealfe.ra Van.
da Madiê.pê L txiêinsura.
(Àrbace)
È
^
r l tLliccf l
Aria.^
Per quel paterne amplesso
m
$
(Mandane)
Aria.^
Va ira le eelve ireane
m
(Semira)
Aria.i
Per quelV affeito
m
(Àrtahano)
i
Aria.^
Coei êtupieee e eade
S
atto in?
Cavatina-S
(Àrbaee)
i
Perehh tarda è mat la morte
m
(Àrtaserêe)
Aria.
Aria.
(Megabise)
Ardito H renda
m
...... (Ariabano)
Aria.
(Mandane)
Mi eredi êpieiaia?
m
(Semira)
Aria.
(Arbacê, Mandane)
Goro
finale.
(Megabise)
Arianuorai
(Atto I <
Sceiia VI)./
Ce texte n'est pas de Métastase.
2. Demetrio.
Siiifonia.5
$
m
Atto I?
Andante. (Barsene)
Aria.i
ii ii
i i
Mi.serononè
m
tanJod) CM
Misera hen san % . o Che
r '^IrjjH
m
(Cleonice)
Aria.^
8e libéra non sono
m
Andante. (Fenieio)
Aria.
^-^
i
8e fe.
^
eon. do e
^m
m - go.
pP | r[ir'^^j | r p
Madahâri. volge il piede
Allef^ro. (Aleeete)
II
Aria.
^ %aUnocchÂBriw.o-ra Non cura il pelle .
grtno
i
(Olinio)
Aria.^
8aprb di quelV altero (s)
m
Aria.^
Largo. OileesteJ
■ ffffrriiirff
^m
:w.wil>ff|.
t
Ijliii nii|,pii m
^ Dalsuo gentils sem.bianie
TfJ Ur
OgnibeLtà piii
UN H^^p i frfi
ra -
i) Texte oriirinal de MétAstaeei Xieero tu non sel.
4) Texte étranger au llbretto de Métastase.
6
Aria.
.i
(Barêene)
Vorrei dei laeei seiogliere
S
Atto 119
i
(Cleonice)
Aria.
Perfido, in tê punire(^)
m
(Barêene)
ê
Aria.{ ^ ^ «*« pergioeo
i
(Olinto)
Aria.'
Non fidi al mar che freme
m
(Alceete)
i
Aria.
Non eb frenare il pianto
m
(Cleonice)
i
^rxa { ^ Manca solleeita-
i
(Fenicio)
Aria.
Disperato In mwre turbato
m
Atto III?
ê
(Cleonice)
Aria { ^ lo êh quai pena êia
i) Tezt« Mran^r au livret d« Métastase.
Aria.4
Più non lembra ardilo e fUro
AriaX Oïuafi Dei, da voi non ehiede
Goro
finale.
Quando teende in nobil petto
3. Demofoonte.
.,-s«-fi..
^ff
^
f rr»' ■
jj' n ^J^
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«JM-TO,
»yo.mKi.fiio.to
P=q^
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1) Texte dal'Ollmpikda d« VètmiUac. »uf le Trio.
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7. i«iV9^{^m.f«Sii.
1) Texte de l'Atilo S'^Biore de Xttkstsme.
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Larg». (Adratlo)
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Coro finale.^
ScenaVI). l9
. (Timante)
Aria nuoTai ^ E
(Atto II { Tutti nemici e rei (i)
4. Artamene/^
Allegro. (Oiuêeppe Oallieni)
^m
Care pulpille, pu.pillea.ma
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Cb. ^omto tit9i4ima.fa
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Siematempo
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Dnetto.
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gidate,lun .
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gidatê
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^a(t)
Cojnefrà tanJi guai
g in' b'Ij'i
i) T«xU d'AdrUao in Siria, de Métastase.
S) ao Airs et un Duo, ranimés, en Tabsenee du livret, par ordre alphabétique.
a) Parodie d'un texte du Bemofoonte de Métastase. Texte origrinal: Padre, perdona... Oh pêne!
«TsxtB des Orti Bpsridi de lUtki
(OiMMKOni, tJ/llliiMii
J [TP
jpn,j pn
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1 1 çf Ir'rtf-
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^
5. Sofonisba.
..(Sifàtst)
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^Sb!
...^(Matêinitta)
1
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Aria.
&i(fi>Hi»ba)
Aria.
Caro, ^ *o/, (11 êei
f ==
..(S,/«..;
*ir P-JhJ
D^Ivf
Jfo,riDi*^««.
togHermi
f^ f=
1) Ttxte dn Tamlitoele de MèUatmi
1) Taxt* da Bifftee de MMkitkae.
■) Texte d'Aahille de HéUmtaïa.
« Texte du Oetase de H«t*it>ee.
UsHriMi)
* 5
*'Vi>tgi Htt toi g^aréo in paca
f
(AtM.)
Il =^
^Fta tdêgno ed amure (i)
^
^XVtrmiHa}
** Chi mai d^iniqw» iMta (*)
Hij JJ
CBf«,4i«ft«<*i
tuoi, JTitCMci
f r f f |J r
<) Tkzl* 4« U SemirkMid* de MitMtaM.
«) T*zt* da 81(0* d* lUtoiUM.
■) Taxt* de U OlemaniB di Tits de Httmstkae.
t) Texte du Tenistoele de HAteiteee.
te
(J\£as9inisêa)
Aria.^
iri'i^u|n.iii|
^m.
È mag..giùreD*ogHaLiro do^ lo.reii)
Il peiri^iodel
(Sifaee)
Aria.^
^^^^5J | ^ J<i l r ^g
M'opLprime, friafjànna La
^m
êor. te ti.
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^
%offr€ del
i | jj<i|j
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fftî.o Do. lo ^
.. l'T r
(Janisbe)
Aria.\ ^ sorta di iormento(t)
...^. (Mezetulo)
1
Aria.'
Chi mai non vid»/uggirU tpondefy)
m
(Seipionê, S^flieê, Stfanuba, Janisbe, Masêiniêêa, Vermina)
i
Finale, s ^'^ ^^ perdono
m
Atto IIK
i
(MezêtMio)
AriaX ^ Seettro, eorona ê êoglio (i)
m
.ê
(Janiêhe)
Aria \ ^^i^^hh un M^iro êcavê(i^
m
(Sifiiee, Sofimisba)
Rec.
e Duetto.]
n
i
Se fi.
'J' cnr JIJ3J
dtlf eormio, tu
M.t(«)
Di dus cori innama.
1) Texte d'Iseipile de MéUsUee.
%) Texte du Temiatoele de Mêtftat»ee,uiipea-v»rié.Letexteoric^iii»leoiiuiieiiee»i]iaiiÈ ipeeie di tormemtciL
I) Texte d'Issipile de Xêteetese.
^ Texte du Slfeee de Mèteetese.
^ Texte d'Bsio de Mètesteee.
6) Texte des Orti Speridi de Métesteee.
17
Aria.*
i
(Scipions)
Controêto asaai più degno (i)
m
(So/onisba)
(Vermina)
xr
Là
êul
nargijne di
NhfielVaLsns
m
Aria.^1^^^^ Ma êorteC»)
i
(Maêsiniaêa)
L'aima mia non h piii quella
m
$.
Tutti.
Quando un etnulo Vimita (t)
Aria nova
(Atto I,
Scena IX).
(MeMiulo)
1
Dirb ehe il vincitor
m
6. La Finta Schiara.
N-^j^,jj|j^j<rlP
\oppo adunalmah ca.ro,<fki ^
cajro
E piu sepiuvezzoêo
^
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m
^top
i
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Chiomaivi
S
p089aLaaeia^d'ajma/re(^
Voiifoêtee
ii^f I.T Kr ^^
sietfiJjÊmiê/a.
i
i) Texte du Ternis toele de Métastase.
9) Texte d'Aehille de Métastase.
t) Chœur final du Temistoele de Métastase.
4) D'Artamene (Cf. p. 13).
B) Texte du Sir oe de Métastase.
7. Ipermestra.
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Se^premia
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Allegro. (Danao)
.. (/permettra)
1 * > T|;
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Penta ehe
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Allegro. (Rlpiniet)
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(jidrastoj
i9
Aria.
Oraiioto. (ipermestra)
Aria.
Se pie. ta da
vo% non
irovo
?^m
Andante. (Danao)
Ahpermedell
empte
w
Aria.
Del Buo dol&rcrudel(i) Non
m
JMtUto»0mpnUOid.
. — (Linceo)
Aria.^
[ j! i '"tr#
Atto II?
Allegro. (Adraêio)
Aria.
^m
PriadiUMciaria
Aria.^
Allegro. (Danao)
P. N I Ifl 'l
cor^ non hai cor per uri im.
— ^
ï
Allegretto. (Ipermesira)
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Aria:
Aria.^
Allegro. (Linceo) p, i
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w
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Oon.
m
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iu ve .
I) Ce texte n*eat pas de Métastase.
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Bell« d'aïntore,(f)
LueiaJo.
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So.Mto.
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Andantc. (Danao)
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M'iNwa.mo.ra
SafearcAi
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PeKt(i}fU)a/crutfoiH«tani Niyiumjimi ri . pa.
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.) Texte «traneoT ni livrât de HétkitBse.
2lL
8. Poro.
Sinfoniai
AttoI?
— (Oandarie)
Aria.i
— (Poro)
È
Vêdrai eon tuo periglio
m
— dleêêandroj
Aria.'
(Briêêona)
Aria.^
— (Timageno)
i
au gli êêtivi ardori
m
— (Poro)
AriosoX ^A tutti i noêtri Dot lo giuro
m
(Cleo/ide)
22
(Briêêêna)
i
Aria.^
Compagni neW amore
i
(Gandarte)
Aria.^
Vbi ehe adorate il vanio
•9*"
i
(AlBê^andro)
Aria.^
8b amort a questo petto
m
Daetto.^
I
(Cleofide, Poro)
Se mai turbo il tuo ripoêo
m
Atto II?
(Erissenm)
ê.
Aria.^
Non sarei 9% êvonturata
m
(Poro)
AriaX Senza proeella aneora
Preghiera.
(Cleofide, Poro)
Sommi Dei, se giusti siete
m
(Alleeeandro)
i
Aria.s
D*un harbaro scortese
m
Aria.^
i
(CUo/ide)
Digli eh'io êcn /edele
m
Aria/
È
(Poro)
Deêtrier che ail* armi u9aio
m
Aria>
i
(Timagene)
È ver eA« ail* amo int0rnû
m
ê
(Cle€fidê)
2B
Aria.^
8e il Ciel mi divide
^
i
(Gandarte)
Aria.
8e viver non posé* io
m
i
(Eriêêena)
Di rendêfmi la ealma
m
Atto IIK
(CUo/ide)
I
Aria.^
8e troppo erede al ciglio
m
.ê
(Âleêsandro)
AriaX ^Serbati a grandi imprese
24
i
(Timagene)
Aria.^
Finehè rimango in viia
m
.ê
(Poro)
Aria.
Dov' è? Si affretti
m
.û
^andarU)
Aria.
Mio ben^ rieordati
.ê
— (Briêsena)
Aria.
Son eonfuêa paêtorella
m
Goro
finale.
i
Serva ad Broe si grande
9. Ippolito.
Sinfonia.s
Atto K
m
^
È
(Fedra)
Aria.^
Se la tigre appena è nata
m
.ê
... (Fedra)
Aria.
Figlia delV Erebo, crudele Aletto
W
i
(Arbaee)
Aria.^
Non-luee siella
su:
/
F=
L-z
Ari>.<
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(
il
Aria.
Carù ntt tw perigtio
'y ==
/
....-(T,m)
ArU.<
A :
^ ^Agitata Mn trove Hpota
Qu*»do taprai tu» tcrfê
Aria. iTiMmio rtlomm /« rtndintUa
.. (Tftoj
Aria.< Cki vide mai d'un figh
.. (Arbue»)
Se ramier perla ehioma
CininctJ
.. (ippeliU)
AriftA Convieo il luo dolort
Aria.^
i
(Arsinoe)
Che affanniy che penê
m
27
(Fedra)
É
Aria.^
IHgli che al fin del eorao
^
(Lieida)
i
Aria.i
Tigre se vien Borpresa
m
Duetto.'
(Âreinoe, Ippoliio)
(Teaeo)
Aria.5
I njiriiii
Ah, niingan.na.8H
jU ^ |J]J
L*ojnor mi chiama
m 1^ r r r j
rrrJKr r J I
Ah già*parnnChedSarmirimL Sï,eù}noêCi
ico,hdelfiglio
m
I f J i .ji-'^ i rf
Aria
finale.
i
(Têseo)
Scenda il céleste lume
m
2 ArienoveJ
(JMol,
Scena XIIDJ
i
Sovra la preda esangue
m
(AttoIU
Seena IX]
?^^^
^
DijraiaWi. dol
mto
| » %ip|f^D | r[ !r |
I>i7./6 merLmariiltuo
le m0rï,mar\iltuo
s^l ç jLfl'C ù' I rP
10. La Cadnta Aé Giganti.
\t}tf]titf&r i i- rrl
Car* p»
pilU, ^[pilhoMa r
Allegro. (Signora Pomptati)
j ran
J rTjn
J rîi-
^
-t-l-rf-
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^^
^M
An d ante. (iSt^n ora i^mjuafi a Signor llfntieelli)
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mto, A«n
mio. lo
m
Hn-
^=
..^■mO ffUrtiar Ji>*iti
C«n*ervaanoiile<mtettti> Fr^tri Farda- iit «o-ito CA«
;^9
i
(Signer Ciacehi)
Aria.^
Pensa ehe il Ciel tréma
(Signora Imer)
AriaX Mai l\
'amor mio veraee (Gf. p.
20)
(Signora Pompeati)
.Ê
Aria.
m
Volgo dubhioeo
il. Artamene.
Sinfonia.^
iaX
ê
m
Andante. (Signer Montieelli)
Baêse .
re.nailfneMo
1 U r l 'i' i lrr' l
oiglio
AriaJ
Adagio. (Signor Montieelli)
Pen9aa$»rbami,0
cara, o ea.
k
%^hf ïm \
LapiJOj
H^
^
■^ ^ ■^ ■^ -^ -—
Allegro. (Signora Frasi)
0\^ii\^\\
Aria.^
i h l^ j jilj j ^ ulùi
È maggiore d\fgH aUro do . lo.re
'^ rl''[f''ri''[f^ii
// pe. rigiiodel caronu
Aria.>
Aiidante. (Signor Jozzi)
i 4iif r ?r r i ft r i
Il 8U0 leg.giadro vieo, leglgiadro viao
'iuando âpre i
labbri
GraiioBO. (Signora Pompeatt)
^
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Se erJ.de. li
tan.to
tie.ie
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OiàprfÊOtUiermint
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1)9. Le Nozze d'Ercole e d'Ebe.
Andaute. (Ereole)
Andante.
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Andante. (Oiviion^^
Allegro. (Ebe)
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Aria.<
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Andante. (Sreole, Oiunone)
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La9cia cKio »pieghi
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Andaiite. (iS^tinone^
Aria.^
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Qwantfo giunge
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ai 7in6m.
Andaiite. (jffftej
Aria.
Il ptaeêrd'undUceamore^doloeamo .
^
£(0 conume h degPamanii
Spiritoflo. (Ereole)
Aria.
In$endeltni.êe,ro
(CHovê)
^^
^
Aria.
xc
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|m» Che semprê lordïntarno
Presto.
Tutti.
DellaLU.
l 'Mijj ]irr] M j jj iJTj i j j i ^
grêKza il
no.me
G9m« eon.Boia
LICENZA. (Bectï. o6/. ed Aria) .
.Grasiofto. |-'"B^ ^ . ^^
Aria:
Co.si corne 9^aejoé^9€ la-^
^
Edunamorche
i
pa^ce
13. Semiramide riconosciata.
M odftrBtii. fSettateê)
Andante. (ÏVm^ri^
Bplrltoso, (iretno)
§àlif=
^
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Andante. 0'amiri)
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[TeMpo dl Hlnnetto.] (Semtramide)
U 0* testa àml [ua de KitaïUis.
Tutpo di MlBPrtto. (Sièari)
J^l. B Fjl
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Al.eunoadaLto
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E r r iPa
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1) 0* taxta ifait pki d* Il«t»it>ia.
>. (Semiramide)
Puggida^oe . ehi mi«.t, P»r.
O.di qiul
lljlll. [I
Irrr irr
f j rfrr'rrJ'Hf
^
4 L* texte de 1> liisauik ne m tronTe pas d»iii les tBnvrei enmplÈtes da Hitaitaïa.
14. La Contesa de' Niimî.
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^
15. Ezio.
AndkBte.
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I) 0« taxte anit déjk ili raii su mnilqne p>T filiiek. Cf. p. 3>.
I j j
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.MOM^i) Oer.ean.do oJ
1 , ni3
J jjj
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40
Aria.^
Be^cagli ^ueU'ac.
otaro
Chêglidifuêil
irojno, Bammeniagli chi
90.no.
Aria.
Quel fin.gejr€«^f.feito Al.
3ft oco^j^ffdaceuoa
Arîa.^
g^^
.... (ÎParo)
s
Nasceal
t
bosco in ro»za
U
euna Vnje.
PresBO al
^
iro.no in régie
m
(Onoria)
Aria.5
ÀÀAÀ
ii ji
Finchè perle mi
pal .
^
. (pila) NelVamoroea
Andante. (Bzio)
Ree. obl.j
ed Aria.^
|f'^"JJ.iJuJ | J3j
JKcoo a^ im'e ea . te. ne,
^hfrfijthJJI-
fbco a morir niin.vi . o.
Ir J^pr J i jj
Terzetto.
(Fulvia,^lenliniano, Maêeimo)
(Fulvia) (Fulvia)
PaMamt t7 cof; fi.
Atto III?
(Onort'a^
J î <s
ranno/ii)
Oangiaerudelde^ si.o
I
Aria.
Pe - nt
r Cf i r v p i tJ J hJjy |r p i gfjjr'p p
S^
^M |>6r un'tn . graJa
i
'^^
Afa 8*to
nac^i iventu^rafa
(Ezio)
Aria.^
:>"itf <
^
Perla me.
p
t
mort.a(s) '^i Delttioper PsK-chèg
^m
m
ehè geir.moglino
^0 &^=4
^
f) Texte éir^ng9r »u liTret de Métastase.
») Texte original de Métaetate; Se la m la vit a.
Di
raddoleirttio
tpero
^
J.%«f
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PJIJ^
Del . la
vLtanel
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(fu&MoMM
miM
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^N^
16. La Clemenza di Tito.
Aïltgto.(89»to)
Allegro. (Tito)
tlH^ *'l
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AAtslf^intomoai
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... C5at(p)
45
17. Issipile.
Sinfonia:
Atto I?
.i
m
$
(Toante)
Âria.^
8b che riduce a piangere
m
Allegro. (Isiipile)
Aria.
"o —
Im -
m
■9*-
pal.li .
i^
i
disceincam^po
^
é y
p
â
(Eurinome)
Aria.5
Non è ver, benchh <t cfica
^
i
(Bodope)
Aria.^
OA 2>0t piagato un core(±)
m
AriaX Ritrova in quei detti
(CHasone)
Aria.N Chi mai non vide fuggir le eponde Oi)
Aria:
.i
(Leareo)
Ogni wnante pub direi guerriero
m
1) Ce texte i^est pas de If étastaae.
>) Texte déjà interealé dans la Sofonisba Cf. p. 16.
I
J
46
(Giaioné)
Aria.1
I
Sêfito dHfUarnù al eûre(^
m
(liiipilê)
AriaX Crudo amore, oh Diol H aento
Atto II?
Larghetto. (Burinome)
Aria.s
m
Om .
^
. hradijet ^
m
ta Del
^
ea.ro
m
QutU pa .
^
ce
^
mai
i
(leiipile)
Ariajs
iVé//' iêtanie /brtunaio
m
i
(Burinome)
Aria.1
Jfondîmt ilfiglio mio
m
AriaX ^ *t<^ <a^' ^^^ ^^^ eon^én/o
i
(i?ia«on€[)
Aria.^
Care êelve, amato rio{%)
3
E
(Jeeipile)
Aria.^
Parto, ee vuoi eosl;
i) C« texte n'est pas de lfète§ta§e.
s) Oe texte n'est pas de Métastase.
47
(BiMiope)
AritiS
i
Ti vh eêreando in voUo
m
(Oiaione)
Gayalina.
' ppair'
rulMmo non
"mr'cir
ib.
i
(Toante)
AntLS
Tortoraehé myrprtndé
m
Atto III?
(Toante)
i
Aria.^
Qnofdami prima in volto
m
i
. (lêêipile, Qiaêono)
Dnetto.^
Caro luoi che regnate (i)
m
_ ^odopo)
i
Odia la poêiorolla
^
i
(lêêipilé)
Antd
Boeomi, nonfBrir.
m
i
Coro
È follia d*uri aima itolta
m
tassBaaactmam
I) C« t6Jct« n» f<nrm« qnTiu air, éh«i Kétastase. loi, on y a i^outé une douiain* d« Tert, d« maniinàen
fain U iazt« d*iui duo.
18. Le Cioesi.
Andanle
f *•
*''f[^f'
' c rrf
i??^
M. M. M. M.
AlUgro. (Li9itiga)
AUegru. (Tangia)
f
f
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M
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Chiêa
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II. g ,^ --
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J^fff-^'J)
^
m^
r
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^JULi-
Se
iu^no/i
w.rfi
^j
fej
Asdante. (itTïee)
JJfe •'
'"rj'l
m
50
SO. L' Innocenza g^iustificata.
Allegro.
Andante.
Allegro.
Sinfonia.
'fht^nPmt
Allegro. (Flavio)
Aria.
D'aJré
nubi l a
j. j | Jj;j | JJM-'' ^ I J f Cir I f "PM
êolrawoLioo^ Non fu .
né.èta
Allegro. (Valérie)
Aria.
"f" V iSemprehmaggiùrdelve.rùOù L*%,
| r^*r | fi->B|ft.r
Thiêtoltoil
mal/i .gtura
*Mj
^ — r-\
Andante. (Claudia)
Moderato.
Andante grailosa
Aria.
Aria
Dnetto.
Moderato. {Claudia)
1 (Corni)
Aria.
. j|r rrl^' rrf^
FiammaiJgnotaneW al. mami9eende{\) Sen^toUNume:
^^
1) Texte du Natal di GioTe de Métastasé.
9) Texte d'Attilio Reg^olo de Métastase,
t) Texte d'Bsio de Métastase.
4) Texte delaZenobiade Métastase.
6i
Allegro, (yàlerio)
(Tromba)
Aria.
■'y* ii» - r cf n r ^ i
Querciaannosa guWertependicia)
r tf l i'r -
Andante. (Claudia)
. (Oboe)
Aria.
Xame.ri
^a . ta
?
palmaCM)
Numi, a.
:^
êpetto,
Andante. (Flavio)
^^
Aria.
/ /Il
^
iVbn è la
mta 8pe.ranza(fi)
^ Hp. «^'IcrP
Splendorcheinlanta
m'
Goro.
Deh, se .
conda, o.spite
Nume, Peh,8ë.
n
condail npsiro ar^dor D*un po.polo in.
^ il ^
m
^ u
Coro.
No.to è il reo, non hà di.fese, CbrUro
mail Ciel sde.gnato MoraClaudiachelb/.feeê/
^T fT ff
(Claudia)
Preghiera.
|*»p'J^|Jjyppp ^^
Ah ri}volgi, o casta
Diva,Fhuêtotleiglio a* voti miei Ah dûfendt il mio eandarf
iJJp f lrj<r/|rr JhJ lf>
Goro
finale.
1) Texte du Sogno di Seipione dn Kétastase.
ij) Texte de La Paee ira laVirtù e la Belle isa de Métastase.
s> Texte d'Attllio Begrolo de Métastase.
21. Antig^ono.
Attdinte. _ AUegn,
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(Corn£)Qf
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ICMMriMl IWf
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r J iji;i. Il r
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Bt.gm.i'Vtr, arpàl.Uil
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'l'f. 1 f ,i\-*f=-
^m
f "'^^^J''Y
Y^ff^*~{- ffn p-'**"^
1) Text«dii Sograo di Ssipiona de XttMtu
64
Andante. (Bérénice, Demetrio)
Aria.
^W
m^
f. iJi i p^ f i
r J|j.i'r|rr r ii Hirpri
Àbn te 2 mer f non
eonptua.
Che (Vamor nel veL.êto
i ur r r
atto m?
(AnUgono)
Aria.:
Z)«,»' -•
c^ri-
ctt . «o t7
trano
ir ppr r i rva
CAfl £^/to sorte or . ma. <
l^ ^g
(Ismene)
Aria.
^^
Che pre.tendi, A.
mor ti.
^
iVbn parAar d*uvlinjoo .
(Clearco)
Aria.
Tnerriercfietcolpiqf.fretta Tra.
^
P
f
^^
If
Guer.rierche l'arête tn.
^1
(Alessandro). /^ ,
Aria.
Benchegiustoa venatiear . mf
1 ^ 1 ftj'H i jj
i
Oih di
te eonpiubelt
(Demetrio)
Aria.
m
gffl'gtp'gjp^pf
d'à che morirdegg'i.o,
Récit. obL]
edAria.
Senzarim&reiallor SaJ
9=
^
«te. te Che Cresceie^hDio,creL8ee^ te
Goro
finale.]
p^
Dop.po
^^
^or. ôt
da^pro - c«//a
^ Pi t jj' Irri
. quiLlo il
^
^
ZZ. Il Rè Pastore.
Allegro. (Xlita)
b
^=f
^
f=ff^
Al . la
»€l.va,al
pra. <'»(
**f*
^^
?5^
Np=fN
r=^
In gvel
Allegro >Dim«tD. (Aminla)
56
Andante. (Elisa, Aminta)
Duetto.
Atto II?
. (Tamiri)
Aria.
\^\npr P|r
Ché mai êpregarfChe mai
t
^
Moderato. (Elisa)
Aria.
Came dv tanJo
ri/n :
All«|çro. (Agenore)
Aria.
OgrV aliro affettoarma.i
Hrj < l r^<l l.j J 1^
Sempreun pastar aajraJ
ip
Andante. (Aminia)
Aria.
^
Ahper
vot la
m
m
pianiav^mi^e
m
Allegro. (AUêsandro)^
Aria.
JDe* êu.
j)\ ii ;^ j^
^^
doHcKio
Allegro. (Eliêa, Aminta, Tamiri, Agenore)
(Elisa)
(Tamiri)
Quartetto.
Atto ni?
(Aminta)
Aria.
4 ' J M f^' i\ I I' gg ^ l i'i" p| rr P' ^
^m
Va- me .
rb! sa
.rh eo .
^^
stante
^^
•' ^ I rr iJii
In si
ca.ro e
m
57
Aria.
Adai^io. (Elisa)
lo ritnaner dilvi . sa,
pff^
10 rimaner di
Ch'alMilmwbennitn,îfoM/ B
m
m
i
Andante. (Tamiri)
Aria.
▲ndante non molto. (Agenore)
Efôi
^
Sol pub
E
l'M.IJJ
dir
corne ê%
trouva
TX.
^
Un tor.
I
^
menioè quelch*to
f r l r»^^
\ — (Aleêsandro)
Aria.
^m
p^m
'i fiii I
Voichejau9Ho.giiordoi nate
9empreunf€Utrolumi. noêo
' Jf rr h3
i
Goro
finale.'
;S3. L'Ile de Merlin.
Allegro.
Allegretto.
Ouverture
deseriptive.]
Allegro. (Pierrot)
Ariette.
Ah! lebon pa.y8,Scap in! Passons j tous deux la
r I i \ nii I ' ^ m
VI - e
^
58
Allegretto. (Scapin)
Ariette.
•|Ppprp|i
Merllinnoitf dit que oe séj our Était fort oxtraorilîliiiîîre
^
i. I i^'i
AUeg^ro. (Argentine, Diamantine, Scapin, Pierrot)
(Scapin)
Quatuor. <
ifririiii
! '>■>»'< 1 , 1 Jf
m
m
^ k \ocap%nj
Bonjour, lMnjour,belleiqrnipheaux70iu doiut
m
Moderato. (Argentine)
Ariette.
rpppicff ^^f\f^
Le mari tranquille^Bomantses dé. airs
' i i rTT ir j i fj
(Argentine, Diamantine, Scapin, Pierrot)
(Argentine)
Quatuor.
Pour repartir é .
^m
^
gaiement Les biena qu'ici le sort dispense
m
i
f
Allegro. (Pierrot)
Ariette.
e^
kj frlfJfrfrl
Laisses
m
ppp p|r
f aLre ; Malgré leur oo : lè.re ,
e les traite.
(Le Philoeophe)
i\i) ;3J) | J. J)yJv :
Couplets.
vi . eDana
Adagio. (Le Philoeophe, Scapin, Pierrot)
(Le Philoeophe)
' Ariette
dialoguée.
i jij ^riJJJiJ r ■^irprp i rr
Heureiixquilanuitet IejourPeutjouerdelapru.nel .
î
Wl
r ir r IrJh
m
le!
59
AUeg^ro. (Scaptn)
Ariette.
j.S^JryVJ1 | iJ'ij a r/r P' P ^
!Miif tjj^ Cif I r CB
î
Fais-toi donc peintre ou po.è . te,
~r^~i"~t34^
Tafor.tunosera
Allegro. (La Candeur, Scaptn)
u jl (ia Candeur}
Goupletsj
Uavocatjlo
aâ
pro.cureur
Dubiend'autruifont le leur. Voi . là la diLfé .
f
^
renco!
Ariette.
Andantino. (La Candeur)
m
f > -rr *
wc rr A
ih±
^
■!1^ i l iM ^^S
^
^
À
À-
r*
Touj ours a. mant s sans a .
m
^m
voir j a.
m
mai8deque.rel .
I I lui
l08
P
Allegro. (Hippocraiine, Scaptn, Pierrot)
iette I *^ f f r f
Ariette
avec refrain.
m\^r r r r Ir^
Quun mortelsoit pulmo.nique, léthargique, kydra
r< j< |j/ |<t lr<j< -
Trio
dialogué.
Allegro. (Argentine, Scapin, Pierrot)
(Argentine)
^
?Êm
Je voudrais que vous fussiez tous deux CacochymeSyf iévreux ou goût
' rutifu t r,l
jr r I iJ r r r
Andante. (Le chevalier de Catonville)
à
Ariette.
Allegro. (Pierrot)
Ariette.
rs^m
Quoidonolun petit-maître est i .
ci raisonnable!
60
Allegro. (Argentine)
Ariette.
m
g==^
m
i
m
î
^
Dieu! quelmarty. re! . _ ah!mo&cœur treinble!
i
ï
Tout contre
i
Allegro, (ffanif)
Ariette.
Ariette.
(Diamantiné)
0t
Renoiucez a cet aLfreux projet;
^
^
%
n^jipfl
Notre
p
î
Allegro. CXtf Notaire)
Scène.
Dans ce ooiutrat; d'i
^
i
apràe votre pa . rôle
É
i
^^
i
i
P
Allegro. (Diamantiné)
Ariette.
te
Le
S^^
sort ain.8i Tor. donne;
:^
^
i
rJf | i:fl|fJf|if|lfi^ ^
Re.ce.vez
1
donc,re.
m
ceLvezma
^
main
i
Allegro. (Seapin)
Ariette
dialoguée.'
ss
ê
Me voLlà, dans cette af .fai. re,
Plus à plaindre qu\in j oucur,
Allegro.
Tutti.
Que les plaisirs, que
raUé .
l 'tfU l tilj l lIJift^L^lUjLJ^
grosse
Régnent sanf
84. La fansse Esclave.
OoTertore.
EU
^^,..m^^.u,
f r-f f=
f
1
py^if rr
+■ — F
+ -H —
-F — h-
^±^
^
Ariette.
Coursa ta
bel. le, va,
f ilB in .
ETfat, va.
BCÔ-lé .
rat,
TO,
scé.ié -
rat!
1
v'mrrr r
¥^
^m^
nm
^*^
^^*fe
«|È
M
Andante. (Agathe, puia Valère)
Ariette
dialoçnée.
Allegro. (Agafka, Valère) (Agathe) (Valirt) (Agatht)
■ - - ■ iJi | rrr | rJ'J'
Oui, je vouaaime, Bonheurex. Fortune incoaat&nte, £!d
^|r r | j .
Tempo di M Inuetto. (Agathe)
i
Ariette.
ifi'inniiii
m
m
H^ww i \ [' t\ m
Il faut donc vaincre mafai.blesso
1
^M
t je dois à
Allegro. (ChrysanU)
Ariette.
Quelle folie exltrême, folie ex.trême!Quoi donc, mon fils
ry*»^ Ji^r^ l rj *r ^'r i
ai.me!Quoi donc^onfils
And a nie. (Agathe)
Ariette.
i
U
i i r îî \ r <
Pour me pu . nir d'être trop ai . mable Sa femme
i
^
È
ê
Moderato. (Agathe)
Ariette.
Ariette
dialoguée.]
Andante. (Agathe, Chrysante)
^^
^m
€1
p^
'our héri . tage Je n'eus de mes pa.
rents
m
(Lisette)
Ariette.
^
m
i
i
fCCr|ry^ j)| XJ)|r|i
L'hymen a plusc
^m
d'un sou . ci Lorsqu' à votre Â.ge
J «J Ij^lf II
(Agathe, Lisette, Valire, Chrytante)
Tutti.
i
y^
SE
i
m
m
Au doux plaisir li.vrons notre à.me; Rien ne sbp.
68
^5. L'Arbre enchanté.
Ouverture.
m
Aadante grazio§o. (Lubin)
Ariette.
^ ^
^m
BITS, Mon cœur
P
Ariette
dialogaéeJ
Allegro. (Blaiêê, Lubin)
(Blaiêê)
Onà.morce le poisson, on aunor.ce le poisson
I rrr r r^r rtr r r"îrr
Adagio un poeo.CXtifttTi)
i
Ariette.
Du jeune ob . jet_
a
p
que_ja
^
. do.re
Allegro. (Claudine)
Ariette.
Sira.mour é
i
tait un
m
crime Paraîtrait- il
^
t
81^
*
Andante. (Claudine, Lubin)^
Duo.
W^
m
i-j-
m
^# H-pJ | f' r i r7r|r^H'p^,
Esi-ilunplus cru.eL.mar.ty.re?
^
î
JenepuisI du plus
^
Allegro. (X«c«^^e)
Ariette.
II'' ^mS.
*P^Hi ?
J^^^
^^
Pour me plaire il
t fJf JiJi l Pp; ^
faut qu'un amant
^
Joigne au
Allegro. (7Aoma«)
Ariette.
Je prétends que dans ce jour Tout i .
64
Ariette.
Moderato. (Claudine)
QuerobjetquinfenflanLine Est
un oKjet tou. chant!
I iir irr f r
m
Andante. (Claudine)
Ariette.
Pierrot neaetrompe
î
m
ê
pas Et le
ti.treqifilme
^m
donne
^
Andante. (Lubin)
Ariette.
Ah,ah,ah, ah,MonsieurT^homafl,MonsieurThomaa,ç>riHftiM
abyMonaieurThomaa
Andante un poeo. (Thomas)
Ariette.
yP p P p
L'aventure est
très cojnLque,
m
f=t=f
ptifir i ppoi)
ah,àh,ah,e8t
p??Cf I
très comi jque!
^
Andante. (Claudine, Lubin) (Claudine)
0..!^^
i
Je me sou.
viens
-^ —
I
de ma 8ot.tîse et j'en revien8,Vafl-tu
m
Allegro. (Lucette)
Ariette.
l ^i''iti | r, i 'r& i J7feg |uii iipiii'
Ma sœur et ce gar.çon Pour sor.tir d'es.cla . vage
Andante. (Biaise)
Ariette.
Toujouraparfillette frandieBarboadoUfitretriché
Tutti.<
Jurons-nous-en ce jour. Le plus constant a^nour
%6. Cythère assiég'ée.
6&
Oaverture.^
$
m
î)uoJ\
Ajidante. (Daphné, Chloé)
¥
[' r I r J J I f i :
Ha . bi-
lantsde ce
doux em
ËË
Millau
Aadante. (Chloé)
J^^'j^j^plr^ ^
tous les amants réuu .nia Gé . lè.brent par dkimables fâ . tes
Air avec]
Danse.
Andaste. (Doriê)
^^""8 J
nis est fait
.'^"g JT] l\P ![.
it pour char, mer
Tempo di Minnetto. (Chloé)
Mennetl
avec N Avec quelle ardeofV&nuB et leeQràces
Danse. I
|.'^''tJrrir r nh^ \^' ccr i
Il ne cherjohe point d'aujtre
Trio, (pour^orckêêtrê seul)
gloire
^p
Aic<
n
f y r ff r r
?>'ii'iijrjf ^
^
Sou8 un or. meau
^
Je reposais au oord de leau
jr jr I jr i
Andante. (Carite)
Air.
y 1 1 fît! Ir r
Le bar.bare Me dé. clareQuil va nf immoler à^Mars
^ ^ ^
Allegro. (Chloi,puiB U CkmurJ
Honveuent 4« BUreli*. (Bronttg)
Duo et
Chœur.
AlUgro. (Bmrbarin)
[J J \niy\i t\
;±^
3fc±
Pournout
«m.p« , rer do c« mura,
UouA.
visMt
67
Andante. (Daphné, Olgar)
Duo dialoguéi
^ouB soumelioiiB le plus fa .
f f r|rrf | rrj
rouche
f Ùlr l f r
Par un
Alleg^ro. (Olgar^ l)aphni,puU le Chœur)
(g^part)
Air dialogué
et Chœur.
.i^^
^
(à Daphné)
Mé . priions ces
{a part) \ a iiapnne/
perfî.deB charmes. Ne crois paa que
^^
m
^
Andante. (Daphné, puis le Chœur)
Air
et reprise
du Chœur.
I l I r i H i llj i
Si l'on VOUS croit,dest fait de
'Uli J il'f II
nous, Tout beau,tout beaupré.
Graiioso. (Olgar)
Air.
^m
UAA
Tu fais renaître en
en moi une flam.meplus vi . ve
.. (Daphné, Olgar)
f
f
^
^
Les dieux dans leur graiLdeur su . préume
^
ï
(Brontew, puiê le Chœur)
m
ï
Ont un
Air et
Chœuc]
j.¥'pn.i|i 1 1|
"^^ Enfiantsde la vic.toi.re.
Allegro. (Chloé)
Air.<
I j '" ' 1 1 ttr
Lorsque j'eniends le
lit des armes Je sens une
)ruit des
AadaAte. (Chloéy Brontew)
Duo.^
•ft « »
^
j
^
^j
Ar . ra.chez . moi de
I r i r H.K jij jj?J Jiij j r
cet af. freux se .
?
jour, Je veux jou.
AndaBt«. (Chloé, BrontM)
IJ^r PPC;|[;Ji>^
^i^j jij
Ceeœnrsifier.ce cœurBi graiu)
De moi n'a pu
Uirifid^i
pj^i
^^^^pif^É
1^
«7. Tetlde.
fr«Mipo di HltineUo.J
^
fea
tjilJ:^
^
#^
69
Aria.^
Allegro. (Têtide)
^*M
tj:
Ah
e
m
tu del
■asL
W^* -^^—^-^*~-' I
CielgranNume U)el monjlo
m
m
tupro.
Aria.
Allegro. (Pallade)
Nb,nuovioltraggionnai
m f K f
Nb,nonvoglio sof.frir
Aria.^
ABdante. (Venere)
lfiiif*rirfri
'f Utf I*'
sp
p
£f0 denûei pre-^al^ie . n»
g
p
Tri.on.fo
i
Andante. (Pallade)
P
mt.o 0t . rende
$
Aria.
// j9tè
volgainlie . /i.
rre^tvf^;
ftttff^ ,
Aria.
[" pp i [" «Qb
^/ . lavir.ttLjde,a. mieo
^^m
Saggii di . let, H e eempre
Andante. (Pallade, Venere, Apollo, Marte)
Quartetta
i jj^jinJ^lf ^j^D lr ^
Chidén»mLei »degniperiortriom/« .
^
^
i
rà.
^mf
Pabte IR
Allegro. (TV^tVie^
y» «F f
^
j jvhJj|Jj*jjjA|r JiJirriCrr
fi^o^toM>&iM/f ra.t ALte.ra MaidàlcunastroLra.to
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r l.f; If m >r lj
(lm«n»»)
yii|i*»r [^
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Og.giA.mor frà
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lae . et
iiit>. <
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^
^0/. ^à
^
vanM
^m
.. (l^tiit, ApoUo)
88. L^Ivrogne corrig:é.
^
71
Andaiite. (CUon)
Avec nous il piit naJB. sauce,
On fa vu
^
Andante. (Maihurin)
Ariette.^
r/3^ h
g^
^E
Jji^ l f I
Ah!
ah!
^
▼i-ve
ahlqae j\û bu debonvin!
s? Acte.
Andante. (^n^Aiirti», Colette, Cléon, et le Chœur)
(Cléon)
Chœur
funèbre.]
M
1
l'j ' t i - » f 1 »
P
^
qa
p
^
^
■I J n J I J-
Il est mort,le cherMathturin,
^
M
il est mort,
fe
P
il
^
il est mort!
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^
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Aadante.
Duo des]
Furies.
P
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(rrri II mm
Ah si fenr.poi . orne ce
P
r ir I f
É
mai.
i
i
tre i -
J I J. J^l J
▼ro . gne, Je
veux
^M
Andante. (Plut on et lee deux Furiee)
Quels sontcesjdeux misé.
É
^y=
^
râbles?
i
^
î
De Quels foziaitB
i
Andante. (Pluton)
Réeitati
et Air. )
$
^
f
i
r rl'i J-i
^^uBifau.rez que la
^^
^
i
3
ba8tonina.de,
^
É
m
i
que la ba . ston.
Andante. (Mathurine)
Ariette.'
^^
puissant
dieu que
i
^^
Ion ré
g
. vè . re «Tim.plore ixi ton
I il iii
Andante. (Colette, Mathurine, Mathurin)
(Mathurine)
Trio.^
.
72
Andante. (Mathurine)
Ariette.^
Ariette.^
Allegro. (Coloê)
^
tt \ r | iîpD
ALLonSyinoiLbleu!
^
¥
ë
phzB de cha^in, Mbnméitierest de
m
m
f T|T T p
Allegro. (Colette, Mathurine, Cléon, Mathurin)
Chœur]
final.
M±£r
KnP^
r J>|r p|r ^
Que de plaieirB rajnournouf
don. ne,
Il coulronne nos
Allegro.
Ouverture.^
^
^
S9. Le Cadi dnpé.
s
^
^
m
^
f
^
^
'm
¥
Allegro. (Fatime)
Ariette.^
i rr ir r
Ahique le sort d'une femme est à .plaindre! Ahique les hommei
^
s
Andante. (Nouradin)
Couplets.^
if\l-r>i f
i
i
Si votre flamme est tra Jii . e, Si vous dédaignez mes
j r K r r j^^
Ariette
dialoguée.
Andante. (Zelmire, puiê Nouradin)
I r a \ Ui j' i
Trio. Andante.
Mon destin est
assez doux
^
i) D'après une note m»nusorite de M. Aloys Fuehs.
78
Poeo andante. (Zêlmirê)
Ariette.sl Toiqoemoncooura. do . re, Tendre Amour, je tlmplo . re;
Andamte. (Zelmire, le Cû4i)
Duo
dialogué.
(Zelmire) .
I i^ ïûf\ p uy^
(ia*endheBJ70UB,MniBfligxieur}8uiB-je
laide à faire
À tempo ginato. (Le Cadi)
Ariette.^
i . i n i r.n'f
Ah! quel heojeux
f If f r
^
^^
jour pour moi!
^
i
fpfr' irpfi
Ê
L'Amouraeulme
^
i^^
Allegro. (Omof)
ArietteJ
yppP p|l^pPp|pPl^P|[)p r
Entre ma femme et la tàb]e|Je partage mes instants
Ariette
dialogaéeJ
ABdante. (Omat; le Cadi)
klljujljljllll
ffrffrr\ffr \ T''r r^r |
La pauvre créa ^ tujre Est
un moiDstre enpeÎBL
Ariette.
Andaate. (Faiime)
Ah! rassojrez mon es
iJtfN itrirf*
r tgp i i" p ^
esprit, rassurez mon es.
Jtf^^ ^rcirr<
Allegro. (Faiime, le Cadi)
Dao.
cosur roulage Pour jajuais le mien se dé .
n ï i .r
iîttaUlr
ga-««
Moderato. (ÀUj
Ariette:
Regardez ces traits Nobles et parfaits,Trouverarion jamai
74
Ariette.'
Allegro. (Le Cadi)
m
ir^hulU il
GommeiLt 08e»te.ie moquerdWeadi? Ne
■ I I I
Ariette
dialogu
Ttmpo di Minvetto. (Zelmire, Nauradin)
^Hauriuiin)
f
devraîsjepasdé.
jà
^
g'' *J|C[[
^^
m
Par votre propre arti . f i.ceVou8 Yoi.làbiencoiiJbajdii,^(^niB Yoi.là
Ll i I f Irr j y f r I r i ^ I rh
Moderato. (Âli)
Ariette.^
m
ma
—-"-k
8ipour
moiftout netytoui net
m
à
AndaBte. (Fatime)
Ariette.^
B^
f
^
é
f
(Test aineiftoutes tant q^penouasominesQue noltre bonté gâte lea
r t I 1 ^ r ^
Allegro.
Quatuor^
final.
a^^^
^i
J'p i r pp r p P|' rp'pir ^
Joui8.8on8 désormais sans paria . ffeDabonheur que Fou
t
jr j r i jr j r i^
Allegro.
30. Orfeo ed Euridice.
à
dinfonia.
AXTOl?
Adagio.
j i fij fi l
Coro.
IJ | |!>3J,. |i | J J i\K\ ) t
Ah te in. for . noa quesf ur. na fu . ne. $ia.
(Or/eo)
m
^m
%i
RecitatiYD.
(s
P
baêta, eom.pagnii
i
i^t,- il vottro lut.to .Aggrava U mi», apt
t
ifoirgeU
-t—
^3E
75
Ballo.
Goro.
^
tor . ff « qùeêf
m
^
UT. na fu .
^ r F l>F F '
^m
ne . sta,
a
^
^
Eu . ri .
1
^^
i
di . C6
f2.
1
ï
g^=K=»
AndaBte bob presto. (Orfeo)
BofltoBBto. CimoreJ
ReeHfliivo
ed Aria.
ATTOnî
Maofttofto.
6Vt sguarditnit.tie.niA/.fre.nagraeeenMBammerUa
i l ïf r i r iHr< rl r j^ r *
BaUa
^^
S
^S
^
^
^
''1"M| i >/f/totf ^
^
^
^
^
^
Prelndio
e Goro.
Wnf ^ ^ j
ÂBdanto UB poeo.
CMmaidelT
B.reJbo
ea. li.gini
Presto.
Ballo
76
ABdantê.
Coro.^
Chi mai deW
I II f F r
E . re.bo
^ral^le ea J /t . gi^ni.
■W%\mm ^
SulP or^ me
cPEr^eo.le
kl
^^
Ballo.
(Orfêo)
eon
Adagio.
Allegretto.
Coro.
Arioso.
Adagio.
Goro.^
Ah, quale in . eo.gnito
4f./et, to
fU^biJe,
DoLee a 90 .
êpende^re
Ario8o.>
Hfen H J
^*<t i ',>»J J J i
ran.ne, Àhvoi 9a . re.ste Âlmiopiama,Al
^Z mîo piamû,M mio la.
i a J N JJ'T I f f M l
Andante.
Coro.<
Ah guale in . co^gnito
mtîJJ^} \ jrî ^
Af.fst.to
fle^biJe
Dolce a so .
êpendére VienVimpla.
^^^^^p^^î
Chepttro -.iéll ChedùarotoU
■ Jin t p
^ PP * Jl J^>.^'
pa-ot. Le intpaaien-M
Allegretto.
ja.
F^^
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Il j >i
Coro.)
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^
fOr^pJ
Reeitatîvo
ed AriaC)
Il Arlk rOD S» Ccpo-
78
Reeitativo
ed Aria.
Andante espressivo. (Orfeo)
Che fajfh senzaEuri . dijcel Dove andrb tenza il mio
I |rj ^ r|f r ^
rj f n
(Or/eo)
itativo.N ^« finiica} e per •<
Reeitativo.
(s
JiJuj^JlJiJ'ujfe
•0mpr0 Ctf/Ja tnlia t/ (<0.
/or/ Dtf/ n«.ro^ .
^
1^
Maestoso.
Ballo.^
Andante.
AUegro.k
m^ i
Allegro. (Orfeo)
Solo
e Goro.
31 II Trîonfo di Clelia.
79
Moderato.
Alleg^.
Sinfonia.
AndaBte.
AttoK
Aria:
iaA
P
(Tarquinio)
( ^S
8ï, tacerb, se vuoi
Aria.<
Larghetto. (Zariêêa)
i mm
Ah eelarla bellajhce
MaeatOBO. (Ora»io)
m
£
Beêta, o eara; e per timoré
9Mt|[-«-
Allegro. (Clelia)
*
i
<
î
Aria.^
Aadante. (Porêenna)
8ai ehe piegar êi vede
60
Adagio. (Orazio)
k
Saper H baêti, o eara
gs
Allegro, (délia)
Aria.\ MilU dubhi mi deêtaiw in petto
É
Atto II?
Jftodercto. (Ora»io)
m
hx\9L.\
Dei di Roma, ah perdonate
^
Diietto.s
Andante. (Clelia, Orazio)
0——
Si, ti fido al tuo gran eore
m
Andante. (Porsonna)
k
Aria.
Sol del Tébro in zu la êponda
1.%* I T-
Aadaiite. (Lariêêa)
ê
^E
Aria.^
Dieo ehe ingiuêio êei
^
Aria.^
Andantê. (Ma/nlio)
Vorrei ehe almen per gioeo
sa
Marcia.5
^
gjg
Sostennto. (Clelia)
Aria.
lo nemiea? A torio il diei.
Aria.
{Tar^iniù)
M
Non êperi anusto il pino
atto m?
— (CUlia)
.(^
Aria. { ^ Tanto espoêta aile ëvêtiiure
j^jftff
Si
H
î
H
î
Tempo di H ianetto. (Larissa)
#
E
.^ riioma,età dell'oro
S
Moderato. (Por<6»na)
Aria.
Spesso, seàben Vaffrttta
Andante. (TVrr^Ktnto)
Aria.
In questa selva oseura
ISi
Allegro. (Orazio)
Aria.< Dt'folgoridi
CHave
Oggi a te, gran rè ioseano
8»
32. La Rencontre impréyue.
!•/ ACTB.
IntrodnciioiL
Andante. (Osmin)
m
j r r r I N^^
m
w
^
^
Heiueux Ik. mant qui se dé Lpétre de Oupi J don
if' r irf rr i^
Allegro. CX6 Calender)
Air
bouffe.
i M OJlJUllIj ■'
Ca8.ta^no,ca8|. ta. gno,
r ji|j»J i r r f
»r rrir r ^ i
Pis. ta fa.iia.die
Andante. (Le Calender)
Air.
é^'VF NfV
Les hommes pi .
eajBement Pour Gâtons nous
i
Maestoso. (Vertigo)
AiT.
D*un céleste transport Me
éleste transport Mon âme est a . gi . té.e, mon âme , mon
>■ P f P' P I
Allegro. (Le Calender)
Ariette.
*):i»^lrfQtc^
Il fait en. tendre sa son.
LA J* J* «J* J* ^*
nette:din, din,din}din, din.
r rcJ' i r^JtP^ E
Andante. f^/O
Air.
a
gë^
fî JflB | i-ifi. I
^B
Ji'P i Cf i"
Je chéri
-rai jus.qu'au tré .
^^
pas L objet ce .
lesta
83
Grasioso. (Balkis)
Bel
i
j J i JJT i r
in.Gon . nu qu'i.ci T amour a _
r ^ I j « r I j r m
mè-ne Four
^
Andante. (Balkis, Ali)
Air
dialogue.
m^
(Ali)
'y^i J r I
Jesuistou-ché des bontés de la
3
m
dame,
Je voudrais bien
r'JJ i jr i fp
Allefpro. (Balkis, Ali, Osmin)
I (Os min)
Final.'
vp r p P iT pp r ppir ^
Venez, venez vi. te voir ceLte maLson; Dans cet heureux gî . te tout est à foison.
>»,i.„pr ff|fLf i
»? Acte.
Andante. (Dardaiiée)
Ariette.
Andante. (Ali)
Air.
J [f^.'ir r/cr
Vous res.8em.blez à la
ro . se nai8.san.te
Andante. (Dardanée)
Ariette.
.Wuvp
.tresse J'a.vais promis, Sei.gncur,
r r* Ir \ =
Allegretto. (Aminé)
Ariette.-
§ *J[[[j>| g
'ytfifT f i f ^ I F f ^^
Andante. U/O
Air.
m M^ . , Jusqu'aumoment
usqu^au moment qui m'ôtera
f^li Ir^r^ l ^<^ '^ 1^^^
84
Alleg^ro. (Aminé)
Ariette.
i^^iw'i4
^^
s — 9
m
dumon é.ta . la^,
Jled per.
r<r' l r ^ r j
A mes ap.pas vous a.v6z fait ouitrage
i
m
m
Allegro. (Ali, Osmin)
Duo.
(Osmin)
Oh, oh,
oh! quel 8pe.ctacle! quel mi. ra .
ï
cle
Andante. (l^sta, ^/O
(Ali)
Dao.<
•^ Que
(Bézia)
vois-je! ô
f i \ t J^Jrlr "rfJ l r J I I R
oiell eat-ce une ombre dié . ri. e? Soy.ez sans ef.f roi
r rr rij ■
Andante. (Bézia)
Ariette.
Allegro. (Balkiê)
Ariette.
AttdaMte. (Bézia)
Ah! qu'il est doux
irMi'tiP l i'lf
_ de 86 re . voir Après une absence erojal . le
Allegro. (Balkis) .
Ariette;
m
Ve-
nez, ve.
J yhf t
nez.
troupe briLlante,
. | rrFr | rrfr | rrfr4-fte=
Final.
(Balkiê)
Ah! je suis en transejFimssez la
■r
danseyoilà le suit
an
' Allegro. (L« eJke/ de la Caravane)
Gliaiisoa.
ï
l'y*^ 1
N J .rfr
^^
k\\tSK.<Vertigo)
^
^
Dea com-bats j'ai peint l'hùrraur
f \ u T mir[^ ^
AII«gro. (Kerf^oJ
II'' C'est untorreat- impétuenx,Elaiioé du hautdaaiiM
^^■^ i^esi uniorreoi— impeiuenz,Eiiaiioa an naui
86
Air.
AndaMte. (Vertigo)
te
ihaf t i i I r» J|f<tJ
Un ruiBse. let bien clair, bien
^
net,
^
f ppriyp i ff- 1
Qui dans la plaine ri.anto
f ^ il
^
Moderate. (Bégta, Ali)
Duo.
(Rézia)
Qu'il est
doux de partager tes
P
chaînes, tes
chaînes ATecTob.
ir jj j
Allegro.
Final.
(le Sultan)
(Chœur)
p|Pppp|r ^^p
Après un tel ou.tra.ge II
m
i
^m
Ces.
^
(le Sultan)
(Chœur)
Soyez desajmants le modè.le, Brûlez toujours des
fe
f
^^
33. Il Parnaso confnso.
Allegro.
Andante.
Sinfonia.'
Allegro. (Melpomene)
Aria.
Andante maestoso. (Apollo)
Aria.
m
In un
u
marche
In
m^
froniea
P
vo\
^
non hà
^
Sedel
^
ma.re
Ne congVardo.ri
r r r r
mtet
^
87
AndaMte grasioto. (Eraio)
Rondo.
^m r r r
Diqueêta
ce^ train
¥
seno
^
Pt«;i dt <:fo/ . cez.za,e
^
t=^
?
pteno
^
Àndantê. (Suierpe}^
(Oboi)
Aria.
S
Fin
t
'\ rr^K''
là, doveVaujrora Le
Nimdi eaduehi
Andante.
Aria.
lr»"J]'p'Mll
^^
Sacre pianie.
Muteognor ta.
«r Pl[f!ir
— (Apollo)
Aria.
^Mt r r
Ft «cu.«e .
^
rannoas.
^é
Che piii faeondoè
molto
Andante. (Apollo, Melpomene)
(Melpomene)
Duetto
finale.
Allegro nnpoeo.
Nel mLrar êo . lo i eem. bianti Derl ' a.
i
mLrar êo . lo i eem. bianii Degl ' a.
i>*/(W
eLglia
Moderato.
Sinfonia.
Atto I?
34. Telemacco.
Jxw — "T ni 1 ■ —
^
•f PU 1 p]
f y « 1 JjJ r —
2E
' mkm m m» M
Ballo.
J n ^i l gPJ i'
Allegro.
'nijf fr l r^r | rj r
m
^m
Pereiia
m
bar.ànro
^^
^m
^
^
^
^
^
^
Recobl
ed Arioao.^
/
(hH4^-f)- 6}v^ ^n^O D
iip p p' P N- ^ J- ^'
IT fl^i'^j^^l
Ah,eru-del pereÀi U
ptace i>i8^tarM<Ma<tuiil
poa.ta
jC««<i,ftl2>.-»,
(
■h\"> Irrr r
Irrrr; iiJJ JJ
kfj-*-*^
r r rr
Allegro. (7'efemacca^
89
— CAsieria)
Rec obi.
ed Aria.
... (Attéria)
Aria.
Numi,cÂe fe^ci
mat
Mijseraêveniu, ra . ta
m
Andante. (Uli$§e)
Aria.
Ah nonchia.mar.miin .
gra -
^
io Cke
ace. mi il
mto— C0n . /6n.fo
r r Ir rjK r g
j^tta/ ma . <to vo . .eei
Goro.
Solo
e Coro.
,.. (Telemaeeo)
^S^g
Ah! mi . sefv
^A/cAtJ_ divoim*(uLài.tajOhi per piefàmi (Bassie^Contralti)
m
Coiio.
(Sopranie Tenori)
rf^g
in.f éditée, E
1e
AÂ/mi . seroin^e . /t . c^^JIF
(Telemaeeo)
enJroalla
Rec.obl. , f,
«lAri.. \ ^"^ , ^
f 1 1 I I' f<
ne. ra/o. rejeta,
(Circe, Meriane, Telemaeeo, Ulisee)
r
ftnartetto.^ SM>viHmp,uto
''^"» J J r r
ReEiUtiToobl. (C7i>c«)
(
Ifc^" M 1 1 II
, jj 1 1,
M 1 1 K
di Circe. |
i.>.,i.,.rfrr'
rd
Datl-or.Uda Kg
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b^
1 (Ct>«)
^i>l,»Jnffi"Jj]'
, 1 lilJ
r'DTn
Nottefedeleuj
ttode De'
' ^ p
'^^1* * *
Li i — 1
Allegro. (Tehmaeeo)
(Oboi)
91
Rec.obl.
ed Aria.
ji*'" jj ifj
f
.'Wi'OJl'l'
f
fe
lonel
t
pla . cidoêog.gtomo
fff f Irrr
Allegro. (Ulisse)
Aria.
i f''ïjjjj^
wn rr !• j
^re-fiie gonfio
ùde
^ri kf f jkf p
9pumê,di
m
Vi-diil f^.mo
Terzetto.<
(Aeteria, Meriane, Telemacco)
T
(g^
r
ë
JiJljipUlJ^ypl
^a«/a«i«/m«b /or. m^Tt^to 2H'
^
É
(TWomocco)
Dimmicheun misêro,
Allegro moderato. (Merione)
Aria.
|tff^'^f|rJ i
Se la
rJ JJ|J. J^tf
nega a twnmarM .
n
iV3, neleielwmv^èpieJà
| i"P | '" ri
Deh,poLfes . «t
Allegro. (Asteria)
Aria.
Po-rta
/e, can^atn/i«.ft».re Ilmioa.more,il
... (iC7«>ce)
*
iSiB a eMinguer non ba . <^a .te H mio fiinesto ar.
— (Asteria)
Aria.
f'i>aj pi^if pir pi G r^'H
i%r.i2o,oA Dio, Va.ma - to
■mg^^l Lf j ^
de. n«,
î
^
Chie.doin
^
van to
iP
"r K[ I
/t . ^«r. tàf
Andante. (Asteria, Merione, Telemacco, Ulisse)
(Asteria, Telemacco)
Quartette.
Hnpld.cajti^ De .
J ^ Mrrr'rrr l
35. La Corona.
Aadute.
AB^aate. (Atalanla)
^^
yi^nf f f=p
^^
Grailoio. (MeUagro)
]«i¥]j^ ^*Ty
4i.;jj^7'^
i.Hii».jr rr
oitLU
(Climenê)
93
Aria.^
^^m
Ben.chè ineêpefioaU ar . mi
î
rr r r a
ë
La voKreigià tro. varmi
<t 1 i If ^ r f -
Moderato. (Meleagro)
Aria.
^ germogliaril
fa. to
^ dovradiréfdor.na.to
nt^ r
[Meleagro, Atalant»)
(Meleagro)
Duetto./" r Pf f
Vpl^Jypp P|
^eh, Caecetta: ah,giungaal
Se la gîoriadeWim.
t \ r ,1
m
Tutti.
i
m
ma Del
m
nojEtroNumeal
p
pie . de
f
Allegro.
36. Prolog^o.
Introduzione.'
5"r pfff^
Goro
con Soli.
Solo I. (Oiove)
Andante.
8oLO II. (CHave)
Andante.
Soli III. (Soprani)
L*alta magian ce . /e. ete
>)»»jr rr Iffff i
Nbnmaidaleieldi . «ee.<a
L'aureo gentil prûmiero
r ii -
CORO.
Allegro.
(Cbro)
Soli IV. (Soprani)
^s
Sulverdeggiante
i
BieAo
94
Allegro. (Qiove)
Rec. obi.
ed Aria.
Andante.
JJ^v ji i j r i m
Dt?9uMimi augtLstie,roA
Allegro.
Rec. obi.
poî Goro.
Loêplèndardi
mu
9% bel giorno 8ulbe~ a.
Prlf' M l 'P i f
37. Alceste (italienne).
Atto I?
Un poco moderato.
Intrada.
(Tromb«inD)
(Banditore)
^
i /-f i fiff | rriirFi?ff | i^^
Po^po. li che do . lenti
DeUaêorte d'Adjmoto
EKE
f
Andante.
Goro.<
Ah di
quêêioirf./litto
n^gno
Dei, Giusii
Dei Che mai ea . ràl
Andante espressivo.
Pantomime.'
Moderato
Coro.
w
Reeitativo
ed Aria.
Moderato. (Aleeste)
^m
Allegro.
^'J^ I J JypPù^ ^
lonon
i
ehiejdOf eJer.ni
Cari
m.
fùglhdeldi.letto
rj Ti rj
Moderato.
Goro.^
çueêioufflitto
regno
Allegro.
Ahper noidel Oui Iq sde .
oc
23
noiddOUllo
êdegno
m
Moderato.
COBO.
Andante.
Mareia
e Goro.
l ^^ fV i M ^'
f
J
^
É
^ À
^^
Andante.
IH^leiguail ne .
(Oran Saeerdote)
.ne Ci^6
Scena del
Gran Sacerdote^^
con Coro.
|$"jiJ.J^f''P
l'.YJfiiV'n^Yrr ^
^^fff^('J^ J
J iuoiprêghi, o Re.gtna, % dont iuoi
i
^
Andante. (Alceate)
Aria.<
f
t>ffl.df10
^
P
^
Xar. ve.
' pifrr r
Andante non molto.
ReeitatWo
poi Coro.
w»r< r<
(Ttnore)
Andante molto.
B wmê\>Jfeneal~e%mo?
CM
êer^ve e chi
^
atto n?
Andante. (Itmene)
Aria.^
gJ JvJ)
Pario.,. ma
^S
^
<tf7iw^..*
wf rr fr rnr rri
^^
Allegro.
seniifOh Di .
.Aft
yii <rema. fvtV
^^
c». f».
r jir I
96
Andante non molto. (Alcette)
Moderato. (Caro de Nmmi informait)
Aria
e Goro.
(Nume infernale)
Arîa./i l>un.^
Svuai nuLri.rBfO
mt.ee^ra,
ia.| ^«;
JL ^^M I -
ê
vie .
ï
m;
(CoebI • Tromboni)
(Num»)
f
^
^
^
ê
^
^
vie.ni;la Morte i*ae.
r i < rr l
Andamtino. (Alceste)
Arioso.
JVSm vi turha^ie,
[' y-f^U'
iid, PieltoM De .
^
^
Andante.
Pantomima
Andante.
Goro.
Allegro.
Ballo.
Andante. (Evandro)
^«r Pir
Aria.
Ballo.
.V'i,"2PyiivpT
Pyjiv P
p y j^ypy IPv^hvpy
f f r
97
Andaiite. (Àlceate, Admeto)
Daetto.
j^nAp|V p
Ah per . chè ûon quelle
la . grume M*avve
|||| 'Il
. /e . ni il mie eonltenJol
Andaiite. (Admeto)
Aria.
Goro
eon
Soli.
(lemene)
':mi rr i^LSÏ
Oh, co.me
ra.pida
Nel etio bel
^
fio.re
La viJaa.
^^
Andante. (jsmene)
'El
(«na voee)
(altra veee)
Moderato. (Aleeeie)
Arioso
e Goro.
?ynijârrlr})/r E
Veeta^
tuehe fouetie
66Lt
Moderato. (Aleeete)
ArioBO
e Goro.
O came ra.pi.
(lemene)
CeM^
bel . lai
(Aleeete)
Aria.
^ ^r
queetû gil
E il^piû fiero di tuttii tor.
it \t
atto m?
Andaate vu poco. (Admeto)
Aria.
'' ri\^\'U'^^\
H,l j}
^^
Mieerof E che fa . rè? E
a
corne, e
m
Moderato. (Aleeile, Advuto) (AleesU)
[" f ff^. t
*r r p r-i
^^=g^
C . H /iïgli....
LLfSS^p .
tel
-F-F--fM^
-=£^---1^==
.. (Tenori • BoêiO AlUgnt. (Adtiuia) (Ttmort « Basti)
38. Le Feste d'ApoUo.
Aaiait» aiaastOM.
Allegro. (S«e«ntote)
Anlante eon moto. (Ai^friêg)
Moderato. (Aricinia)
ffSf
i.i*JLL.,
nmoUe
\t' If
^
^f^
lS#fiJfc*={t
Tm^umM
Atto di Badci
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Aniante. (Sanet, Filemvne)
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Tempesta.*
Atto
D*ArI8TE0.
iOi
iriti^,zii,in^,i
Allegro. (Ait)
S-
Aria.
QuelV aLma a. gi
.ta -ta Da
Bira.ne vi.cen-de
Aria.
Andante non molto. (Cidippe) i
Allegro «»e«to«o. (Cirene)
Aria.
é ^ ^^ ^ 1 3 ^By** utr
E
^^
j | f r i r cf irr
Nocchier ehe in mezso aW onde
Maie bra mate, bra.
É
Adagio. (Aristeo)
r "i " ^
Gavatina.
Ballo.
Aadante
Goro.
ijiJjJi'ijJJ
Del
t
fLglio dA . polio Cki
^rrr|iir»rr
êor.doai la^ men-tt, O
rrr ^Ir r *'
Allegro. (Aristeo)
XL -^ -^
Aria.
i
j jft^J i fi* J|
CmL ta. te,^f»tg^gite, Tù
QuesV anima a.
mante
ADdante. (Cidippa, Aritteo, Cirent)
. Paride ed Elena.
HoderAto. (Paride)
- Spiaggea.ma.le
o.ve ia-lo
^
r r r I f-L J Jlr r
Andnnte. 0*(iM'^e, -^man)
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Allegro.
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r iiiîii-
^- .liJJT]
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b»-i« iiP 1 J 1
*iT'|j r 1
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i04
Andante. (Elena)
ATTO n?^ J J. i) Jl
Aria.
Recitativo
ed Aria.
Forée più d*ujna bell ta, più
\\i\ Il II I I I J II
(iii^na bel.
Le belle i.
m
ê
k
Atto III?
MaestoBO.
Introduzione.'
Reeitativo
e Goro.
^m
m
^
^
fe
(TVnort' e Basai)
^
Andante.
Solo
• /^ < -ire
Spiritoso.
Aria per
i Atletti.
^jfyjpr-'
^m
Reeitativo
poi Goro.
Strofe.
/. Que^iocLcài
lu .
Ma .
P. J^L. «iMi la
\ Fit- jpo-Mi
4,Chi guarda aLquan.
I iiIJi Jt If
li,
ce,
ri,
Queislioe^eki
JE-. #«a /a
f^. po.eei
Ckigymtdati.
}U\} èii I
105
.. (Elena)
Scena
e Diietto.1
Il ii l'i 'f
Non più. i.
(Paride)
Non
ï
g
^^
^^
Andante. (Elena, Paride)
, . CParideX
Fingere più non éb.„
^
ZL
^m
Adagio. (Paride)
il
Aria.
MaeatoBO.
Ballo.
^
^
I r ff f
im^nn
^^
^^^
J31UJ1ZL
^S
Giaecona
e Gavotta.
Atto IV?
Andante. (Amore, Elena, Paride)
(Elena)
Terzetto;
Dnetto.
Andante. (Paride)
j^''l.»yJl^MJ m
Di te seor.
^
darmi, di
r f i I ; , ii
te ecordarmi, e
i.verel.,. Fa
^fTf ' lJ^P J. P :
. eUea me lo
Moderato. (Elena)
fta^
Andante.
m
Lopo.irb/.,.
^
i
^^
^m
ioe
Atto V?
Rondo.
Andante. QSlena)
rj, Dlrprlfji^
SCENA m.
Andante.
Reeitativo.
(Pallade)
T^inganni:
É
Allegro. (Pallade)
Seena
eon Goro.
rêgnog '
Pià moderato.
Oh, da
i .'>"i"j^fr
quanteeceeLse
ve^le
La eii I ta .dlâêûa
*rf ri*r
î
3
Ma
^
Ê
Allegro. (Elena, Paride)
(Elena) (paride)
Duetto.
Terzetto.
Andante.
Ballo.
m^^
Alleg^ro. (Amore)
i07
Al . M
II' Il Min II
mat ito t
gno.ta
sponda
Si replîca il Goro: Vient al mar.
AndâBte. (Atnore)
I
(Elena, Paride)
(Paride)
Semprea
<e <a ,rb fe. de Je. . .
Andante.
mar, iran . fut*/, /a e
^^
/bit. <fa,
^
i
ForJu.na.to,
^
j'br.hi.na.fo
f=f=^
40. Iphig^énie en
ÀBdante
Ouverture.
!•/ Acte.
(dgamemnon)
Récitatif ^| Dia^ neimpit<g;. able,Eii
et Air.
NT tir r r>r c
Brillant auteur
Choeur.
uefit trop laue ae reBiLtance j
arf££aW inrmrirri|i
f alje de ré8ia.tance
11 faut des dieux irri.
Andante. (Calchas)
Ari080. {^ 4*»**#I«Ç»^*« I DU^skin.
^P P P ^ PP
Moderato.
Presto.
f f r r
^^
^^^
Tu veux que par ma
Chœur
laTicti .
^
me,
l^ommez-nqus la vie . ti . me
ic.ti ... .me, la
vie . ti.me, Et
108
Andante. (^t^nmemnon)
!i..n | ^f)i,ii-fi | fr-> p rV | r i iip i
r f t Ph
Air.
Peuvent- ils ordonner qu'un pè . re De sa
m
main présente à Tau.
^
^^
Presto. (Chœur)
Chœur
et ArioBO.
Glytemnestreet sa
fiUe!
m
fMhjlQ
(Calehas)
jwf
Andante grasioso.
i
Àu| faite des grandeurs
^-pr rlr
Ghœnr.
Animé. (Clytemnêêtrê)
Arioso.
Air gai
Chœur.
1 rj fliri Jll JJJJJJI
f jï . -
^^
^
r j r 1
Andante- (Iphigénie)
ArioBO. < Les vœux dont ce peuple m'ho.DO . re Peuvent- ils flatiter mes BouJhaite?
Passepied.
\i\ JJ]
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Gigne.
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1- *F'
fe
Efe^
. (Otniemnettre)
ABdiBte. (IpAigénit)
tiO
ÀBdaBte. (AchiUe)
Air.
i
Cru .el . le, non, j a 1 mais, votre insensible
r I r I p
cœur
m
Duo.
Andaate. (Iphigénie, Achille}^
(AchilU)
\c^5
r-* nr
i
^^
Ne dou
^
tez jamais de ma
flamme; Do ce
%! ACTK.
Oraiioso.
Ghœar.
^mjjjNtl
^^
^
^
Moderato. (Iphtgénte)
Air.
Par la crainte et par TesLpé. rance, Ah! que moi
rp | f Lf rpipi» p
Marche.
lf 1 1 1 1
>«♦(' f'f
É
i
C
i=i
f^
^tt
^^
i
1^
^m
Maestoso. (Achille)
Solo
et Chœur.
^
(Càttur
XE
Chantezy.
g^
^
^
^
33:
céiéLbrez
fe
^
GhantonB,céJé.bronB notre Reine
flffflf frlrfril
Danse.
m
Chœur.
Grèce à
peine assemblait son ar.
mé
e
— (une CheequB)
i'i'»r | ''' i ■! ^'ii ^
et Gavotte.
p'i\Z^i\
^^
Maestoso. (IphigéniéfClyiemneêtre, Achille, Patroelé) (AthiUe)
(Iphtgénie)
Qnatuor
avee Ghœar.^
.. (Ciyiemneêire)
Jl' ' l if'lI l' H.f l
(Iphigénie, Clytemneetre, AehiUe)
Tphigénie, C
llphigénie)
Trio.
(Clytemneeire)
j*ai . me. Son
mm
pè.re! et le cru.
f *r I
ArioBO..
Allegro. (Achille)
9Ë
P
f Jr i f rt
Cours et dis', lui.
Il r f in ri
qu'elle n*a rien à
i
craindre^Qu'outra .
^
Presto. (Achille, Agamemnon)
(Agamemnon)
m
^
(Achille)
p
Dno.
evotreau.da. ce té.mé.
rai . re
j'arrdtejrai De
vo-tre fureur
il»
(Agamemnon)
Moderato.
Monologue.
g^
l^'^^J j-'Tajnypprjp
Ê
Tu décides son sort
Sî Acte.
Chœur.
iii firr"!
Non, non, nous ne
souffrirons pas, Non,
non, nous ne souL
^^
(Iphigénie)
Arioso.
Il
faut de mon des . tin_
Su-
bir la loi su . pre.me;
i
JusLqirajutonL
^
Moderato. (Iphigénie)
Je
Air.
dieu! Conservez dans votre a. me Lesouve.
r ^ irj
*
^
*
nir de notre ar.deur
m
Alle^o. (Achille)
Air.
| J|r 1^ P pPl^ir Kirpp
Galchas,d*un trait mortel per.cë. Se.
r |f D [
^
t trjMr j
ramapre.
Lento. (Iphigénie)
Arioso.
Moderato. (Clytemnsêtre)
Scène
et Air.
.^-x^
f
Ma
i
^^
fille!
Lento.
Chœur.
(Clytemnêêtre)
' nous toui ours! Quels tristes diants se font en.
^m
Puis^sante Dé.i . té, protè.ge -nous toujours! Quels tristes
i
f
Choeur
rujOBB, fuyons toueidlAchilk craigncoiB le et
Adagio. (Cajehatl _ _ (I^igiitie.ClyUtnnêêtre, Achille, ^gamemntm)
Q
et
8aM lestenr.
Air gai.
114
" /-' jfj.l"^-^ . i J^ K-ibr/-^rJ^7
Tambonrinj
Menuet.
m
vAjqrJ v^,
i
mm
^
Air.
Heureux guerriersyvolez
ir j.plr'p
à la vie - toi.re
GhaconneA
Chœur
final.
Par.tonSfVolons à la vi. ctoire, Pà.r hob faits 6 . claJtants É.tozLxioiiflraTe.nir.
^fe
Pa.rée des palmes oe Bel. l(XJie,Qif il est doux de jou. ir D'un tranquille re.pos
41. Orphée et Eurydice.
Allegro ij^olto. , ^ J|
Ouverture.
Moderato.
Chœur.
^^
Ah! dans ce
bois^ tran.
^^
W
quille et
m
m
somJire
Récitatif (Orphée)
et
Pantomime (Orehestn):
115
Lentement. (Orphée)
(Orphée)
Récitatif
Récitatif ( fe^
et K' Air <^^
(VAmour)
Sans lenteur.
derAmoar.i
L*ajnour vient au seLCours de Ta.
^^
Si les doux accords de ta
ly - re
(Orphée)
Récitatif
et 2? Air l ^ Dieux! Je la rever.'rais! Oui
derAmonr.f ^HHJfM ZH^
(r Amour) Lent et grraeienx.
ritoamelle
^ ]^h
SouJmis au si .
len.ce,CoxL
^ r Ir jH
(Orphée)
Récit. mS'
et Air.
Allegro maestoso.
ImpiJtoyal>Ie8 Dieux!
"y' toi i 'i.
rltoorneUe
L'espoir re.natt dans mon &me
2t Acte.
Introduction
et Ghœar.
Maestoso.
Air dm
Faries.)
116
«'Air tf Orphée
et Chœur.
Choeur, un peu lent.
(ritoumeU^
3
y b*' » ' "
Laissezrvous toucher par mes pleurs
'rrr | r r ^ ^
2? Air
et Chœur]
Sans lenteur. (Orphie)
^hKi'^^i^tl^
r" riv'pr^
Ah! la
^
flamme
É^
Chœur, un peu lent.
qui me dé.
Par
quels pui
issants accords
5^
A- ^A
3? Air
et Chœur]
Un peu lent. (Orphie) Lent. (Choeur)
Lateii.dreB8e Qui me
'h^' » r r r r
AirCsDanse)
des Furies.
Vivement.
Lent et très doux.
Air de
Ballet.
Solo de
Flûte.
Gracieux.
Solo (BuHdice)
avec Chœur.
Cet a . si.le aimable et trauLquilleFar le bon.
m
-^
AmitMf, (Orphée) ■■
Sfij f JjBJ f j' ^Sr ^' ^ JID* ^
Âirj
^ erii^ [TTîtr [irair ter
118
Récit,
et Air.
Andante.
ritournelle {Orphée)
Quelle épreiLye cru
««
.eUe!
'PlCjpvlP p
monihLjy . di _ ce, Rion ifè.
rj <r Ir J t^ \
Récitatif.
(VAmûur)
(Orphée)
AhIpuisJemadoulleur finir avec ma
^^
i^ 1
▼i.e Ar. rêteOrphée!
ciel!
(Orphée)
Solo et|
Chœur.]
ritournelle L'A-mour tri -
omphe, et
tout ce qui res _ pi.re
Sert l'em.
Gavottes
^^
^M
Lâàa..
i
^^
]• ' < 'r I
Air vif.^
l l^rrrrrr i i^
Jr
p^^
4^
^
J ^ | J]]TJ] | JF] | J]g3 | M
Menuet
gracieux
Andante. (UAmour, Eurydice, Orphée)
Trio.^
|*»<jJ'Jj^J^ ^
^
e
7
f
UJ?Jj$^r f\0 <p Picrr « ^
, Tendre A.mour, que tes chaLnes ont de
f
Â
1
119
Allegro.
Dqo.^
y¥i i ?'
Quels transports et
^
quel dé . li .
1=^
j ^J J) , ^ jv iJi-
re, O tendre 'A . mour, ta fa _ veuc
m
m
Maestoso.
Ghaconne.^
Très lentement.
j • n
•
Ml
(y^iit fd
^^
1; J* jhft-
J fuJ J H —
1 *t|' 1 i-j-
ijj'j^ifih
42. E Arbre enchanté (S? Tersion).
Tempo di Minuetto.
Ouyertnre.
Prestlttimo.
Andante graiioso. (Lubin)
Ariette.
j' « J r
Près de rob.jet qui nfen.f lamme JHai pris ce déLguisement
î
^
Ariette.
Moderato. (ïiiftinj
^f
yw y Jp
^ ^
El. le
r ^Jjrp i p pr I
fi . xe mes dé . sirs,Mon cœur près de cet . te
y^kîr^Fjh^M^^i'^
120
Allegretto. (Luhin, Blaite)
Ariette
dialog^éa
(Blaiêe)
morce. lepoiason, On a.
morce lepoU.
Andante graiioso. (Lubin)
Ariette.^
^pff
.*yuf f
Du jeune ob.jet.
n
ë
^
p
^m
que — j a
^m
^s
. do. re
i
^m
Ne verraLje
^
pas
Allegro. (Claudine)
Ariette.'
Si Ta.
mour e.
i
tait un
m
crime Serait, il aus.si char.
^
^a
Graiîoso espressivo. (Claudine, Lubin)
Est. il un
r r
plus cru . el mar . ty . re?
È
vor
i
Je ché.ri8
Ariette.^
Allegro. (Lucette)
.wnCicf l r i>i>r [^ ^
Pour me
plaire il faut quhina.mant Joigne au 8emi.n]0nt
Allegro. (^TAomasj
Ariette.^
inrM
?8iîti>plr ^p l^^
Je prétends que dans ce jourTout i
Cl se réjouis .
h
se!
Moderato. (Claudine)
Ariette.
QueTob-jet quinfen.ga . ge Est
un objet toiuchant!
U i r F f f I I p
AlUgMlto. pierrot)
An4«nt«. (Blaite)
J^l ^ J^p(^
F . J Njj JiJiJ^ Ji
i^^
roujoun parfiUet-te
frmacheBar.bondoH «tw tri
Chéi
''Ir Dr n
m^ln^ ^
=%T
Aniné. (Claudine, Lueetle, Lubin, Blaite, Thoma», SiTdt Bontecourê)
(Cla^utine, Lubin)
43. Cythère assiégée (2? rersion).
AndADle.
(^ ^ ^
-1—1
j=i JSS
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j^j JTF^T
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=F?=*=
Air de
^ ^
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Ballet.
^
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I
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t) 111e manqas dans la pactltion et n'axiste qu'en
ISS
llfrlLrr TrlrrrtT
È
t
^
MeimetBi
Poeo lento. ,
Allegretto.
tjfl 3i
0aphné)
Air.
^ | P p' gi l ^ p y ^
Âh! quel bonheur dkimer! Quel bien 6u.prâme!
Air de
Ballet.
Andante. (Carite)
1^
Moderato. (Carite)
Air.
Le bar
n , Il ' fj I
. ba . pe
me dé .
^
cla.re Qu'il va
i
s
It'ïiiJ pfa pir Pl U fii^ i J pf ' i f p l ^f n | i> ^
njim.mol 1er à Mars,
I
iS4
Allegro. (Daphné)
r ?^„.!^^.^
Dieu puis.sant, exoLbrase de ta
flamme
Tno.i
Vivement. (Chloé, Dort», Carite)
j^^
Songeons, Songeons
$
à nous aé. fen . dre,
'KcrT-rlrrr r l [^
Préservons ce charmant se.
jL[rnriiirM
8? Acte.
Allegro. (Barbarin)
■*^»n r r ' ^
Ariette.^
n . iu . re nési
^
MP i N ,1 11 m
Cette in . ju . re if est pas pour nous. Quelle impru . dence ex.trê .
'M.1J t\f u t jif iî t m
f
me!
^
Air.^
Allegro. (Olgat)
■yh'iirj / l fJg
Bron,
tez, ce chef in.tré . pi .
de.
AiT.i
Andante. (Olgar)
Wâ^
Œ
f
^
I r ^rir *r r
Quelle é.tait mon er.
^^
^ t i r rp i r r<
reur! Nymphe rnhu-mai..ne,
nr
ï
i^
fe
^
Tu jou-
Marche. (Broniex)
-s-
m
A moi, fiers soldats, suivez mes
<g — g-
•prfif Tii
pas, Animez -vous, tous!
Marehe.
Chœur des]
Scythes.
^uum\^^\f
^
^
^
^
^
fe
(ÏVnors e^ Baêaeê)
Mars, ô Mars, dieu de la guerre,
f «f I f 7 V^f |>r f
¥
dieu de la guerre
i
Marche.
4^»r'P^'p
^ ^ f I r r^f r h^ " I r''p f p
IM
Maettoso.
DuoJ
Animé. (Olgar, Brante»)
(Broniez) (Olgar)
'^rf p p P i^nr '^' p P p
(ajt)
Que tous nos gn^rriers enQue tous nos guerriers ence xnomnntliivestisseotOr.
(Daphné)
Lu,li^iJ
Quelle au-da . ce, soldats, coniduit vos
pas, con . duit vos
Ârioso.i
Mais des chefs tels
que vous et moi Ne flfex.posent qu'avec pruden .
ÀBdante modéré, (paphné)
Onefar
. ra.che la vi . ctoure Sans é. garda dans les chanqpsde
1
I l ri/ rrh i ^
ArioBOj
Vivement. (Olgar)
DV>ù naît le transport qui nfagi . te? Doù naît le transport
■'^8M r
^3:
^
^
V » prj)
r^^ p i
Andante.
(TénoTê et Basses) (Hautes- contre)
ChodXLT.S
y^" » < »r
s:
■ rrrf f p.f .
l>Pécoate rien que la ITécouJe rien que laven .
r j f ^T-f fj ff
gean .. ce
Sans lentenr. (Doris)
Strophesi
I.N0US soiunet'fêns le
lNous ré. sis itons à
f r'rirrr
plus fa .
qui nous
ï
^
rouche
bra.^
knAuA^.^», Olgar) ^j^,^^^ \ ^
A Jl r^ . ™i . f^i^igar, a part/ {a UoritJ
*' MëprlMU ces ^i-fîjdes charmea. Hecroîtf{>aa quetu nbi
* ' Méprisons ces ^ei-fljdes charmea. Necroitf{>aa quetu nkedfc
.... (Daria, Olgar)
. (Olgar)
(
f^i %JLf' f-f- ^ Jl»
P^?
ê#
^
Duo.<
«^ V J^u
fll.le
in . S.
d6.1e,Je
cède à la
hùne,
Jo brisera
(
'M ^fLT
^
ï?^
^
4 '
^
4
=^=
Petit Chœur
de Nympheai
Andante «nlmé. (Bronfet)
Allegro «B poeo. (CMoé, Browiet)
i27
(Chloé)
Duo.
Andanle gmiloto. (CMoét Dori$, Olgttr, Broniez)
Qnatnor.
Saas lentenr.
RéeHatif.^
^n»f P i f iMffyp i f: if
(Daphné)
r rippir
^É
Air de
BaUet.
et
Ghœuci
Allegro.
I-ci
mil.leplai.8irB
•aLventnos plai.
Mil
tirs, Et pour toa.jour8 flfem.bel
fe f I r i r
K^ Entrée
des Bergers'
(Gigue).
Air.^
Allegro. (Daphné)
Wnrj I
Moderato.
Iiljiiirr
^ympheSfChanjtez vi
rj ) |jr<
ctoi .
^
Véjius i.ci ra . mène, i . ci ra.
zr
I
*
^
iS8
Tambourin.
2? Entrée
des Bergera
i i j j^J ^JJJ2i j ^ ,l|,L^ ^/^7j/^7j^7/:ib-^
Moderato. (CA/o^j
Air.<
i^i ^''' r [ ilf>ffi
ï
*
i
Uai.ma . ble—
I f ^ crr i fjj i j g
^^^
^
paix règne en ces a
^m
81 . les
PaBsacailIe)
(etGarotte).)
44. Alceste (française).
Ouverture.
Ghœur.^
Dieux,renaez-nous yotre
il
k
^
(Trompette)
iLif^Jl i ^f'J
Récitatif
et Chœur.
(Le héraut)
Attdaitte. (i7A<Bt(«9
y^ «
î
9tëff
ë
Peu.pleB, écoii^tez
Il AJ
Allegro.
Nonja.
ô dieux,qu'allon8.nou8
■ m^F i f n i B
on^jamais le courrouzoé .
t
m
NoQja.
Moderato.
Ghœur.^
i
1 » H ^ f f f
ô malheureux Ad
ô malheureufie Al. ces . te! Ô
Adagio. (Aleeste)
IZ9
^m
Grands dieux, dudestinqui m'acca-ble Suspendez
' i rrr r
Reprise du Chœur.
Reprise du Chœur.
Sans lenteur^
^^
malheureux Ad . mè^te!
J^2
^
dieux y qu'allons
SX
i
amais, le courroux ce.
^m
Moderato.
Marche,
puis Chœur.
sn^
é
n
^^
Un peu animé.
1^
m
r Pf tf
^
^^
Non ja-
De la mort le
À
mi^
Dieu puissant, é . c
u trô -
Pantomimi
Animé.
ll/t ju. M iUn^m
(L€ Orand-Prétre) i
» mm*.
%
P
Apollon est sensible à vos gémissements
SuM lenteur. (Basée»)
m
Quel o .
(Soprano»)
m
Allegro. puy.ons, fuy.
ra.clo Quel o .
^m
ra.cle fu-
Moderato. (Aleeste)
Fuy- ons,
Air.
Non, ce n*est p
yijHY^
î
^
Ëh! pourrais-je
â
vivre sans toi, sans
U — ^rri
Lentement. (Le Grand-Prêtre)
Air.
Déjà lamortt'ap.pré . te
W' i,ii r r r
H^
Dès que
^
i
^^^
Tas . tre bril.lant
V
Au
I
t|i f n ^ -I ^p
130
Andaiite. (Alceaie)
tH^^ J r r ^
Divinités du
Styx,
Divinités du
»? Acte.
Chœur.
Que les plus doux transports Succèdent
Légère ment.
Andante.
.^.-^J"l,i OT
Menuet
Chœur.
i3i
Graeiensemeiit.
i
Chœur.
Vi .
^
vez, ai .
^
^ — r
mez des
fet
jours
di.firnes d(
gnes d'en .
Choeur
avec dange.
Chœur
avec danse.
Air.
Andante. (Admète)
.m
I J I f^ r
BaiLjiis la
crainte et les a .
Ht \'\n i r i ^s
lar.mes
Lentement. (Aleeste)
II
Je n'ai ja.
^
mais chéLri la
m
vi . 6 Que pour te prouver mon a.
J I 1'^' J i
Très animé.
Chœur.
maLheu.reux Ad. mè.te, que pour, suis le sort en courroux!
( Admet e)
Air.
Bariba.re^ non^sans toi_ je ne puis
m i \ li i
^=^
vi - vre, Tu le
sais, tu n en doutes
W
pas
Lent. O^JH? Deêêuê)
(£d8 Dessus)
(/«£? Dessus)
Chœur. ( Tant de
gra . ces,
^
Tant de beau-té,
ê
î
i
Son a
*
mour
i
182
Lentemeiit.
Final.
^m
.v%»y f < T If f < f
1
é
(Alcesie)
^w
malgré
moi, mon
fai.ble cœur par.
Lent. (Chœur)
(Aleeête)
Oh! que le
à A
m
^
son. ge
mm
Ciel! quel8up4>li.ce
m
i
8! Acte.
Arioso
et Chœur.
P^
.'^i''.>» .1. J
â
(Evandre)
r P P i" l'f ri rr a
Nous ne pouvons trop ré
.pandreaes
Chœur.
^h^A \ iiii\ii \ it
Pleure, ô paltri.e,
(Hercule)
P
E
^=
n v iif^^r-
f r ïï r r I
Air.
C^est en
vain que Ten-f er
?^#fff
Compte sur sa vie L ti.me,
rr^r^rlr j i rlrjir
Compte sur sa vie.
r ff
(Aleeste)
Chœur. (Ténors et Basses)
Scène
et Chœur.
^^
^
^"jJiJiUj) ^ ir^ gpr ^ ^rfr rrir
*'^ ♦ jl^' Grands dieux, soutenez Malheureufl<y>ù vas-tu?
W
^
fc
! ^^
^
^
Andante. (Aleeste)
Air.
^ff
^^
Ah! di-vi_ni . tés—
^drj ^pirjdr r*^
implaca .
blés, Ne craignez
pas que par mes
pleurs
Moderato. (Aleeste)
l v'»it j ^ r
Un poeo Andante. (Admète)
Air.
,v^•^h.» y
r PV%
ceste^aunom acs
r\ i f
^
^^
J JlW P Pif
dieux. Sois sen . sible, soissen.sible au sort qui mac.
^m
£88
Sans lenteur. (Alceate, Admète)
Duo.
(Alceste)
cris de la dou.leur
LCCeS-81 -
blés
Air.
r""jjj
^ (Car on)
^
(Caron) Caron Vap_pelle,
i
fe
ntends sa
^?
VOIX.
r t* P i f p
e I a Parquû un de voiis do i t
î< f r' fft
OraTement. (Chœur éPkommea)
Chœur.
Même monremeni,(Hercule)
i
m
t t \ T t f î
m
Air.
A.
mi, leur
rageeet
vai -
.m» r ■
r ; \ f ^IJ.T
ne, Comp.tez sur ma va .
ir\(v r f r
leur
p
(Càceur d'hommes)
Ghoeor.
(Alceste, Admète, Hercule)
}> (Alceste, Admète)
Trio.
Chœur.
Re. çoiSy Dieu bienfaisant,
(HercuLe) Ten.dre8 é . poux!
QuHls
vi.vent à ja.mais ces
forJunés e .
poux! Le
ciel les a sanivés
€84
Marche.
Menuet.
Gavotte.
^^
Ghaeoime
45. Armide.
Moderato.
Allegro.
Ouverture.
1^' Acte.
Dialogue.
Andante. (Armide, Phénice, Stdcnie)
(Phéntce)
Dcuisun
i
jour
omphe Au milieu des plaLsirs
rj< Ir j < I r ^ ^
Toujours marqué. (Armide)
§ff Arioso.
£85
.. (Armide)
S Arioso^
(Sidontê)
K Arioso
ioso. < vous troublez- vous d'une i .
Andante. (Sidraot)
ABdante. (Armide)
Arioso et
Suite de lAir.
a tempo giasto (Hidraot)
a chaîÂe de Thymi
l'u'i't r r I r r ^
Pour youfe quand il voua plaît Tout Tea
*iiii( T i r 'r
^
MaestoBO. (Armide)
Arioso.
Aadaiitino.
Chœur
avec Solo.
(Phéniee)
Armide est en. cor plus ai. ma.
■ it fflf rrli' il /
^m^
ble
Nos ennemis a£
I inri
léSyNé.
Andante.
(Sidonie)
Solo
et Chœur.
Que la dou.oeur d'un triomphe
yL''»r j ir L-f r j i i^^
ftpl fr r pPK-r J c;| r7
est ex.tréme Quand on en doit tout Thonoieur,
>
i86
Moderato.
(Ensemble)
Récitatif
et Ensemble.
^Œ
m
W'n n
■n
S
^
^
^
^
i
i | f *j i J i ^ i p
oursui.Tonii jusqu'au tré . pas
< p' flir yp pC^
a? Acte.
(Renaud)
Ariosoj
Allez, allez remplir ma
place Aux lieux aoù mon malheur me ch asse?
i
Maestoeo. (Renaud)
I
Maestoso.
Récitatif
et Duo.
a
ffff
Andante. (Armide, Hidraoi)
^ (Armide)
Es-pritsde
t
m
?
haine
Andante. (Renaud)
m
^
^^m
Plus j'ob - scr. ve ces
I ffMfrn
^
lieux et
É&
^
plus je
Allegro. (UneNxïade)
(Jgf écho)
Ariette
avec Danse.
Chœur
avec
danse.
£37
Nitff
ê
uz:
« /•'
Andante. C^Tité; Naïade)
iette.< On ^é-tonnerait moins
Ariette.
^SE^
que la saison nou.velle Kejvlnt sans a. me
f
f
,ner
rrir r I r
Spiritoso. (Armide)
Grazioso
Récitatif,!
Arioso
et Air.
l fir.j^tfr3p|j .}i:^ fur pp'"iry '
._^...*^«.^!^ ki Ahlquellecruau.té.dclui
Andante. .
ai
■riT]à
^^
i
^
p p ii | *r
Ve . nez , secondez mes dé . sirs
m
m
i
85 Acte.
Andante. (Armide)
^f J^JiML^r f
Ah! 81 la liber . té me doit
TZ
i
m ^^
^' !^J. J)| J J
ê . tre raivi.e,
m
n
Allegro.
(Phénice)
Andante.
(Sidonie)
Moderato. (Armide)
Air.
^^"j*j<|j
lym r ^ r <
^ De mes plus doux re
g -
mes plus doux re.
f r «
rards Renaw
^^
gards Renaud sût se dé .
NN If rrj
^te^
fen.dre, Je
^
Moderato. (Armide)
Air.
y^Hf r r Ê
fe^
^
Venez, ve. nez,
tag
3^
^
i
r r f ir r ri
iaine impla
.ca. bleiSor.
f^r.r l jVj
Jrlfr l r f N r | r r I Tr
Alla^ro. (La Haine]
■a Haine) ^^
4î ACTI.
Allegro. (Le chevalier danoia, Ubalde)
(Le eiev. tUinoie)
Andante. (Le chevalier danoiê, Ubalde)
(Ubalde) (Le chev. danois)
£89
Duo.
Ledoublons nos soins. Redoublons nos soins, Gardons
N"* Itlir uO^ I tlLT g jJ luL U tl If irj
nous des périls agre.a . blés,
Solo
et Chœur.
(Lucinde)
(Chœur)
Voi . ci la charmante re.
r n'r P I
m
Andante.
Musette
OraiioBO. (Lucinde)
Solo
et Chœur.
^ Ja . mais dans ces beaux lie
m
lieux
(ChcmrJ^^
Ja . mais dans cesbea
beaux
^
lieux
Ja . mais.
dans ces beaux
Affettuoso. (Lucinde, le chevalier danois)
, (Lucinde) .
Duo.
(Le chevalier danois, Ubalde)
Duo
dialogué.
yb"i.»^- E J^
^ ^ ^ y ^ ,^ ^ (X« chev, danois)
Je tourne «n
vain les yeux De toutes parts
^p
(Mélisse, Ubalde)
(Mélisse)
Duo.
Duo.
(Ubalde)
Allegro. (Le chevalier danois, Ubalde)
jp * Fuyons les douceurs dangereu.
^
r^'pf nj l ^ ^^
1
140
6! Acte.
(Armidêy Benaud)
Duo.'
r"f il
^
î
^m
AimonB-nouB,
1 1 I I
Aimons-nous,
Ghaconne.
Soli
et Gliœur.^
(Chœur)
(Solo) LesPlaisirsontdioisi pour a . si .
Les Plaisirs ont choisi pour a.
Les Plaisirs OQt choi.
Orasienx. (Solo)
Solo
et Chœur.
(Chœur)
<r rjr ^r.ri.r.. ^
C'est TAjnour qui reJient dans ses
r
SX
â
C'est rA.mour
Orasioso.
qui
re.
Sicilienne.
^^
r j,j p i r m ^ ^
Ciù'*[j^lr ^
(Solo)
(Choeur)
Solo
et Ghœur.l
^'U^l l f iJ U I ^ ^
Jeunes cœurSi jeunes cœurs, toutvoui
Jeunes cœurs, jeunes
cœurs, tout vous
i4i
Aiidante. (Renaud)
Air.
Al.
^S
lez y é Joignez- vous de
I j I I
moi,
doux Plai.8irs; At.ten
M fr l rjr*r | f^ ^
. dez qu*Ar.
^
Adftgio. (Ubalde)
Arioso.
>y.irprr | rf r ^
Allegro.
No.tre gêné . rai vous rap.pel .
Ê
le!
i
m r | r r r
^
garde une
Scène
finale.
Réeitatif. (Armide, Renaud)
, (Armide) ^
^''l n l^ | ^^ 'f t i
Re.na
e.naud,Giel!
■^it'J^is M J i r
ô mortel.ie peLne!
i
^
0U8 partez, Re.naud^vous partez?
^^
TZ
46. Iphig^enie en Tauride.
KF Acte.
Tempête.
Intro-
duction.
(Iphigénie)
(Prêtresses)
Solo
et Ghceur.
Grands dieuXySoyez nous secou.ra . Mes! Qrandsaioux, soyez nous &
^
1
s
nous 86L00U
^
(Iphigénie)
Monologue]
et Gltœur.
Cette nuit j*ai revu le palais de mon
3z:
i
(Prêtresses)
6 songe af. freux,
>
^^
te
nuit effroy. a.ble!
(Iphigénie)
Récit
et
Air.
Moderato.
ô race do Pé.lops
S
à
ig
^
toi qui prolongeas mes jourSyRe.
r r r Ir 1 =
142
Chœur.
Largo. (Prêtresses)
p
Quand verrons -nous ta . rir nos
S
u=z^
Itp^ |ll(' ihf \ *'f TfHp fp
u eJ \ rJ u \ a ng
pleurs? La
source en est -elle infi . ni .
S
m
-e?
g/ gi
H^
^
^
Aiidante. (Thoas)
Airl
De
y*ii»i i
noirs pressen.ti.ments, Mon
t î ^
âme in.ti . mi L dô . e,
î î ^
De si.
Allegro.
i«' Chœur
des Scythes.'
(Ténors et Basses)
Les dieux a .
paisent
leur courroux, Ils
r rif f
Allegro. (Ténors et Basses)
8f Chœur
des Scythes.
Un pea aniiné.
monveiiieiit.)
(Triangle)-^
:/'*inn Pv
rmrm
p^J^ypyj)^
rmrm
f^I)^p^})y
rmrm
pv J)^p ^ J)^
rmrm
pyj^>pyj)y|
Même mouvement.
25 ACTB.
Allegro. (Oreste)
Air.
^tff TTTtf
■».. | f P P f f
Dieuxquime poursui .
P
f- | f P^ fP
^
vez, Dieux^auteurs de mes
^ F^c;ir I
m
crimes,
1«
GrtiiofiO. (Pylade)
LT-
plus tendre en|. f aiuce Nous
r f r r
ua.yioiiBqu*un
^
Lentement.
Andante.
(Oreate)
Scène.
Scène des
Enménides.^
Animé. (Chœur)
I Vengeonsetlana.tu . re^VengeonBet larna.
m
Chœur.
Glœar.
SîACTB.
Lentement. (Iphigénie)
Arioso.^
Un pen lentement. (Iphigénie, Pylade, Oreeie)
(Iphigénie)
Trio.
• • Je pourrais du iy.ran Trompe
WiiJ *
Tromper la barba . r i . e ; De
m
rundeyotts,au
i44
Fièrement et animé. (Pylade, Oreête)
(Oreste)
Duo.^
Et tu prétends en.coLre que tu m'ai .
dieux,
mes? Lorsqu'au mépris des
Allegro. (Pylade)
Air.
Lent. (Oreste)
Vif.
Arioso.^
yn?f7
■ ( |4t»j) | i>jf!»f^p | r n r ti;|PPFpr i r<r pp
• n^ **■*" ♦ ♦* Quoi, toujours à mes vœux Vous ô-tes insensi.ble! Mai80*e8t6n
f M 1 ,1
6.te8 insensi . ble! Mai80*e8t en
J 'J' I f r rlj M
M
(Pylad»)
4! Acte.
Un peu animé, (Iphigénie)
m
kit.l
. wr . jjp
f
gg^?g^
â
r^
^^
3
ét*implo - reet je
pi'iï m
trem.ble, déJ es. seimpla.
É
^
.. (Prêtreêsee)
La Tic . time est pa.
Ghœarj
|»rJ J
Di .
m^
^
a. ne, sois
^
.1 j|.ij
nouspro . pi .ce,
^
1
a vie . time
é
^^
^
est pa .
j^
^
ré- e_
^
. (Oreste)
Arioso.
io80.< ' Que ces regnrets touchants Pour mon cœur ont de charmesîQu'ils a.dou.ciP8ent
t=^
m
f r r
r r r r
(Prêtresses)
Chœur.
Arioso.
Aiidaiite. (iphigénie)
145
AhL. laisLSons là
f «Dp i r *
. nes.telLâîssez-moi resseniir
Scène.
Allegro. (Une femme grecque)
Trenublez!
y^ » [» - I f ^ p jt
p^^
^
iiir I
i
tremblez,
^m
fe
on sait tout le mys.
^
Trio et
Chœur.
Très animé, (iphigénie, Oreste, Thoae) . .
Vengeons
lesanëdenotTeRoi!
sang de
Arioso.'
(Oreete)
\as^^ 'p i ff
Dans
i
cet ob.jet ton.
*
-r ir i rpfp
chant
qui je dois la
f «f «ir« r«
rrifir r rr
▼i.e, Et qu\in penchant si
Ghcenrj
47. Echo et Narcisse.
Moderato.
Onvertnre.
Prolooub.
Chœur de
femmes.
n t ^
Un peu animé. (L Amour)
148
Moderato.
Air de
Ballet.;
.'>"ii i '" f
Lento.
Air des
Peines.
(L'Amour)
ps
Ario80.( ^ '
!>■ p J I ff t p P I LT M» P p i
nuLblesPlai . sirs, tendres PeLnes, A mes des.
f
j < r-j | r
•eins se.cret8 Vous
Aadaiite.
Air de
Ballet.
Aiidante.
Air de
l'Amour.
(L*Amcur)
r i c;r <M r H
A.mu.sez, sachez
plaLre,
Sachez
Orasioso.
J^ 1)1 i).-^ J^J i^^^
Air de
Ballet.
Gontredansej
147
Aiidaiite sanB lenteur. (L* Amour)
Air.
Vallons ehé.ris
/a.
\'^\\h'^ Ui^«
parles a.mants,
^^
O vouSfté. moins de leur plainte ton
î
<i< r ij r
s
!•' Acte.
Allegro. (Agla'é)
Récitatif
et Arioso.
^
^
Nymphes des eaux,Sylvaînft,mft
^
3E
L^Amoui^oe dieu charmant
Àndaiite.
Chœur
dansé.
^
miè . re est
^m
▼i.Ye et pu
fW/fm
^
re
que la lu.mièreest yijreet pore
Air de
Ballet
Menuet.^
Airmarané
Lfl l LujI^V 1 ;^
tf^Wj
Air chanté
et dansé.
E .
cho, par un
charme in.no .
^m
"l' fi p p i "i'
cent, Du pur a .
*
mour è .
I^ntomirae.^
-XL
^=f=^
^
^^
6rMfi»o. (Écho, Cynirt)
Air
fjÇpta=P=Bt±É=
JIJ. p Ji^
Tt=#=^
*• "^jt[
f /< B » p llJ .J J J
Ïà
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1 ' f f
pt^fe, w»^p^
^^
'1 T"
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,] r' 1 r ^s
r r f f I I i' ^
D'ai pour moi Qifuiu 4. me simple et
^^
^ l' i I V r »r I r I J *
- «.».)
J jijj ji
Ip' ''f-"
f f "^
Wi^r
Allefrro. (ï«i^, jfeA«>
Air
dialogné.
Di.TiJiiJè des esux, Chkr.m«ji.te aou.'»
9cèae.<
149
Ario80.>
Moderato. (Cynirê)
iliVii r iiiii
Si vo.tre amant, Du
char.me qui Tin . spi
^^^^^
m
re,
Ne vient point ab.ju.
m
ArioBo:
. . f . . .
s.si maLheu . reu . se, Ah! tous les jours maiLqués par les tour.
Andante. (Écho, Cynire)
(Écho)
Duo;
2? Acte.
Animé. (ÉgU)
Air.
vJ^,hJ^il J
Ton ajni .
I fTlT
tîé vive et pres.san.te N*a dono
Qnataon
Andante. (ê N ymphe s)
lj'i i .if.;m|i' . ^
^S
(iV^ Nymphe)
*
chère et tendre a.
1 « 'ils
mi.e
Quel est ton
Lent.
Chœur.
»?
ArioBO.
Lent. (Écho)
î ( |é^''''"P p r p "^V '^^'^^ r p P
Dans ton temple inunor.tel, De ces oympnes sui.
N^
ê
'ir''f i]» F
ô mes com.pagnes xi l dé. les,
^
^
uo
Allegro. (Narciste)
Je ne puis nf ou.yrir ta
Û
froi.de de. meure
i
È
Andante moderato. (Cynire)
Air.
Allegretto. (Nareisêé)
Air.
[Ml II
ô com . bâte, ô dé.
JFJ rlJfJr
laerrièr^ Dieux qifim.plojrent ses tris.tei
Ghœnrl
i
.tes
É
Allegro, (^fvtsté^
jeux
t
I
ciel, seueouree^noil
^
8? Acte.
Sans lentenr.
Solo
GliQ0iir.l
j¥ i > ^fn>' I
(coryphée)
\^^
Chères oom.pa . gnes,
N f IJ
Orailoso. (i7y»jr«J
Air.<
^^g^
J J M I r j
Dis .si . pe ce moi . tel ef . froi
Allegro. (Neirciêêê)
-tel ef-
^
m
u re . proche doulou
^m
. reux, Au
m
Beaux
îeux, témoins de mon ar . deur, Vous ne faiies, héJas!
lîeu]
i
P^
Andante graiioso. (BA m^ur, Éeho, Nareiêêe, Cyniré)
Qnatnor;
(NareiMu)
tour, ô dieux! quel mo .
^
r U'irféP p
ment! Quelle
fCA
BM-;
^
1 j 1 j 1
Le
dieu de Pa.phos
et de Oni-de A.
[(C "t H » fi =-
< J'< =-
^^
,(' f '
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(■ » r
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A .
l'Iitl w~ f
K' ri
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J)
3^S^
Morceaux de chant détadiës.
IM
Andante. (Soprano)
5.
| $^'»f I M [ 2f f i h I I
g^g
PoeûfAmor, torniçkmo in pace
6.
AndtinttXSoprano) p^ J \
il'iiFnfîfi
gB
^
ç
s
[7Aé lett.eo svio,ta.ta,Che
t
/egL^tf spio,ta.ta,Che
i
%
r
Reeit.obl.^
ed Aria.
Largo. (Soprano)
f
^m
?
£fe
i
P
l ^glj^jlj ^jl
/| . ee 2H'.
Be.ren%eê, o.ve
Allegro «Mai.
Aria.^
yi>''|.«f f
Maettoto. (Soprano e Contralto)
II'' uL n r^'^
Om .
6ra cAe
paUida
^
/?\
fat qui 80g.
3
^amo;
^m
^^
^
(Contralto)
Ah pie . ta, pie.tà $e di me
<rj r l<rjr bp^r
san.^'y
i^
9.
Récit, obi.
ed Aria.
Presto. (Soprano)
£
^J^cllir^if l ^'jj
■'y'nr t -
^g
^
A^cA« non AÀ to sor^tf pik eventwre^pik gumi.
PreatisBimo.
Arîa.s
lA'HrrSar
'»» H J' f
^mm
Jt l ^Jm ^ j) J J
iSî, ve . drb quelPalmain. TardioUo^ra lanUati.
1&3
B. Lieder.
Oden Ton Klopstock.
1. Vaterlandslied.
Feurig.
Ich bin ein deutsches Mftd . chen^MBin Ao^'eind blau,und sanft n^ein Blick^Ich hab* ein
L-;'i»i rplr' p ^^
j^jJT^'P
^^^^
^^=#£4
2. Wir and Sie.
Stols.
^»J If J> J^ J^lj. J^J yJ>
Was that dir,Thor,dein Va . terland? Dein spott' ioh glfiht dein Herz dir nicbt Bej
^
ji j<
J I J y J^
M j. P j. phr ^
8. ScUachtgesang.
Maettoso.
^*"ppir "1^ J' j^iJ^'i^p' p p ^'ij j^j^ j. *^'ij
Wie er^choll der Qtnng des lautenHêrrs von dem Geibirg' in das Thaï her. ab Da zu dem
(•ie)
i&4
4. Der Jiingling.
Moderato.
^^
Schwei . gend
BaJiederMaydieba^r&nz . te Leichtwe.hendeLock im SiLber.
5. Die SommernaclLt.
Moderato e ligato.
Wennder Schlm.mervondemMon _ deiumher.ab
In die W&l . dereicher.
j^'' i '"j J
îhK H t
^^^^^m
i^Jwi
virV l ^r^ ^
6. Die frfihen Qraber.
Affettaoao.
WilLkommeii,o sil.bener Mond, Sohdner, stiLler GeJ&hrt der
7. Die Neignng.
^ Risolato.
*ii I
^> yJnrpir ^
Sel. m
Neiiif ich wie.der. 8tre.be nicht mehr, ich lie.be dich, Sel.mar! auf
é* i^rn\^' ^
lv'*xy ^j
à
fT
a:
^
P
ê
i
É
Ada^o eepreaaiTO.
C. Musique religieuse.
De profnndis.
^
De prcfundis cfii.
^
De pro .
fun^-die ela
%
ma. Vf y
de pro^
À A
^m
funjiie ela.
iiia.vf , d».
ela.mOwVî^ete.
2? Section.
Musique instrumentale
A. Ballets -Pantomimes.
i5&
1. E Orf ano délia China.
Maettoso.
Sinfonia.
Andante affettnoao.
N?l.
ViTaee
N?2.
ffTfffffTTffTfTffffftff
CanUbile.
N?8.
Barkaro e maeetoso.
^''j CUUlf-JP l L^ P
VItam.
N*5.
i&e
Cantabile affettnoeo.
i
N?e.
Andantino «ffettnoao.
N?7.
N?8.
C«modo.
N?e.
Allegretto.
N?10.l
ViTaee.
N?ll.
Comodo.
N?18.
^^jî^iti^ip^j^^ i rjjj^^
Andantino affettnoao.
N? 13.
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Splritoao.
N? 14.
ir''Uiiij'i'Jl5'i'J l JITj[Jl] | lJ J
157
^
N?t6.
Maefttoto.
N?ie.
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S. Don Juan.
Allegro.
Sinfonia.
Andante gnisioao.
N?l.
Andante.
N?».
Allegro naeitoso.
Nî8.
1S8
Allegro fnrioso.
N?4.
: i?^'<M»r r -^
Allegretto rlsolnto.
N?6.
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Moderato rieolato.
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Brillante. ^
N?8.
Allegretto.
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Moderato.
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GiastOBo.
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Allerro.
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Àndante graiioso.
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N?16.
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N917.
N?18.^
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Moderato.. .
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Andante.
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Graaioso.
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Allegretto.
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Moderato.
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Risolato e moderato.
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Andante.
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Allegro.
N?a7.
Allegretto.
N?»8.
N?29.
Larghetto.
N?80. ^ , i IJAÀ
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Allegro BOB troppo.
N981.
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3. Alessandro.
iBtrodBzioBe.
Mareift. (MAestoso.)
162
Andantino.
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Allei^retto.
Moderato.
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Minaetto.
B. Marche.
Marcia.
tes
C. Sonates pour 2 Violons et Basse.
1. Sonates imprimées à Londres.
Largo.
Presto.
I.
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Poco Allegro.
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Andante.
II.
Allegro.
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Minnett».
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Andante.
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Minuetto.
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Minnetto.
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Andante.
VI.
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Minnetto.
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2. Sonate inédite.
Andante.
Allegro.
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D. Ouvertures (Sinfonie)
d' œuvres indéterminées.
Le Calme. (Andsnts.)
Allegro.
Andante.
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Presto.
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Alleg^ro.
ABdante.
Presto.
Andante.
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AUe^o assai.
Andante.
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Allegro.
Allegro.
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Allegro.
Andante.
Alla brève.
Presto.
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Allegro assai.
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Allegro.
Andante.
9
Presto.
1) Gomp»r«r et motif à ut «ir, 5^ «/ 6^/a giuhil; des ^9««^ d'Breêlee d'Bke (p, tt).
Additions.
40. Iphigénie en Aulide.
Un ven ■mimé.
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^^
Air de
ballet.
Air de
ballet.
167
Moderato.
Air de
ballet
Andante.
Air de
baUet.
Allegro moderato. (Achille)
Air.
J'ob. tiens I.phi.gé.ni . e, Le
t
^
charme
Ajidaate.
44. Alceste (française).
1^ a a » a s
Air de
baUet.
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Gravement.
Air de
baUet.
GrasioBo.
Air de
ballet.
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108
Appendice.
i. Le Dég^nisement pastoral (Paris, 1745).
Tempo di Minnetto. (Colette)
i- ^*Bj[j^JijWi J^i' l jjj l p p p Jiiij>i;ij)j,j^j|^^
J'ai voulu, dans le vil. la . ge Pour pouvoir me diver. tir, Me travestir, Mais ce badi.
Gai. (Rosette)
G^en est donc fait; tu n'as plus de ten. dresse! Go. lin no sou. pi. re plus pour moi
Gai. (Rosette)
En quittant pour toi Lu.cas, Je mets maman en co . lè.re; Je me ris doses é.clat8
(Rosette, Mathurine) ,«. v
(Mathurine) k t . l » . (Rosette)
Gomment donc, peti.te fri.ponne,Vous o . sez parler ajvec un a.mant? J'ar. rive
Gai.
J J' j j) i j. j);) j)iJ h J ^n^ m
Go.lin, é . pou.se moi d'à. bord, Je suisbon.ne femme en mé.na^, Je t'aime. rai
(Colin)
Quandla mère de l'Amour Voudrait me plaire en ce jour Je ne pourrais rien pour el.le!
(LUC4U)
Tempo di Mareia. (Mathurine, Lucas)
(Mathurine)
^^
t Mf»rir r
Mon cher Lu.cas, Ai.me toujours Ro.set.te, Golin ne l'ë.pouse pas. Ge. pendant
(Mathurine, Lucas)
(Mathurine)
Peux- tu me tromper ain. si? ITai-je pas ta si.gna.tu.re? Tu ne se^as pas parjure,
(Mathurine, Lucas)
(Mathurine)
No.tre Ju.ge Vo.bli.ge . ra, Tout ci, tout ca, A r6.pou.ser dès ce jour même
.... (Mathurine)
tapa
r I r"r r I '^' l '^ J i J J J iJ '' ^^
Que je re . gret.te cet é . poux! De Ro . set.te c'é . tait l'af . fai. re;
(Mathurine)
169
11.
<j''n I J l j J l f J || I l|lj u Ij.
Lucas nfa doii.iié sa pa . ro.le; Je vo.le Près du juge au plus tôt,
(Colin)
Cherchons la ber . gè . re, Tftèhons de lui plai.re; Je puis àv ^on cœur
(Lison)
18. j^g p I p- »p r I ■! J^ J) I -1 J). p I P" "p r I «l -Ji' ^ I ^'
Est- il u.ne gloi.re plus bel. le? Je soumets i . ci tous les cœurs.
(Lisant Lueaê)
(Lucas)
14. l't J J f I J (' I M J h I N. Ji f I J f I M. m
Je VOUS ren. contre à la par . fin, Mon ai. ma . ble ber . gè . re,
.. (Lison, Lucas)
(Lucas)
(Lison)
PalsambleuJ je vous veux Je vous aime, Ga mé.rLte bien quelque retour. Moi, je vous
(Colin, Lucas)
(Colin) (Lucas)
16.
Ce manant -là vous parle de t en. dresse, Mais ce n'est qu*un bé.nêt. Vous n'avez pas
(Colin, Lucas)
, (Colin)
Chè.re Li.son, laissez là Ce_ ni . gaud d*a . mou.reux là, Pre.nez
(Colin)
18
(à Lison)
P'P I JW^ p pH J) J^K
Jouons encor un mojnent Le rô . le d'un tendre aanant . Je vous aime tendre jnent
(Lison, Colin)
(Colin)
Est-il un sort plus heu.reux? Livrons nous sans ces.8e A notre ten.dressejEst-il
(Lison)
go. 4'"j j' i j jj^j- j^ij j ^ iH iJ r V p i ^^-J J- '^'i
A TA.mour je rends les ar.me8, Est- il un plus doux vainjqueur? Il mo
(Rosette)
C*en est fait, tu quittes Ro . set.te, Cet.te ber. gère a donc ton cœur? Pourquoi fei.
. (Rosette, Lucas, Colin)
(Rosette) (Lucas)
J j J MJ. iiJ I f f J I J ^J I
Oui, je suis con . fuse, in -ter . di.te Et vous voyez mon em.bar . ras. Con.
«8. ^'»iij j^ jiiJ r JJi.i J j^ i)iJ. j)/ iJ^
Bergers, ber. gères, oéJè-brons Du tendre A.mour le souverain em.pLre; Tout nous an.
170
2. Les Amours champêtres (Paris, itsi).
Andante. (Philinte)
1.
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w
Nos bergers vont au
^^ I jJf I f"
Bondes mu. set . tes
Ce . léJtrer
Lento. (Philinte)
2.
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uand je jou.uis un air nouveau Anaai.Mt
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AdaglaCPAt7tn/e>
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8.
Quand aux champs, dès le ma. tin,
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soin du tro
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Tempo di Minaetto. (RitAard)
4.
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Les regards d'Hélè . ne Dont Tchien d'ajmour se fait un jeu
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Musette. (Hélène)
(àpwrt)
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Qu'il est fft.cheuxde toigours se con . traîn.dre!
6.
(HéUiu)
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Allegro. (Hélène)
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O Dieul qu'il est diflf i .
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ci. le de gar.
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Non, non, Phi.
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linte. N'aimons plus, Basons des
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171
Oraeiensement. (Philinte)
8.
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Vois à
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tremble Vo .
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1er en.semble
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Adacrio. (Philinte)
9.
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Quand vous en.
endrez le doux zéuphir Dans ces ro.8eaux former
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iO.
Non, non, je n'o-se de .veLnir ten .
* U i l r' '^p l r p r^' l f f p ip
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dre,<raimetrop
il.
Adagio. (Philinte)
tendres desti . né. es
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Lent. (Silène)
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Je fuis lea dangereux ajuantsCar ils
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i
sont, dit-on, trop mé.chant8
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Gai. (ffêlènêi Lamon, Philinte)
18.
I li|l|lfr
(Hélène) ^
liljJ l f r r Ppif ^
^
Je mé^irîseun feu passager II fait
r i If V' ^
Allegro. (Hiline)
14.
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3^
Me pat.don . nes-tu, Philin.te, DUvoir eu tant de ri.gueur?
Cff^/èn« 8/ Philinte)
Laissons-nous charmer DuplaLsir d'aimer, Le printemps de nos jours Est pour les a.
h» Hp Y I Hp y I y I J y I ^ I J ^
17Z
3. Le Chinois poli en France (Paris, 1754).
(Églé)
Ariette.^
wm
Serez-vous toujours, ma
sœur/lTiBte,
^nt i TOii. h r f _jni
^
(ÉgleJ
Ariette
...*.. (Sgle)
Ariette.<
^
m
m
m
LapluB sage Pour mettre en a . sage
Air.
Ariettej
.... (Noureddin)
jl¥iaJTO|JT r] hjJTTI|Pn |,i
Niiin-n l -fJTl I r ■ni-'Tp
Du temps que j'ai
mis àmonvo.yage
Ariette.'
V"i i ii ts I ^
A notre sLge Un doux badi .nage Est-il donc
Andante. (ffamsi, Églé)
DvLO.i
*n»r c/rj
(Églé)
r-'r | r''rfr^ | jjjjj!$l:^ S
f^r i f tfr
32
Tous nos vœux, tous nos vœux sontrem
Qjp l f r/fj 1^
Chœur
final.
Gourons aux autels, Gourons aux autels, Gou.
I j n ^
^=
4. Le Diable à quatre (Paris, i7se).
Version A.
Allegro. Allegro.
I) O'Mt U 8i^f^n^* 4e repéra eomiqn* Il Fil»49f» éi emmptgn*, Au Salnppl ()»*).
174
Presto. (Xa Marquise)
f ■''Jif! p\^ J>
m
Le désespoir 8eiii.pa.re de moi, 6rem.pa.re, Ah!
Ji ' X' "M M " ^ 'a W W t .^ ^ —
y A y V ' r ^ r" ^ w ^ w ^ l'^r^ '~-^ra Jw^^^
urir I fif irrrr in r irrrrjTiJ i
T»»*.
Allegro. (Margot)
Àh! quel plaisir b ors de
^m Nr r |j f r hr r r I J IS
moi^me transporte! Ja. mais
^
ein8d*allé.gresse,Cliantoiis sans
f ff, ! '' <• ^ :
eesLse:
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r i r f r I
Le Diable à quatre.
Version B.
ïnegro eon spirito. | grWa O^^î^îî^^ij
Air.
Oh
^m
la méchaji.te
fem.me!
i
Oh!
Allegro moderato. (Le Savetier)
P r P P
ne connais chez moi Que ma
iii_^ \ ii±j ^m
BALLBT.Aiiegro
Gigue.
Contre-
danse.
175
Allegro eon spirito. (Le Docteur)
Air.
Non, jaonais, mé.chanie, méchante
^^
femme
^^
Andaiite. (Margot)
Ariette
Andantino. (La Marquise)
Air.
Ballbt.
Entrée.
Adagio.
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(Timbre de )
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Ballbt.
Entrée.
Adagio.
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Marqué.
170
Allegro.
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Alleero moderato. (Le Savetier)
En grand si
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A . vec pru.donce, Fu sons dé . pen. se
Presto assai. (La Marquise
Le désespoir flrempa.re de moi, sWpa.re, Ah!
Allegro. (Le Savetier)
Air.
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^
femme à propos do
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H p p p p [i l
rien Gronde son homme oomneim
8f Acte.
Larghetto.
Introdneiio:
Très lent.
(Timbre de
Vaudeville^)
■•ftVtMV'
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Air.
Allegro. (Margot)
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Ah! quel plaisir hors de
moi me transporte! Ja.jnai8
ij r,f I J r. r i fr r rU JJJI ^
Andante.
Menuet
chanté.
m
f'r i r p Jip J) | | > r f i r p Jif^
Un œil fin, Un souris malin,Unbeauteint,Latail]eetla
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Allegro eoB spirlto. (Le Docteur)
Air.
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'f^hi r r r
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Divertissement.
Gigue.
Allegro non molto.
Allegro grasioso.
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Gigue.
Vaudeville (
et )
Contredanses
finale. I
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on système Est
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d'ai.mer le bon
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178
C. Airs nouveaux
du
Diable à quatre.
Allegro. \(U'laCui9inière)
(Marton)
îr. < Oui, oui, je veux en sortir! J'en jujre, L'iiuju.re Ne peut se soutenir. Je
Air. { " Oui, oui.
Li:: y cî f 1
Allegro. (Le Savetier)
Air.
Je veux qu'on me ré . vè.re Et
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^^If r C-f r 1 ^^
i
^
ne connais chez
moi Que ma
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Allegro. (Marton)
Vaudeville.^
j.(0 J|J^;,J^JiJ J | Jit|
Donnez- nous un co.tillon nouveau? jD
(le père Amàrotae)
Donnez- nous un co.tillon nouveau? jDonnez^noi du
L*;'n J J I J J J J I .i f ^=
vin et ifjr mettez point
I r r J
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Presto. (La Marquise)
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Ain. si donc, ca.
naille, Vous
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daille^ Quand
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je n^y suis
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pas!
Andante. (Marton)
Air.
Andante. CX^ Savetier)
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pen. se DVin doigt do
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...^. (La Marquise)
é^''''"r ft-pf p i r Agr pir )i
Le désespoir sempa.re aemoi, 8empa.re,
Ah!.
^^m
ma raison se.
ga - re
179
Presto. (Margot)
Air.
}ael bonJieiury quel bonJieur me tram
por .
te! Ja . mais on
Menuet
dianté.
^' p-l' l f I Ml'
teint, La taille et la main^Uncoup d^œil.
Lent. (Lq Marquise)
VandeTille.^
Hélas, Lucile, allez au Marquis, Apprenez lui mon mal.
Vaudeville.
^
d'aimer le bon
s
^
EC
▼in, Mes a. mis et ma femme qui
f
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m*aime.
i
5. Isabelle et Gertrude (Paris, 1766)
Trois moreeanx composés par Glaekf^
Tempo di Minuetto grasioso. Qiladamt Oerirude)
Ariette.
Andante. (Dupré)
Andante. (Madame (hrtrude)
Ariette.
^^
.1 . ve ptt.dear
ii I h I II II
180
6.
is, Ballet.
Maestofio.
Sinfonia
Andante.
N9 1.
N?».
N?8.
N?4.
Moderato.
N9 5.
Maestoto.
N?e.
Hff*"'^r ^r ^1^^
N97.
tst
N?8.
— M I» -
I ' i.UjL
AffettBos*.
Aà*gi»
N910.
N?ll-
M«e*t«ao.
N9ia
N?13.
N?14.
7. Mélodie
extrait d'an Reeoeil de ChansoBS choisies.
AM4a«te
Clavecin.
r i r tfp pi^f
PIN.
SECONDE PARTIE.
TEXTE BIBLIOGRAPHIQUE.
1«« SECTION. MUSIQUE VOCALE.
A. Musique dramatique.
1. Ârtaserse (cf. pp. i— 4).
ARTASERSE | dramma per musica | da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro |
di Milano nel Carnovale dell' anno 1742. | Dedicato &&.
In Milano^ 1741 / neUa Regia Ducal Gorte, per Qiuseppe Riohino / Mcdatesta, Stam-
patore Begio Camerale; in 8^; 68 pages et 4 feuillets liminaires; un feuillet non paginé, à la
fin, donnant le texte d'une ariette nouvelle. La dédicace au Comte de Traun, Gouverneur de
la ville de Milan, est signée I Cavalieri direiiori. Le livret est de Métastase. Voici les noms
des exécutants:
Artaserse ( ): Giuseppe Jozzii].
Màndanb ( ]: Caterina Âschieri, virtuosa di S. A. S. il Duca di Modona.
Artàbaho ( }: Cristoforo del Rosso.
Arbacb ( ): Giuseppe Appiani^), virtuoso di caméra neir attual servizio di S. M.
la Regina d'Ongheria e Boemia.
Sbmira (soprano): Giustina Gallo.
Mbqabisb ( ): Antonio Romani
Compositore délia musica: Cristoforo Qluck.
Date de la première représentation : 26 décembre 1741.
Livret: Conservatoire de Bruxelles.
Partition: (?) Un air au British Muséum; copie au Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, Biographie universelle des Musiciens^ 2» édition, t. IV, pp. 30 et 38.
Schmid, Ohristoph WiUibald RUter von Qluck (Leipzig, 1854], p. 24.
Marx, Qluck und die Oper (Berlin, 1863), 1 1, pp. 105—106.
Desnoiresterres, Qluck et Piccini (Paris, 1872), pp. 9—10.
Reissmann, Christoph WiUibald von Qluck (Berlin, 1882). p. 7.
Bitter, Die Beform der Oper durch Qluck (Braunschweig, 1884), p. 188.
Riemann, Opem-Handbuch (Leipzig, 1887), p. 30.
Clément-Larousse-Pougin, Dictionnaire des Opéras (Paris, 1897), p. 82.
Paglicci-Brozzi, Il Begio Ducal Teatro di Milano nel secoh XVIII (Milano, Ricordi),
pp. 118-119.
2. Demetrlo (cf. pp. 5-7).
DEMETRIO I dramma per musica | da rappresentarsi nel teatro | Grimani |
di San Samuele | per la fiera | dell' Ascensione { deir anno 1742. | Dedicato &&.
In Venezia / per Marino RosetH; in 80; 48 pages. Métastase est Tauteur du livret, dont
la dédicace, datée du l^^ mai 1742, est signée des initiales N. N.
1) Sopraniste distingué.
2) Contralto de grand mérite; rectifier la Biographie universelle des Musiciens de Fétie (t. I, p. 188) qui place
sa mort au 8 juin 1741.
186
Cleonxcb ( ) : Barbara Stabili.
Demetrio \ (soprano): Felice Salimbenii).
(=Alceste)j
Barsene [soprano): Teresa Imer.
Fbnicio (soprano): Ottavio Âlbuzio.
Olinto ( ): Giuseppe Gallieni.
La musica è del Sig, Ohrùtoforo (sic) Oluck.
Date de la première représentation : . . . . mai 1742.
Livret: Collection de M. Albert Schatz, à Rostock i/M.
Partition: (?) 5 airs détachés au Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38; Schmid, p. 26; Marx, 1. 1, p. 106—107; Desnoiresterres, p. 11;
Reissmann, p. 8; Bitter, p. 188 (rectifier); Riemann, p. 96; Larousse, p. 302; Âllacci,
DrammcUurgia (Venezia, 1765), col. 246. Wiel, I Teatri mttsicali venextani dd settecento
(Venezia, 1897), No. 417.
3. Demofoonte (cf. pp. 7— ii).
DEMOFOONTE | drarama per musica ( da rappresentarsi nel Regio-Ducal
Teatro | di Milano nel Carnovale dell' anno 1743. | Dedicato &&.
In MilanOy 1742, / nella Eegia Ducal Corte, per Qiuseppe Richvw y Malatesta /
stampatore regio camerale; in 8o, 64 pages et 6 feuillets liminaires; un feuillet non côté,
à la fin, donne le texte d'un air nouveau. Métastase est l'auteur du livret, dédié comme
d^habitude au Gouverneur de Milan, le Comte de Traun, par les Cavalieri ddegati.
Demofoonte (tenore): Cristoforo del Rosso.
DiRCEA (soprano): Barbara Stabili.
Creusa (soprano): Domenica Cesarini.
TiMANTE (soprano): Giovanni Carestini^).
Cherinto (contralto): Agata Elmi.
Matusio (tenore): Felice Novelli.
Adrasto (soprano): Giuseppe Useda.
Compositore délia musiea: Oristoforo Olttek,
Date de la première représentation: 26 décembre 1742.
Livret: Conservatoire de Bruxelles.
Partition: On la croit perdue, mais nous avons pu la reconstituer d'après des fragments
existant à la Bibliothèque du Conservatoire de Paris. Il ne manque que TOuverture
et un air.
Sources: Fétis, t. IV) pp. 30 et 38; Schmid, p. 25; Marx, 1. 1, p. 106; Desnoiresterres, p. 11 (rectifier] ;
Reissmann, p. 8; Bitter, p. 188 (rectifier); Riemann, p. 97-; Larousse, p. 304; Paglicci-
Brozzi, pp. 118 — 119.
1) Célèbre sopraniste, mort en 17.51. Fétis écrit (Biogr., VU, 882): «Les biographes qai disent que Salimbeni
«joua le rôle d'Alceste dans l'opéra de Gluck, en 1742, sont tombés dans une singulière inadvertance, car Gluck
«n'écrivit cet ouvrage qu'en 17G7.» Salimbeni joua bien le rôle d'Alceste, comme on le voit ici, mais dans l'opéra
Demetrio de Gluck. C'est l'absence du titre de cet ouvrage qui a donné naissance à cette fausse indication.
2) Giovanni Carestini, surnommé Cusanino, était un des castrats des plus renommés. Quantx, qui l'a entendu,
jQ
a noté comme suit l'étendue extraordinaire de sa voix: l^i..
i
187
Reprises de rœnvre: Reggio, Teatro del Gomune, Fiera del 1743^)
Bologna, Teatro Marsigli-Rossi, carnaval de 1744>).
Milano, Regio Ducal Teatro, 1747 S).
4. Artamene') (cf. pp. ii— 13).
Jusqu'aiyourd'hui les biographes de Gluck n'ont fait que citer le titre de cet opéra en
l'accompagnant de renseignements erronés. VArtamene a été représentée à Crema, petite ville
près de Milan, et non à Crémone, comme le disent Fétis, Schmid, Marx, etc. Le livret
nous est inconnu; quant à. la partition, nous en avons découvert de nombreux fragments
disséminés dans des recueils factices s^ trouvant à la Bibliothèque du Conservatoire de Paris.
Plusieurs de ces mss. mentionnent le nom de l'artiste chargé de les interpréter; nous avons
relevé les noms suivants: Giuseppe Gallieni (castrat), Felice Salimbeni'), Giuditta Fabiani et
Caterina Aschieri.
Date de la première représentation: 1743.
Libretto (?).
Partition (?). Nombreux fragments au Conservatoire de Paris; copies au Conservatoire de
Bruxelles.
Sources (fautives): Fétis, t. IV, pp. 30 et 38; Schmid, p. 26; Marx, 1 1, p. 107; Desnoiresterres, p. 11 ;
Reissmann, p. 9; Bitter, p. 189; Riemann, p. 30; Larousse, p. 82.
6. Sofonisba (cf. pp. 14~17).
SOFONISBÂ I dramma per musica | da rappresentarsi nel Regio-Ducale
Teatro | di Milano nel Carnovale delP anno 1744. | Dedicato &&.
In Milano, 1744 / nella Begia Duoal Corte, per Oiuseppe Richino / Malaiesta,
Siampatare Begio Gamerale; in 80; 62 pages et 6 feuillets liminaires. La dédicace au Prince
de Lobkowitz, capitaine général de l'État de Milan, datée du 13 Janvier 1744, est signée
/ CavaHeri ddegaii, — La plupart des biographes de Gluck donnent à cet ouvrage le titre
fautif de Sifaee,
1) Cf. Fantozzi, Catalogo délie Rappresentaiioni in musica espoite né'Teatri dlRegglo del 1701 al 1825 (Reggio,
1826), p. 10.
8) Lirret aa Lycée musical de Bologne; il contient 8 airs nouveaux; la mnsiqne est del Signor CHttoforo
Cluck (sic) e di altri autori. Voici le nom des actenn:
Demofoomtb (tenore): Felice NoTelU.
DotoKA (soprano): Caterina Bassi-Negri.
(^Ibbdsa (soprano): Teresa Aligerin, detta la Tedeschina.
TmAHTS (soprano): Brigida Uttini.
Chxbikto (contralto): Anna Castelli.
Matusio (tenore): Gian-Domenico Negri.
Adrasto (soprano): Rosa Sarti.
3) Livret au Conservatoire de Bruxelles; il résulte de sa comparaison avec le livret de 1749 qu'on a introduit
dans la partition de 1747 cinq airs nouveaux, dont le texte n'est pas de Métastase. Voici la distribution des rfties
pour cette reprise:
Demopoontb (tenore): Michèle Caselli.
DiRCEA (soprano): Isabella Gandini.
Crkusa (soprano): Angiola-Caterina Riboldi.
TmAHTB (soprano): Giuditta Fabbiani-Ciabran5.
Cberinto (contralto): Giuseppa Duccodo.
Matusio (tenore): Francesco Trivulzi.
Adrasto (soprano): Teresa Masoli.
4) Ce titre est le nom du personnage principal, un prince indien. Le livret, dû à la plume du vénitien
Bartolomeo Vitturi, avait déjà été mis en musique par Ignace Fiorillo à Milan, en 1738, et par T. Albinoni, à
Vonise, en 1741.
5) Ce fut dans VArtamene de Gluck que ce célèbre castrat parût pour la dernière fois sur une scène italienne;
le roi de Prusse Frédéric n le fit engager la même année (1713) pour le Grand-Thé&trc de Berlin.
188
CoRKELio SciPiONE (tenore): Settimio Ganini.
SiFACE (soprano acuto): Giovanni Carestini.
SoFONisBA (soprano): Caterina Âschieri.
Janisbe (soprano): Domenica Cesarini.
Massinissa (soprano): Rosalia Ândreides.
Verhina (soprano): Giuseppe Useda, delta la Spagnuoletta.
liflEZETDLO ( ): Francesco Trivulzi.
ComposUore deUa musica: Oristoforo Oluck.
Le livret de la Sofonisba est composé de deux éléments distincts: les passages destinés
au récitatif sont dûs à la plume féconde de l'abbé vénitien Fr. Silvani; le texte des morceaux
cbantés (airs et duos) est extrait pour la plupart des œuvres dramatiques de Métastase.
En effet, sur 27 textes d'airs ou duos, 6 sont extraits de Temistode, 3 de Sifaee, 2 d'IasiptlCy
2 à* Achille f 2 de Sirocj et un de chacune des œuvres suivantes: Caione, Semtramide, la Clemenxa
di TitOy Qli Orti esperïdiy Exio. Ces compositons hybrides furent assez communes pendant la
première moitié du XVIII« siècle i).
Date de la première représentation: 13 janvier 1744.
Livret: Conservatoire de Bruxelles.
Partition: (?) J'ai retrouvé de nombreux airs au Conservatoire de Paris; copies au Conservatoire
de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38 (rectifier); Schmid, p. 26 (rectifier); Marx, 1 1, p. 107 (rectifier);
Desnoiresterres, p. 11 (rectifier); Reissmann, p. 8 (rectifier); Bitter, p. 189 (rectifier);
Riemann et Larousse n'indiquent pas cette œuvre; Paglicci-Brozzi, pp. 118—119.
6. La flnta Schiara (cf. p. 17).
LA FINTA SCHIAVA est un pastiche auquel Gluck a collaboré. Diaprés M. Wiel, le
texte est de Francesco Silvani^), et la musique de Qiacomo Mannari ed altri. Cette œuvre a été
représentée sur le Théâtre Sant'Ângelo, à Venise, pendant la foire de l'Ascenfiion, en 1744.
Voici la distribution de la pièce:
ÂMURAT (tenore): Mariano Nicolini.
Fatima ( ) : Giovanna Cesati.
Climene ( ) : Anna Castelli.
RusTENO ( ): Pompeo Basteris.
Rodrigo (soprano): Giuseppe Gallieni.
Irène ( ): Caterina Basteris.
La preuve de la collaboration de Gluck à cet ouvrage m'est fournie par deux airs')
découverts à la Bibliothèque du Conservatoire de Paris. En Tabsence du livret, il ne m'est
pas possible de vérifier si la part de collaboration de Gluck s'arrêtait là.
Date de la première représentation: .... mai 1744.
Livret: (?)
Partition: (?) Deux airs au Conservatoire de Paris.
1) Voir mon étude sur Galuppi (Bruxelles, 1908), No. 26, page 19.
2) Le livret était déjà connu; mis en musique par Albinoni, il avait été représenté à Venise, en 1701 et 1786,
sons le titre de VInganno innocente.
3) L'un de ces airs (Troppo ad un aima) est de VArtamene\ l'autre est composé sur un texte dn Sk'roe de
Métastase.
189
Reprise: Prague, 1746; Musica la maggior parie dette celehri maestri Vinci, Lampugnani e
Quck (sic). Livret au Muséum Begni Bohemiae^ à Prague i).
Sources: Teuber, Oesehiehie des Prager Theaiers (Prague, 1883—88), i I, pp. 188—189. T. Wiel,
I Teairi mtisieali venexiani del seUecento (Venezia, 1897), Nos 4, 429 et 445. Fétis,
Schmid, Marx, Desnoiresterres, Reissmann, Bitter, Riemann et Larousse ne con-
naissent point cette œuvre.
7* Ipermestra (cf. pp. i&— 20).
IPERMESTRÂ I dramma per musica | da rappresentarsi nel | Famoso
Teatro | Grimani | di S. Gio. Crisostomo | nell' autunno | 1744. Le titre (sans lieu
in date d'impression) est gravé; le livret, imprimé, a 50 pages in-80; Métastase en est Fauteur.
Danao (tenore): Ottavio Albuzio.
Ipermestra (contralto): Vittoria Tesi-Tramontini, virtuoso di caméra di S. M. la Regina
d'Ongaria.
LiNCEO (soprano) : Lorenzo Ghirardi, virtuoso di caméra di S. M. Cesarea.
Elpinigb (contralto): Girolama Giacometti.
Plistene (soprano): Rosalia Ândreides.
ÂBRASTO (soprano): Giuseppe Perini.
ComposUore délia musica: H Sig, Cristoforo Ohtck,
Date de la première représentation : octobre 1744.
Livret: Collection de M. Albert Scbatz, à Rostock i/M.
Partition: British Muséum*^); copie au Conservatoire de Bruxelles.
Reprise: Prague, 1760. Livret au Mtiseum Begni Bohemiae^ à Prague 3).
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38 (rectifier); Schmid, p. 26; Marx, i I, p. 107 (rectifier); Desnoires-
terres, p. 11 (rectifier); Reissmann, p. 8; Bitter, p. 188 (rectifier); Riemann, p. 222;
Larousse, p. 683; Wiel, No. 436; Teuber, 1. 1, pp. 211-212.
Emprunt à un autre ouvrage: la première partie de l'air Perdono al crudo aeciaro est em-
pruntée à Tair iVd, non ehiedOf amate stelle, du Demofoonte.
1) LÀ I FINTÂ SCHIAVA | dramma per musica | da rappresentarsi | nel Nuovo Teatro
di Praga | nella primavera deir anno 1746. | Dedicato &&. s.Ln.d., in 4*; 88 pages et a feaillets limi*
naires, double texte italien et allemand. Dédicace signée par l'imprésario Angelo Mingotti.
Amubat : Settimio Canini.
Fatixb : Margarita Giacomazzi.
Cldunb : Anna Mazzoni.
RusTSNo: Pasqnale Negri.
RoDBiGo : Giuseppe Perint
Ibxhb : Adélaïde Segalini.
Ces représentations étaient données par la troupe des frères Angelo et Pietro Mingotti, troupe italienne fort considérée;
elle n'avait d'égale qu'une antre association de même genre, dirigée par G. B. Locatelli, un de leurs compatriotes.
2) Exemplaire provenant de la collection rassemblée par le contrebassiste Dragonetti (f 1846).
3) Voici la description du livret de Prague: L'IPERMËSTRÂ | dramma per musica | da rappresen-
tarsi I nel Nuovo Teatro | di Praga | neir autunno deir anno 1760. | Dedicato air inclita |
Nobiltà I di | questa Reggia. — in Praga / stampato da Ignatio Pruscha in Città Vecchia nella Strada / de* Sol-
fanelli ail* insegna del Core rosso; in 4fi, 92 pages et 4 feuillets liminaires, double texte italien et allemand. La dé^
dicace est signée par l'imprésario G. B. Locatclli.
Dakao (tenore): Settimio Canini.
Ipsrmbstra (alto): Caterina Fumagalli.
LiNCEO (soprano): Giovanna della Stella.
Elpinicb (alto): Maria Masi.
Plistbnb (soprano): Violante Masi.
Adbasto (soprano): Terosa D'Anzi.
La musica i la pià parte di vaga eomposizione del Sig. Christophoro Gluck (sic). Les changements sont en effet
importants, quand on compare ce livret à VImpermestra de 1744.
190
8. PorO (cf. pp. 21-24),
PORO I dramma per musica | da rappresentarsi | nel Regio Teatro di Torino
nel Carnovale del 1745. { Alla presenza | di Sua Maestà.
In Torino / appresso Pietro Qiuaeppe Zojppata e figUuch / stampakni deUa Soeietà
de^ Sig, Gavalieri; in 80; 68 pages et 4 feuillets liminaires. Le livret, dû à Métastase, est
généralement connu sous le titre à'Alessandro neUe Indie,
PoRO ( ): Mariano Nicolini.
Clbofidb ( ): Ângiola Paghetti.
Alessandro (tenore): Domenico BonifaccL
Erissbna (soprano): Domenico Casarini.
Gàndarte (.....): Giuseppe Gallieni.
TiMAGBNE ( ): Ânna-Maria Bianchi.
La musica è dd Sig. Oristofcmo Oluck,
Date de la première représentation: 26 décembre 1744.
Livret: Collection de M. Albert Schatz, à Rostock i/M.
Partition: (?) Deux airs se trouvaient dans Tancienne collection Kiesewetter^); j*ignore ce qa*ilp
sont devenus.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38 (rectifier); Schmid, p. 26; Marx, t I, p. 107 (rectifier); Des-
noiresterres, p. 11; Reissmann, p. 9; Bitter, p. 189; Riemann, p. 11; Larousse, p. 30
Sacerdote, Teatro Begio di Torino (Torino, 1892), pp. 57—58.
9. IppolitO (cf. pp. 24—27).
L'IPOLITO (sic) I dramma per musica | da rappresentarsi nel Regio -Ducal
Teatro di Milano nel Carnovale deir anno 1745. | Dedicato &&.
In MilanOj 1745, / neUa Regia Ducal Oorte, per Oiuseppe Bichmo / Maiaiestaj
Stampatore Begio Gamerale; in 8^ 64 pages et 5 feuillets liminaires. La dédicace au Prince
Georges -Chrétien de Lobkowitz, signée par les CJawUieri ddegati^ est datée de Milan le
31 janvier 1745. — L'auteur du texte est le marquis Gioseffo Gorino Corio.
Tesbo (tenore): Ângelo Âmorevoli, ail* attual serviziô di S. M. il Rè di Polonia.
Fbdra ( ): Anna Girô.
Ippolito (soprano): Ângelo -Maria Monticelli, air attual serviziô di S. M. la Regina
d'Ongeria, etc.
ÂRBACE ( ): Anna Mazzoni.
LnciDA ( ) : Carlo Nicolini.
ÂRSiNOE (soprano): Caterina Âschieri.
Composiiore délia musica : Il Sig. Cristoforo Kluck (sic). Remarquons, à ce propos, que ce nom
s'orthographie Cluch, Kluck, etc.; le père du compositeur signait Klukh (cf. Schmid, p. 11).
Date de la première représentation: 31 janvier 1746.
Livret: Conservatoire de Bruxelles.
Partition: (?) Quelques airs au Conservatoire de Paris; copies au Cons. de Bruxelles.
Sources : Fétis, t IV, pp. 80 et 38 (rectifier); Schmid, p. 250 (rectifier); Marx, 1. 1, p. 106 (rectifier) ;
Desnoiresterres, p. 11 (rectifier); Reissmann, p. 8 (rectifier): Bitter, p. 189 (rectiCer);
Riemann, p. 420 (rectifier); Larousse, p. 436 (rectifier); Paglicci-Brozzi, pp. 120 — 121.
1) D'après Schmid {Dp, cit.) ces deux airs se trouveraient & la Bibliothèque Impériale de Vienne, mais les
catalogues actuellement publiés ne les renseignent pas.
191
10. La Caduta de' Oiganti (cf. pp. 28—29).
LA CADUTA DE' GIGANTI (» The FaU of the Qianis), œuvre dramatique par la-
quelle Gluck débuta à Londres en 1746 1) au théâtre de Hay-Market, ne m'est connue que par
la collection d*airs détachés publiée chez Walsh, sous ce titre: The | favourite Songs | in
the I opéra | caird | LA CADUTA DE' GIGANTI. London, WaUk, p. in fol. de 24 pages.
On Y trouve les six morceaux suivants:
Care ptqntte amaie 1
Vexad lusmgki e sguardi f airs de VAriamme de Crema (1743).
Sif ben mio, êord se il vuoi |
Conserva a noi il eonierUo texte nouveau adapté sur Tair Perdofw al crudo aeeiarOf de
Vlpermestra (1744).
Âh m' ingannasH duo de VIpolUo (1746).
È tiguale ad un tormerUo,
De plus, le programme d^un Concert philantropique, inséré dans le Daily Advertiser du
11 mars 1746 >), nous met encore sur la trace de trois airs de la GadiUa d£ Qtganii, à. savoir:
Mai Va/nwr tnio veraee air de Vlpermestra (1744).
Pensa ehe il eiel tréma,
Volgo diMioso,
Chanteurs: Mesd. Teresa Pompeati, Frasi, Imer; MM. Angelo-Maria Monticelli) Giuseppe Jozzi
(castrats), Ciacchi.
Dates des représentations: 7, 11, 14, 18, 21 et 25 janvier 17463).
Lihretto: (?).
Partition: (?) Collection d'airs détachés (Walsh) dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38; Schmid, pp. 27—29; Marx, t. I, p. 110; Desnoiresterres,
pp. 12—13; Reissmann, p. 9; Bitter, p. 189; Riemann, p. 158; Larousse, p. 183; Burney,
History of Mmic, t. IV, pp. 462—463. Voir aussi un article (de C. F. Pohl) dans la
Leipxiger Musikalisehe 2kitungy année 1867, No. 12.
11. Artamene (cf. pp. 29—30).
ART AMENE, second pastiche donné à Londres par Gluck, ne m'est également
connu que par la publication de Péditeur Walsh: The | favourite songs | in the opéra |
eaU'd I ARTAMENE | by | Signor | Gluck. Londm, Walsh, p. in fol. 20 pages.
1) Les renseignements snr le séjour de GInck à Londres sont extrêmement rares. On ne trouve ni libretti ni
partitions au British Muséum, mais le Daily Advertiser contient de curieuses annonces relatives à ce séjour. Je
traduis celle qui se lit dans le No. du 31 mars 1746, et qui a dû ôlre rédigée par Gluck lui-même: *Dans la grande
Salle de M. Hickford, Brewer*s street^ le mardi 14 avrils Mr. Glack, compositeur d'opéras, donnera an Concert de
Musique avec les meilleurs acteurs de Vopéra; particulièrement il exécutera, accompagné par Vorchestre^ un Concerto
pour 26 verres à boire accordes par Veau de source; c'est un nouvel instrument de sa propre invention, sur lequel on
peut exécuter ce qui peut être joué par le violon ou le clavecin. Il espère satisfaire ainsi les curieux et les amateurs
de musique.» On trouve dans le No. du 19 avril une nouvelle annonce pour un semblable Concert, mais cette fois,
à la demande de personnes de qualité, il aura lieu dans la Salle du Petit-Théâtre de Hay-Markct. L'instrument dont il
s'agit se nommait le Glasharmonica\ il eut un rep^ain de vogue, il y a quelque soixante ans, sous le nom de Mattau-
phone. (Cf. le Catalogue du Musée du Conservatoire de Bruxelles, tome I (1893), page 16.)
2) Voici le programme complet du concert, d'après ce journal :
!»• partie. Ouverture de la Caduta de' Giganii composée par M. (lluck.
Care pupille, air de la Caduta de' Giganti, chanté par M. Giuseppe Jozzi.
2* partie. Pensa che il ciel tema, » > » » » » M. Ciacchi.
Mai l'amor mio veraee, * » » » » » Mad. Jones.
3* partie. Volgo dabbioso, » » » > > » Mad. Pompeati.
3) Les représentations n'avaient lieu que trois fois la semaine: les mardi, jeudi et vendredi. Il ne faut point
perdre de vue que le calendrier anglais retardait de onze jours sur le calendrier grégorien; celui-ci ne fut adopté
dans les Iles -Britanniques que le 2 septembre 1752. Cf. mon étude bibliographique sur Galuppi (Bruxelles,
Scbepens, 1902, in ¥).
t
1
192
Toutefois il ne faut pas confondre cette œuvre avec VArtamene de Crema. Â mon avis,
ces deux œuvres sont entièrement dissemblables, et je suis persuadé que le libretto primitif
(1743) — si on parvient à en retrouver un exemplaire — confirmera ma conjecture.
Le recueil de Walsh contient les airs suivants:
Rasséréna il mesto dglto^j nouvelle version musicale sur un texte de VArtamene
primitive (1743).
Pensa a serbarmij o cara^ texte à^Exio de Métastase.
È maggiore éCogn^ aUro dolore air de la Sofonisba (1744).
Il stto leggiadro viso air du Demofoonte (1742).
Se crudeli tanto siete.
Qià pressa al termine texte d'Adriano in Siria de Métastase.
Chanteurs: Mesd. Teresa Pompeati, Frasi; MM. Monticelli, Jozzi.
Dates des représentations: 4, 8, 11, 15, 18, 22 mars; 1, 5, 8 et 12 avril 1746.
Libretto: (?)
Partition: (?) Collection d'airs détachés (Walsh) dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 30 et 38; Schmid, pp. 29—31; Marx, 1. 1, pp. 108—110; Desnoiresterres,
p. 15; Reissmann, p. 10; Bitter, p. 189; Riemann et Larousse ne mentionnent pas
VArtamene de Londres; Burney, t IV, p. 464.
1 2. Le Nozze d'Ercole e d'Ebe (cf. pp. 30— 3i).
LE NOZZE I D'ERCOLE E D'EBE, I dramma | per musica | da rappresentarsi
nella Villa | Real di Pillnitz | in occasione | délie doppie | Auguste Nozze^)
celebrate in Dresda. | L^anno 1747. Sans nom d'éditeur, in 8o, de 32 pagesS). Le livret
ne donne ni le nom du compositeur ni celui du librettiste.
Ercolb (soprano): Regina Mingotti.
Ebe [soprano): Giustina Turchetti.
GiovB (tenore): Settimio Canini.
GiUNONB (contralto): Giacinta Forcellini.
Date de la première représentation: 29 juin 1747.
Livret: Bibliothèque Royale de Dresde.
Partition: Bibl. Royale de Dresde; Bibl. Palatine, à Vienne; British Muséum; Cons. de Bruxelles.
Sources: Marx, 1. 1, pp. 152—153; Reissmann, p. 10; Bitter, p. 189; Fiirstenau, Zur Gesehiehie
der Musik und des Thealers am Hofe xu Dresden (1861—62), t. II, pp. 248—249. L'ouvrage
n'est pas mentionné par Fétis, Schmid, Desnoiresterres, Riemann, Larousse, etc. Un
article de L. von Sonnleithner dans la Berliner Musik-Zeiiung, année 1860, No. 32.
Emprunts faits à d'autres ouvrages: lo Deux airs de VArtamene de Crema (1743): Ben conosee
maggior^:, Rpiaeer d'un dolce amore^); 2^ un air de la Sofonisba: Saprd dalle procelle%
1) D'après Burney, cet air était bissé à chaque représentation. Gluck lui*mArae avait pour ce morceau une
affection particulière; lorsque Burney vint le voir à Vienne en 1772, le compositeur prit plaisir à lui faire ré-
entendre ce morceau. (Cf. The présent state of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces. London,
1773, vol. I, pp. 262—263.)
2) n s'agissait: 1« du mariage de l'électeur de Bavière, Maximilien III, avec la princesse Marie-Anna, fille do
l'électeur de Saxe Frédéric-Auguste II; 2« de l'union entre le prince de Saxe Frédéric-Christian, fils de l'électeur,
et l'archiduchesse Maria- Antoinette Walpurge, fille de l'Empereur Chartes VII. Cette dernière princesse était
très versée dans les sciences et les arts, principalement dans la musique. Compositeur de talent, elle a laissé
plusieurs opéras publics chez Breitkopf, etc. De nombreux compositeurs lui ont dédiés leurs œuvres, et son portrait
figure au frontispice de l'ouvrage d'Eximeno Dell* Origine e délie Regole délia Musica (1774).
3) Cette sérénade de circonstance avait déjà été mise en musique par Porpora et représentée au Théâtre
S.-Gio. Crisostomo, à Venise, le dernier soir du Carnaval de 1744 (cf. Wiel, No. 440).
4) Texte de VArtamene: Rasséréna il mesto ciglio, un des airs favoris de Gluck.
5) Texte primitif: Pensa a serbarmi, o cara,
6) Texte de la Sofonisba: Là sul margine di Lete.
193
13. Semlramlde rlconosclnta (cf. pp. 32-^35).
LA SEMIRAMIDE RICONOSdiUTA, da rappresentarsi nel Nuovo Privileggiato
Impériale Teatro, in occasione del gloriosissimo giorno natalizio délia Sacra
Cesarea Real Maestà di Maria Teresa. Impératrice régnante . . . l'anno 1748.
Poesia del Metastasio ^].
Sbmiramidb (contralto) : Vittoria Tesi-Tramontini, virtuosa di caméra délia S. G. R. Maestà.
MiRTBO (tenore) : Angelo Amorevoli \ ^^^^ j^ ^u^^jg ^^^.^ ^i g „ ^ ^^ ^ p^,^„j^
Ircano (soprano): Ventura Rochetti )
SciTALCE (soprano): Angelo-Maria Monticelli, virtuoso di caméra in attuale servizio délia
S. G. R. M.
Tamiri (contralto): Girolama Giacometti.
SiBARi (soprano): Marianna Galeotti.
Date de la première représentation: 14 mai 1748.
Livret: (?)
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne; Bibl. Royale de Berlin; Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t IV, pp. 30 et 38; Schmid, pp. 40--46; Marx, 1. 1, pp. 168—177; Desnoiresterres,
p. 17; Reissmann, p. 12; Bitter, p. 189; Riemann, p. 516; Larousse, p. 1017^.
H. La Gontesa de' Numl (cf. pp. 36—38).
A son retour d^Ângleterre, vers la fin de Tannée 1746, Gluck avait débarqué à Hambourg
et avait été engagé par le vieux Pietro Mingotti^), qui voyageait dans ces parages avec sa troupe;
on vient de voir qu'une pièce de circonstance, Le Noxxe d'Ercole e d'Ebe, mise en musique par
Gluck, avait été représentée en 1747, à Dresde, par la troupe de Mingotti. Cette colonie
d*artistes lyriques se dirigea alors vers le Danemarck; elle séjourna à Copenhague depuis la
fin de Tannée 1747 jusqu'aux premiers mois de Tannée suivante, ayant alors pour CapeUtneister
le compositeur Paolo Scalabrini. Il est à supposer que la troupe de Mingotti fut bien accueillie
à la cour du roi Frédéric V, car elle fut invitée à revenir dans la capitale danoise, mais cette
fois, Gluck remplaça Scalabrini en qualité de Capellmeister. Cette seconde saison s'ouvrit le
28 novembre 1748 et se termina le 23 avril 1749.
La Reine de Danemarck donna le jour à un prince héritier le 29 janvier 1749; dans
Tattente de cet événement, le rusé vénitien qui était à la tête de la troupe dramatique avait
fait remettre en musique, par Gluck, une pièce de circonstance écrite par Métastase dans une
occasion identique ^<. Cette nouvelle composition, LA CONTESA DE' NUMI (Der Gôtter
Zank) fut exécutée au château de Charlottenborg le mercredi 9 avril 1749, pour célébrer la
naissance du prince Christian &). Le livret ne nous est point parvenu 9}; mais nous savons
que parmi les artistes engagés cette année par Mingotti se trouvaient le castrat Antonio
Casati, le ténor Settimio Canini, Giustina Turchetti (soprano) et Giovanna délia Stella (alto).
Il y avait encore Ginevra Magagnoli et la basse Alessandro Catani, pour les intermèdes bouffes.
1) En l'absence du livret, nous transcrivons le titre de la partition qui se trouve à la Bibliothèque Palatine, à Vienne.
2) L'article écrit à ce propos sur la Stmiramidê de Gluck, que l'on compare avec son Artamene do 1744 (?)
a été écrit par une personne qui n'a lu aucune de ces deux partitions.
8) Vénitien de naissance, Mingotti avait épousé, dans un ftge fort avancé, une jeune cantatrice nommée Regina
Valentini, plus connue sous le nom de Regina Mingotti; elle chanta, avec le succès le plus vif, à Dresde, Naples,
Madrid, Paris et Londres. On trouve aujourd'hui son portrait à la galerie de Dresde. Cf. la Biographie universelle
de* Musiciens, t. IV, pp. 14«— 149.
4) Métastase écrivit cet ouvrage à la demande du Cardinal de Polignac, Ambassadeur de France à Rome; la
Contesa de* Numi fut exécutée dans cotte ville en 1729, avec la musique de Leonardo Vinci, à l'occasion de la
naissance du Dauphin, fils de Louis XV et père de Louis XVI.
5) Il devint roi sous le nom de Christian VII, et mourut fou en 1806; c'est lui qui eut Struensée comme
premier ministre.
6) Les livrets imprimés pour les représentations du Theater paa Charlottenborg sont d'une rareté excessive.
On en trouvera quelques titres dans l'ouvrage de Gottached, Ndthiger Vorrath sur Getchichte der deutschen drama-
tischen Diehtkuatt (1757), vol. I. Quand à la compilation Den Danske Skueptads, d'OvcrHJkou, il ne faut y attacher
aucune créance en ce qui concerne les représentations italiennes.
194
Toici les rôles de la OotUesa de* Nitmt:
GlOVE
(tenore): . . .
Marte
(teiiore): . . .
Apollo
(soprano): . . .
ASTREA
(soprano): . . .
La Page
(soprano): . . .
La Fortuna
(soprano): . . .
Date de la première représentation: 9 avril 1749.
Livret: (?)...
Partition: Bibliothèque Royale de Berlin (cette partition est cataloguée et connue sous le nom
erroné de Tetide)\ copie au Conservatoire de Bruxelles.
Emprunt à un autre ouvrage: L'air Se wmrà fidarsi alT onda est une nouvelle version d*un
air à^Ippolito: Varca il mar superba nave.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 31 et 38; Marx, t. I, pp. 179— 183iJ; Desnoiresterres , pp. 18—20;
Reissmann; pp. 12—13; Bitter, p. 189; Riemann, p. 6572). Rectifier le titre dans tous
ces ouvrages. Schmid et Larousse omettent la Gontesa d£ Numi.
IB. EzlO (cf. pp. 38-41).
EZIO I dramma per musica | da | rappresentarsi | nel Nuovo Teatro | di
Praga | neir Carnovale delF anno 1750. | Dedicato | aile Dame | prottetrici (sic) |
deir Opéra.
In Praga j stampato da Ignatio Pnischa in civita veochia^ appressoU j Paradiso neUa
casa di Hartmann] in 4*^, 112 pages et 4 feuillets liminaires; double texte italien et allemand;
la Préface est signée Giovanni Baptista Loeatelli, impressario delT opéra italiana. — Métastase
est Fauteur du texte.
Valbntiniano (soprano): Antonio Francia, detto il Perellino.
FuLviA (soprano): Elisabetta Ronchetti.
Ezio (contralto): Nicola Reginelli.
Onoria (soprano): Leonilda Burgioni, detta la Mantovanina.
Massimo (tenore): Settimio Ganini.
Varo (soprano): Francesco Werner.
La miisica è di raghissima eompasixione dd Sig, Gluck,
Date de la première représentation: 1760.
Livret: Muséum Eegni Bohemiae^ à Prague; Bibliothèque Royale de Dresde.
Partition: Bibl. Royale de Dresde, Bibl. Royale de Berlin, Britisb Muséum, Conservatoire de
Bruxelles. Une copie de Pair Eceo aile mie caiene, par Gluck, se trouve à la Bibl.
Royale de Berlin 3).
Sources: Teuber, Geschiehie des Prager Theaters, vol. I, pp. 204 — 205. Aucun des livres con-
sacrés à Gluck ne connaît son Exio de 1760; ceux d'entr'eux qui mentionnent une
œuvre de ce nom ne parlent que des représentations données à Vienne en 1763.
1) Marx nous apprend — d'après des renseignements fournis par le compositeur danois Niels Gade — que lo
samedi 19 avril 1749 Gluck donna dans la grande Salle du Théfttre, au château de Charlottenborg, un concert
de musique vocale et instrumentale, où figuraient entr'autres des œuvres qu'il exécuta sur le glas-hamumica.
L'annonce {Post-Rytter du 14 avril 1749) reproduit celle du Daily Advertiser de Londres, No. du 81 mars 1746.
2) Il confond La Contesa de* Numi avec la Tetide de Migliavacca, que nous rencontrerons plus loin.
3) Cet autographe, d'une très belle copie, provient de la succession do Klopstock*, il faisait partie du fonds
Poelschau (f 1836).
195
Reprises: Leipzig, Nuovo Teatro alla Cavallerizza, 17511), par la troupe de G. B. Locatelli.
Vienne, Impérial Privileggiato Teatro presso la Gorte, décembre 1763 2).
Trois airs sont empruntés à La GorUesa de' Numi, avec de nouveaux te:(tes: Duhhioao errante
(=3 Con umil eiglio)^ Nasee al boseo in rozxa euna (a Del mto seudo bdlicoso) et Per la
memana (a Fra le memorie).
16. La Clemenza di Tito (cf. pp. 41-44).
Composée sur un livret de Métastase, LA CLEMENZA DI TITO fut représentée pour
la première fois en 1762, au Théâtre San Carlo, à Naples, le jour de la fête patronale du
Roi Charles III, soit le 4 novembre. Voici le nom des interlocuteurs.
Tito Vbspasiano (tenore):
ViTBLLiA (soprano): Visconti.
Sbrvilia (soprano): Maria Masi.
Sbsto (soprano): Caffareili.
ÂNNio (soprano): Comacchini.
PuPLio (soprano):
Date de la première représentation: 4 novembre 1752.
Livret: (?)
Partition: Conservatoire de Milan, Bibl. Royale de Berlin, Cons. de Paris, Cons. de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 31 et 38 (rectifier); Schmid, pp. 48—49; Marx, t. I, pp. 206—208
Desnoiresterres, pp. 21—23; Reissmann, p. 14; Bitter, p. 189; Riemann, p. 76; Larousse,
p. 248. Rectifier la date dans tous ces ouvrages; ils indiquent erronément Tannée
1751. Croce, / TeatH di Napoli secolo X—XVIU\ (Napoli, 1891), p. 439.
Emprunts faits à d'autres ouvrages: Les 1« et 3» mouvements de rOuverture (Sinfonia)
sont extraits à*Ex>io, Deux airs proviennent aussi de cet opéra: lo senio cJi" in petto
(= Finchè per te mi palpita), Sia lontano ogni eimento (= Finehè un xeffi/ro soave).
Un autre air, Tremo fra dubhj mieij provient des Noxx£ d'Ercole e d'Eté (s Cki di
farsi aliiero). Enfin, un air de la Sofanisba {=» Là std margine di Lete), passé ensuite
dans Le Nax/xe ^Breole e d^Ebe (= Sapro dalle proeelle), se retrouve ici (= Oetta U
noeehier talora).
17. ISSlpile (cf. pp. 45—47).
ISSIPILE I dramma per musica | da rappresentarsi | nel Nuovo Teatro | di
Praga | nel Carnovale deir anno 1752. | Dedicato | aile Dame | protettrici |
deir Opère. |
Stampato a Praga appresso IgncUio Pruseka; in 4»; 98 pages et 6 feuillets liminaires;
double texte italien et allemand. Le livret est de Métastase; la dédicace est signée par Tim-
presario G. B. Locatelli.
1) Le livret se trouve à la Bibl. Royale de Dresde et à la Bibl. de la ville de Leipzig. Voici le nom des
interlocuteurs :
Valextimiaxo (soprano): Giovanni Cesari.
FuLviA (soprano): Elisabetta Ronchetti.
Ezio (alto): Gioseppe Poma.
Onoria (soprano): Rosa Scarlatti.
Masscuo (tenore): Giovanni Croce.
Varo (soprano): Minetta de Rosens.
Et le livret ajoute: La musica dêl Signor Cmtofero Kluek, a rUerva di qualch^ aria. En effet, l'on rencontre
deux airs nouveaux : Vi fida lo sposo et In vero ta sei.
8) Cf. Schmid, pp. 106—107; Marx, i I, pp. 381—882.
196
ToANTB ( ): Francesco Boschi, milanese.
IssiPiLE ( ): Gatarina FumagallL
EuaiNOMB { ): Adelaide Segalinû
GiAsoNS (tenore): Giuseppe Ricciarelli, romano, detta il Romanino, virtuoso di caméra
di S. A. S. Elettorale il Duca di Baviera.
RoDOPB (contralto): Giovanna délia Stella.
Lbarco ( ): Giuseppe Ferrini.
La musica è di vaga e noviasima inven/xdone del Sig. Maestro di Capella Sig, Oristoffero Qluk (sic).
Date de la première représentation: 1752.
Libretto: Bibliothèque du Muséum Regni Bohemiae^ à Prague.
Partition: (?) J'en ai retrouvé quatre airs^}.
Sources: Teuber, Op. eit,y pp. 214—216. Cet ouvrage est resté inconnu aux biographes de
Gluck.
18. Le Ginesi (cf. p. 48).
LE CINESI, azione teatrale rappresentata in Schlosshof Tanno 1754 in pre-
senza delF Augustissima Gorte. — Un seul acte, de Métastase, formant ce que Ton appelait
alors un eompanimento dramoHdo. Le Prince de Saxe-Uildburghausen^), favori de Marie-Thérèse,
avait offert à Sa Souveraine, dans sa somptueuse résidence de Schlosshof, une série de fêtes
qui se prolongea pendant une quinzaine de jours, et dont on peut trouver le récit dans Tauto-
biographie de Dittersdorf'j. Voici la distribution de cette œuvre dramatique:
SivBNB (soprano): Teresa Heinisch.
Tangia (soprano): Gaterina Starzer.
LisiNQA (contralto): Vittoria Tesi-Tramontini.
SiLANGo (tenore): Giuseppe Friberth.
Date de la première représentation: 24 septembre 1754.
Libretto: (?)
Partition: Bibliothèque Palatine, à Vienne; BibL Royale de Berlin; BibL Royale de Dresde;
Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 52—54, 59—^; Marx, 1. 1, pp. 209—212; Desnoiresterres,
pp. 23—24; Reissmann, pp. 15—16; Bitter, p. 189 (rectifier); Riemann, p. 74; Larousse
ne le mentionne pas 4). Cf. un article d^Otto Lindner dans la Berliner Musik-Zeitung,
1860, No. 29.
Reprise: Impérial Privileggiato Teatro presso la Corte, à Vienne, le 17 avril 1755. L'œuvre
étant trop peu développée pour former une représentation, Gluck fut chargé de
composer un Ballet chinois (?) qui servit de complément aux Oinesi, La partition porte
alors ce titre: LE CINESI, componimento dramatico che introduce ad un
Balle cinese. On trouvera plus loin la description du Ballet (II« partie : Musique
instrumentale).
19. La Danza (cf. p. 49).
LA DANZA, componimento dramatico pastorale a due voci che serve d'Intro-
duzione ad un Ballo cantato in Laxenburg alla presenza délie Maestà Loro Im-
periali e Reali. La poesia è dell' abbate Metastasio. La musica è di Cristoforo Gluck ^).
1) Le premier m'est renseigné par le catalogue thématique de Breitkopf {Parte settûy 1765, p. 6); le second par
une note de M. Aloys Fuchs (Bibliothèque de Berlin). Les deux autres airs se trouvent au British Muséum (copies
au Conservatoire de Bruxelles).
2) Joseph -Maria- Friedrich -Wilhelm, duc de Saxe - Hildburghausen, décédé le 4 août 1787, quelques mois
avant Gluck.
S) Karl von Dittendorfs Lebênsbeschreibung (Leipzig, Breitkopf & Hârtel, 1801, in 8«) pp. 64—74^
4) Quelquefois cet ouvrage est mentionné erronément sous le titre: VEroe einne (Fétis, etc.).
5) En l'absence du livret, nous transcrivons d'après le titre de la partition manuscrite de la BibL Palatine.
197
Nice (soprano): Caterina Gabrielli.
TiRSi (tenore): Ginseppe Frîberth.
Date de la première représentation: Laxenburg, Teatro délia Favoriia^ 5 mai 1756.
Libretto: (?)
Partition: Bibl. Palatine à Vienne; Conservatoire de Bruxelles i).
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 69—70; Marx, t. I, p. 215; Reissmann, pp. 16—17;
Bitter, p. 189; Riemann, p. 93; Larousse, p. 297.
Reprise: Vienne, Impérial Privileggiato Teatro presso la Corte, le 13 mai 1766, veille du jour
anniversaire de la naissance de Timpératrice Marie-Thérèse.
20. L'Innocenza ginstlflcata (cf. pp. ôo-ôij.
L'INNOCENZA | GIDSTIFICATA | festa teatrale | per musica | da rappresen-
tarsi I nel Privileggiato Impérial Teatro | vicino alla Corte.
Vierma^ / nMa stamparia (sic) di G. L. N. de Ohelen / ranno 1755, In 40; 18 feuillets
non côtés.
Cest probablement la présence, à Vienne, de la fameuse cantatrice Caterina Gabrieli
qui détermina la création de ce nouvel ouvrage de Gluck. Comme la Sofonisha^ le poème
se compose de deux éléments: les récitatifs, d'un auteur anonyme, et les morceaux chantés,
extraits d^œuvres dramatiques de Métastase S). Le livret ne donne pas le nom des chanteurs;
c'est la partition manuscrite qui nous les indique.
Claudia (soprano): Caterina Gabrielli.
Flaminia (soprano): Marianna Beneventi.
Valbrio (tenore): Carlo Carlani.
Flavio (soprano): Tommaso GuarducL
La musica è dd Signare Orisioforo Oltech (sic).
Date de la première représentation: 8 décembre 1756.
Libretto: Archives du Théâtre de Mannheim.
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne; Bibl. Royale de Berlin; Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38 (rectifier); Schmid, pp. 70— 72; Marx, 1. 1, pp. 216— 229; Reissmann,
p. 17; Bitter, p. 189 (rectifier;; Riemann, p. 230; Larousse, p. 581 (rectifier).
Reprise: Vienne, même Théâtre, août 1766.
Emprunts à d'autres ouvrages: D'atre nubi è il sol rawoUo est extrait de VIssipiU de Gluck
(=3 ImpaUidisce in campo). Un autre air, Fiamma ignota nelT aima mi scende, est
d'Artamene (=» Presso Vonda d' Âeheronle), Enfin le chœur final, Otoms al Ciel ehe
amico intese se trouve déjà dans Exio (sx Délia vita nel dubbio eammmo)*
21. Antigono (cf. pp. 52—64).
ANTIGONO I dramma per musica | da rappresentarsi in Roma | nel Teatro {
di I Torre Ârgentina | nel Carnevale deir anno 1756. | Dedicato | aile Dame.
In Romay / si vendono da Fausto Amidei, libraro al Corso / sotto il Palazxo
déff lUmo Sig, Marchese Ilaggi\ in 80, 60 pages.
1) Un périodique musical dont les exemplaires sont d'une extrême rareté, VEcho» publié à Liège par l'éditeur
Andrez pondant les années 1758 à 1763, contient dans son No. de septembre 1758, la partition d'orchestre du duo
final de la Danxa.
8) Voici l'Avertissement: *Chi hà disttso quêsto brevê dramma non si i proposto di darê alla lucê un nuovo
componimento ; si i studiato solo di scêgliêr soggetto chê somministrassê occasionê di secondar* la giusta parzialità dêl
publieo per l'illustré autore <= Métastase) da cui sono staiê in varj tempi scritte tutte le arie in questo dramma contenute.»
Le sujet du poème n'est autre que celui qui fut illustré soixante-dix ans plus tard par Spontini, sous le titre de
La Vestale.
ÂNTiGONO (tenore)
Bérénice (soprano]
Dehbtrio (soprano)
IsHBNB (soprano}
Alessandro (soprano)
Clbargo (contralto)
198
n Sig. Litterio Ferrari.
Gio. Belardi, virtaoso di caméra di S. A. S. E. di Baviera.
Ferdinando Mazzanti, virtaoso di S. A. S. E. di Baviera.
Vincenzo Gaselli.
Lorenzo Ghirardi, virtaoso di S. A. S. E. di Baviera.
Nicola Apolloni.
La poeaia è dd Signor abcUe Pietro MeiastasiOj romano, poeta di Sua Maesià Ces. e Catt. —
La miisiea è del Sig. Orùtoforo Oluck^ Maestro di Capella di S. A. S. il Duca di Sassùnia-HUd-
burghausen^).
Date de la première représentation: Landi 9 février 1756.
Livret: Bibliothèque de T Académie de Ste Cécile, à Rome.
Partition: Conservatoires de Milan, Paris et Bruxelles.
Sources: Le Diario ad armum de Rome^;. Tous les ouvrages cités habituellement ici ne
donnent que des renseignements inexacts.
Emprunts à d'autres ouvrages: 1^ Deux airs ài^Exioi lo non so se amor tu sei (=» Quanio mai fdici
siete), Qiaeehè morir degg *io («» Se povero il rusceUo); 29 un air des Ginesi: Di due
eiglia (» Ad un riso); 3o plusieurs morceaux extraits de Vlnnœenxa giustificaia:
rOuverture; l'air Quercia annosa su Verte pendici\ et enfin la prière Ah rivolgi, o
Costa diva est intercalée dans le beau récitatif obligé qui précède Tair Perché se
ta/nti siet^).
22. Il Bè Fastore (cf. pp. 55—57).
IL RÈ PASTORE, dramma per musica in tre atti da rappresentarsi neir Im-
périal Privilegiato Teatro presso la Corte, nel felicissimo giorno natalizio di Fran-
cesco I, Imperatore de' Romani sempre Augusto. L'anno 1756. La poesia è
deir abbate Pietro Metastasio. La musica è di Cristoforo Gluck*).
Alessandro (tenore): Pietro de Mezzo.
Aminta (soprano): Ferdinando Mazzanti.
Elis A (soprano): Caterina Gabrielli.
Tamiri (soprano): Francesca Gabrielli.
Agenorb (soprano): Paolo Bareggi.
Date de la première représentation: 8 décembre 1756.
Livret: (?)
Partition: Bibl. Palatine à Vienne; Bibl. Royale à Berlin; Conservatoire de Bruxelles^).
Sources: Fétis, t. IV, p. .38; Schmid, pp. 73—76; Marx, t. I, pp. 231—244; Reissmann, p. 17;
Desnoiresterres, p. 26; Bitter, p. 189; Riemann, p. 469; Larousse, p. 929.
Emprunt à d'autres ouvrages: Le trio de Tair Ah per voi la pianta umile est pris à un air
à'Exio (s=s Tergi Vingiuste lagrime). L'air Se tu di me fai dono est assez curienx:
la première partie de cet air appartient à VAntigono, la seconde est de la Glemenxa
di Tito (= Del più sublime soglio). Le chœur fmal se compose d'un nouveau texte
adapté sur le chœur fmal à'Antigofio.
1) Un détail reste obscur dans cotte période do la vie de Glack. Schmid (Op. cit.) nous dit que le compositeur
avait été nommé Kapellmeister der Oper, à Vienne, en 1754. Mais alors on no comprend pas que le rédacteur du
libretto romain de VAntigono asi>'\i:inî encore à Gluck (en 175G) les fonctions de Maître de chapelle du Duc de
Saxe-Hildbur^hausen, ('har<re qu'il occupait depuis 1751, tandis que ce même rédacteur indique soigneusement que
le poète Métastase est attaché à la Cour Impériale (?).
2) C'est ai)i)aromm(>nt après les représentations de son Antigono à Rome que le pape Benoît XIV nomma
Gluck chevalier de l'ordre de rK])cron d'or, ce qui lui donnait le droit de s'appeler Signor Cavalière.
3) On sait que ce dernier air est lui-même bâti sur uno gigue pour clavecin, de J.-S. Bach.
4) Transcrit d'après la partition ras. de la Bibl. Palatine.
5) UEcho, d'Andrez, conlient deux airs de cet opéra; lo premier Barbare, oh Dio, mi vedii grand air de
bravoure, au 2e acte, est inséré tout au long, en partition d'orchestre, dans le No. de mai 1758 avec ce libellé: Air
de M. le chevalier Gluck^ célèbre maître de musique italien (!), envoyé par l'auteur pour être insiri dans ce reetuU. Le
second air, Sol pud dir, se trouve dans le No. de janvier 1766.
199
23. L'Ile de Merlin (cf. pp. 57-60).
L'ILE DE MERLIN fut représentée pour la première fois le 3 octobre 1768, veille
de la fête de l'Empereur François I«', à Schônbrunn. La pièce, de Le Sage et d'Orneval,
s'appelait originairement Le Monde renversé) elle avait été donnée à la Foire S* Laurent, à Paris,
en 1718. Elle reparût sous ce môme titre en 1763, à la Foire S* Germain, avec des change-
ments par Ânseaume^). L*œuvre représentée à Vienne contient, outre une multitude de
vaudevilles, chantés sur d'anciens «timbres» du Théâtre de la Foire, 21 morceaux nouveaux
composés par Gluck; elle commence par une Ouverture descriptive, représentant un orage
sur le bord d'un rivage^ où Von voit les débris d^un naufrage et une chaloupe battue par les flots;
Pierrot et Scapin paraissent avoir été jetés sur les bords, dit le livret, que nous avons sous
les yeux 2). Le lecteur qui veut bien se reporter à notre Catalogue thématique remarquera
le parti tiré par Gluck, pour son Ouverture à''Iphigénie en Tauride, de la Symphonie de Vile de
Merlin, La gradation de l'œuvre musicale est intervertie: ici l'orage vient en premier lieu; dans
Iphigénicy le calme précède l'orage.
Argentine
DiAMANTINE
HiPPOGRATINE
Le Philosophe
La Candeur
Le Chevalier de
Hanif
Scapin
Pierrot
Le Notaire
Merlin:
(soprano) :
(soprano):
(soprano) :
(ténor) :
(ténor):
Catonville (ténor):
(ténor) :
(basse) :
(basse):
(basse) :
Date de la première représentation: 3 octobre 1768.
Libretto: (?)...
Partition: Bibl. Palatine à Vienne (partition vocale}; Cons. de Bruxelles (partition d'orchestre).
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, p. 77; Marx, t. I, p. 258: Desnoiresterres, p. 27; Reissmann,
p. 17; Hitler, p. 189; Riemann, p. 226.
Emprunt à un autre ouvrage: L'air Renoneex à cet affreux projet se trouve en germe dans le
chœur fmal des Cinesi.
24. La fausse Esclaye (cf..pp. 61—62).
D'après les biographes de Gluck, LA FAUSSE ESCLAVE, opéra comique en deux
actes, fut représentée en 1768. Œuvre d'Anseaume et Marcouville pour le texte, elle avait
été donnée en 1767 à Paris, à la Foire S* Germain, sous le titre de la Fausse Aventurière^,.
Gluck composa quelques morceaux nouveaux pour les représentations qui se donnèrent pro-
bablement à Schônbrunn.
Distribution, à Vienne (ou à Schônbrunn):
Agathe (soprano): M^» Bodin.
Lisette (soprano): W^^ Favier.
Valkre (ténor): m. Valère.
Chrysante (basse): M. Rousselois.
1) Cf. les Anecdotes dramatiques (Paris, 1775), 1. 1, p. 670.
2) Livret imprimé dans le Nouveau Recueil des meilleures Pièces, etc. — Paris, 1762.
3) La partie musicale de La Fausse Avaniurière (sic) se compose de 24 naméros: timbres de vandeville et
morceaux assez développés, ces derniers parodiés pour la plupart d'après l'italien. On en trouve la partition, fort
intéressante, à la Bibliothèque de Schwerin et au Conservatoire de Bruxelles.
200
Date de la première représentation: 1758 1).
Livret: ?
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne; Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, p. 77; Marx, 1. 1, p. 258; Desnoiresterres, pp. 27—28; Reiss-
xnann, p. 17; Bitter, p. 189; Riemann, p. 708.
Reprise: Vienne, 31 mai 1769.
26. L'Arbre enchanté (cf. pp. 63—64).
L' ARBRE ENCHANTÉ | ou LE | TUTEUR DUPÉ | opéra comique \ mêlé
d'ariettes | de la composition de Monsieur | le Chev. Gluck.
Vienne en Autriche / dans Vimprimerie de Ohelen j 1759; in 80; 66 pages. — Le
texte est de P.-L. Moline^).
Monsieur Thomas (basse): ....
Claudine (soprano): ....
LucETTE (soprano): ....
LuBiN (ténor): ....
Monsieur de Bonsecours: ....
Blaise (baryton): ....
Première représentation: Schônbrunn, 3 octobre 1769, un an jour pour jour après la première
représentation de Vile de Merlin.
Livret: Bibliothèque Royale de Dresde.
Partition: Bibl. Palatine à Vienne; British Muséum; Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, p. 79; Marx, 1. 1, p. 268; Reissmann, p. 17; Bitter, p. 189;
Riemann, p. 26; Larousse, p. 69. — Voir plus loin (pp. 28—29) la nouvelle version de
cette œuvre.
26. Cythère assiégée (cf. pp. 65—68).
CYTHÈRE I ASSIÉGÉE | opéra comique | en un acte | mêlé d'ariettes | dont
la musique est | de Mr. le Chev. Gluck*).
Mannheim^ 1759; in 80, 66 pages. — Ce petit opéra-comique, plus tard remanié par
Gluck pour être représenté à l'Opéra de Paris, fut donné en 1769 à Schwetzingen, résidence
d^été de TEIecteur palatin Charles-Théodore de Bavière; les «morceaux nouveaux» composés
par Gluck sont au nombre de 26. Voici le nom des rôles (le livret ne renseigne pas le
nom des acteurs):
Chloé (soprano): ....
Daphné (soprano): ....
Caritb (soprano): ....
Algar (ténor): ....
Barbarin (basse): ....
Brontez (basse): ....
1) Le numéro d'avril 1758 du recueil liégeois VEcho nous donne deux morceaux de la Fausse Esclave de
Gluck, ce qui suppose la première représentation de cet opéra-comique au commencement de l'année 1758. Ces deux
morceaux sont: le duo Oa/, je vous aime et l'air // faut donc vaincre ma faiblesse.
8) L'idée, tirée de la Gageure des trois Commères^ conte de La Fontaine, avait fourni à Vadé le sujet d'un
opéra-comique, Le Poirier, représenté à la Foire St. Laurent le 7 août 1752.
8) Le poème est assez ancien; on trouve en premier lieu le Pouvoir de l'Amour ou le Siège de Cythère, par
Favart et Fagan, un acte en prose mêlé de vaudevilles (Foire St. Laurent, 1788); ensuite, la pièce «mise tout
en chants» par Favart seul, pour la troupe des Comédiens à la suite du Maréchal de Saxe (Bruxelles, 7 juillet 1748)
sous le titre de Cythère assiégée; de nouveau à Paris (Foire St. Laurent, 12 août 1754). Eniin nous la retrouverons
à l'Académie Royale de Musique, avec la musique de Gluck, en 1775.
201
Date de la première représentation : 1759.
Livret: Archives du Théâtre de Mannheim; Conservatoire de Bruxelles.
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne; Conservatoire de Bruxelles.
Reprise: Vienne (ou Schônbrunn) 1769.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, p. 78; Marx, t. I, p. 258; Desnoiresterres, p. 29; Reissmann,
p. 18; Bitter, p. 189; Font, Favart, V Opéra-comique et la Comédie-vaudeville aux XVIP et
XVm* siècles (Paris, 1894), p. 344. — Voir plus loin (pp. 29-30) la nouvelle version
de cette œuvre.
27. Tetlde (cf. pp. 68-70).
TETIDE I serenata | da cantarsi | per | le felicissime Nozze délie LL. AA. RR.
l'arciduca Giuseppe d'Austria | e | la principessa Isabella di Borbone^j, | per
comando degli Augustissimi Regnanti.
In Vienna Vanno 1760, j Nella Stamperia di Ghelen; p. in 40; 90 pages; on lit an
faux- titre: Tetide / del Sig, Oiana/mbrogio Migliavaeca / consigliere di legaxione / e poeta di S. M,
U Bèdd Pol. Elet. di Sas., etc.
Tetide (soprano): Caterina Gabrieli.
Apollo (soprano): Giovanni Manzoli.
Marte (tenore): Carlo Carlani.
Imeneo (soprano): Antonio Priori.
Palladb (soprano): Maria Piccinelli.
Date de la première représentation: Vienne, 8 octobre 1760, dans la grande «Salle des
Redoutes» du Château Impérial (avec VAlcide ai Bivio de Hasse).
Libretto : Collection de M. Bonamici à Livoume 2).
Partition: Bibliothèque Palatine, Bibl. de la Société des Amis de la Musique, à Vienne; Bibl.
Royale de Dresde; Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. VI, p. 38; Schmid, pp. 80—83; Marx, 1. 1, pp. 244—262; Desnoiresterres, p. 29;
Reissmann, p. 18; Bitter, p. 189 (rectifier) ; Riemann, p. 557.
Emprunt à un autre ouvrage: L'air Nô, nuovi oltraggi ormai se trouve déjà dans Antigono
(s È pena iroppo barbara).
28. L'Ivrogne corrigé (cf. pp. 70~72).
Les biographes de Gluck assignent la date de 1760 à la première représentation de
L'IVROGNE CORRIGÉ»). Voici la distribution de la pièce:
Mathurine (soprano): ....
Colette (soprano): ....
Mathurin (ténor): ....
Cléon (ténor): ....
Pluton (ténor): ....
Lucas (basse): ....
1) Cette union ne fat point longue; l'Archiduc Joseph (plus tard Empereur sous le nom de Joseph II) perdit
sa première femme, Isabelle de Parme, le 28 novembre 1763. Il se remaria en 1765; deux nouvelles œuvres de Gluck,
Il Pamaso confuso et // TelemaccOf furent données à la Cour de Vienne à l'occasion des fêtes de ce second mariage.
Cf. pp. 22—28.
2) On trouve des renseignements sur ce livret dans la Correspondance de Favart (Paris, 1808, S vol.): lettre
au comte Durazzo, 10 novembre 1760.
S) L'Ivrogne corrigé ou le Mariage da diable, opéra comique d'Anseaumc, Ait représenté pour la première
fois à la Foire St. Laurent en 1759. Laruetto avait «accommodé» la musique sur des airs favoris et des vaude-
villes à la mode (Partition au Conservatoire de Paris). L'idée de la pièce est extraite d'une fable de La Fontaine,
intitulée UIvrogne et sa femme.
202
Date de la première représentation : Vienne (ou Schônbrunn) 1760 (?)
Livret: (?)
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne (partition vocale); Conservatoire' de Bruxelles (partition
d'orchestre i).
Reprises: Vers 1780—1785, on trouve des représentations de V Ivrogne corrigé, traduit en allemand
sous les titres: Der letxte Rausch-) ou Die Trunkenbolde in der Holle^).
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; SchmiJ, p. 78; Marx, t. I, p. 258; Reissmann, p. 17; Bitter, p. 189;
Riemann, p. 237.
29. Le Cadi dupé (cf. pp. 72—74).
LE CADI DUPÉ, opéra-comique en un acte, texte de Le Monnier d'après les Mille-et-une
Nuits y a été représenté pour la première fois à la foire S* Laurent, à Paris, le 4 février
1761. La musique est de Monsigny. Le comte Durazzo s'était fait envoyer ce livret afin de
le faire remettre en musique par Gluck^), et la nouvelle version, entièrement différente quant
à la musique, fut représentée à Vienne (ou à Schônbrunn) la même année, d'après Schmid, etc.
Voici la distribution de la pièce:
Fatimb (soprano): ....
Zblmire (soprano): ....
Ali (ténor): ....
NouRADiN (ténor): ....
Omar (basse): ....
Le Cadi (basse): ....
Date de la première représentation: Vienne (ou Schônbrunn) 1761 (?)
Livret: {?) Réimpression (Vienne, 1768) dans la collection de M. Albert Schatz, à Rostock^).
Partition: Bibl. Palatine, à Vienne, Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, p. 78; Marx, 1. 1, p. 258; Desnoiresterres, p. 28; Reissmann,
p. 17; Bitter, p. 190; Riemann, p. 58.
Reprises de l'œuvre: Laxenburg, 28 mai 1764. Puis, avec une traduction allemande, à Ham-
bourg (30 novembre 1783) et à Berlin (DobeUin's Theater, 1er décembre 1783). Le Cadi
dupé a été repris à Hambourg le 14 février 1878, à l'occasion des fêtes du 200« anni-
versaire de l'établissement de l'Opéra dans cette ville O).
30. Orfeo ed Enridice (cf. pp. 74—78).
ORFEO I ED I EURIDICE | azione teatrale | per musica | del Sig. Cav. Crislo-
foro I GLUCK, | al servizio délie MM. LL. IL RR. | Rappresentata in Vienna i
neir anno 1764 '). | Gravé par Chambon.
1) Copie exécutée d'après an manuscrit de l'ancienne collection Schletterer, d'Augsbourg; ce ms. se trouve
aujourd'hui dans une collection privée à Blasewitz, près de Dresde.
2) DER LETZTE RAUSCH, ein Singspiel in zwei Aufzâgen nach dem Franzôsischen L'YVEOGNE CORRIGÉ
des Herm Anseaume, Die Masik ist von Herrn Ritter Gluck. — Mannheim, bei C. F. Schwan, kurf&rstl. Hofbuchhândler,
1780; in 8o, 56 pages (Collection de M. Albert Schatz, à Rostock). Malgré ce que dit le titre, on s'est servi pour
ces représentations d'une bonne partie des compositions musicales de Laruette. Cette traduction a été faite pour
les élèves de l'école théâtrale de J.-H.-F. MQller, régisseur du Théâitre National de la Cour.
3) Pour la troupe de J. Bellomo, à Weiniar, en 1784.
4) Nous lisons dans une lettre du 12 décembre 1761, adressée à Favart par le comte de Durazzo: «Voici la
liste des choses que je voudrais avoir, et que je vous prie de m'envoyer la musique du Cadi dupé (de
Monsigny), que je veux comparer avec celle que je viens de faire ici (par Gluck) et qui a eu toute la réussite
imaginable».
5) LE I CADI I DUPÉ, | opéra comique / en un acte^ / mêlé d'ariettes j de la composition / de / M, le Chevalier
Gluck, — A Vienne, / de l'imprimerie des de Ghelen, / 1768; in 8», 32 pages.
6) Je ne cite que pour mémoire la réduction pour piano et chant publiée à cette occasion chez Barthol!'
Senff à Leipzig, sous ce titre: DER BETROGENE KADI, komische Operin einem Acte von Christoph Ritter von Gludc.
Textlich bearbeitet von Fritz Krastel; musikalisch bearbeitet vonj. N. Fachs. On rencontre dans cette édition plusieurs
fragments de la Rencontre imprévue, une Ouverture dont la provenance ne m'est point connue, etc.
7) Il faut lire 1762.
208
Si j trova in Parigi / appresso DucfiesnCy libraro, nclV a (sic) strada di San Oiaconio /
al dissotto délia Fontana di San Benedetto^ al Templo del Ousio, / È (resic) da i merccmU
ordinari. / M. DCC. LXIV (mise en vente vers le 10 avril). Partition gravée ; 168 pages,
plus 4 feuillets liminaires ^j. On sait que Galzabigi est Tauteur du livret.
Orfeo (contralto): Gaetano Guadagni.
EuRiDiGB (soprano): Marianna Bianchi.
ÂMORB (soprano): Lucia Glaverau^).
Première représentation: Vienne, Teatro di Corte, 5 octobre 1762.
Libretto: ?
Partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques. V Orfeo est la première œuvre dra-
matique en italien publiée depuis 1639.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 90—105; Marx, t. I, pp. 294 — 329; Desnoiresterres,
pp. 49 — 62; Bitter, p. 230; Riemann, p. 390; Larousse, p. 807 (il donne la date
erronée de 1764). Mémoires et Correspondance de Favart, t. II, pp. 68, 66, 78, 84, 97,
102, 108, 111, 113, 128, 169, 180, 184, 187, 190, 192, 198, 230 et 244.
Emprunt à un autre ouvrage: Le grand récitatif d'Orphée aux Champs-Elysées, Che puro
ciel, se remarque déjà dans un air d'Exio {= Se povero il ruscello] et cette version
est reproduite dans Antigono (= Oiacchè morir degg' io). Remarquer aussi l'analogie
frappante qui existe entre les mesures initiales de Tair de ballet (p. 77, portées 7
et 8) et un air du Dernofoaîite (= Nel tuo dono^ p. 10).
31. Il Trionfo dl Clelia (cf. pp. 79-81).
IL I TRIONFO I DI CLELIA | dramma | del célèbre Signor Abbate | Pietro
Metastasio | Poeta Cesareo | da rappresentarsi per musica | in Bologna | nella
primavera deir anno 1763, | in occasione délia prima apertura | del Nuovo
pubblico Teatro, | inventato dal célèbre Sig. Cavalière | Antonio Galli Bibbiena, |
architetta primario ed ingegnero | délie Loro MM. H. RR.
In Bologna / nella Stamperia di Qiam^BaUisia Sassi; in 8^, 79 pages; pas de dédicace.
PoRSENNA (tenore): Giuseppe Tibaldi.
Clelia (soprano): Ântonia Girelli-Âguilar.
Orazio ( ): Giovanni Manzoli (castrat).
Larissa ■ ): Cecilia Grassi.
Tarquinio ( ): Giovanni Toschi (castrat).
Mannio ( ): Gaetano Ravanni.
Iai musica è drl rinomatissimo Signor Cavalière Cristoforo Oluck, aW attual servixio délie
LL. MM. IL RR. — Li Balli sono d'invenxione e direxione di Monsieur Augusto Hus, etc.
Date de la première représentation: 14 mai 1763 3;.
Libretto: Lycée musical de Bologne.
Partition: La célèbre collection de M. Aloys Fuchs renfermait un Ms. du Trionfo di Clelia;
je n'en ai malheuresement pu retrouver la trace. Mais il m'a été possible d'identifier
un autographe de Gluck que possède aujourd'hui la Bibliothèque de l'Opéra de Paris ;
c'est l'Ouverture du Trionfo di Clelia.
1) Le premier feuillet est blanc, le second donne le beau dessin de C. Monnet gravé par N. le Mire, les
deux derniers feuillets contiennent VArgomento, le nom des interlocuteurs, etc.
2) Lucia Glebero-Clavareau, d'après Schmid {Op. cit., p. 98).
3) Gluck était à Bolofrne et devait partir de là pour Paris, mais l'incendie de l'Opéra (6 avril 1763) rendit
son voyage sans objet. Cf. les lettres de Dancourt ù Favart.
801
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 84— 89i); Marx, p. 263-256; Desnoiresterres, pp. 31—44;
Reissmann, pp. 19— 20; Bitter, p. 190; Riemann, p. 671; Larousse, p. 1102; presque
tous ces auteurs donnent la date erronée de 1762. Voir aussi Ricci, / Teairi di
Bologna net secoli XVII e XVm (Bologna, 1888), pp. 480, 609»); DiUersdorfs Lebens-
beschreibung (Leipzig, 1801), p. 102 et suivantes.
Emprunts à d'autres ouvrages: Les deux derniers mouvements de l'Ouverture font extraits de
la Tdide. Nous ne connaissons malheureusement pas le reste de la partition.
32. La Rencontre Imprévue (cf. pp. 82-86).
LA RENCONTRE IMPRÉVUE | comédie en trois actes | mêlée tfariettes
tirée de l'ancien Théâtre de la Foire») | par Mr Dancourt*) | Comédien de Leurs
Majestés Impériales et Apostoliques, etc.
Vienne en Auirichey / dans V imprimerie de OJielen^ 1763\ in 8o, 90 pages.
RéziA (soprano): ....
Dardanéb (soprano): ....
Aminé (soprano): ....
Balkis (soprano): ....
Ali (ténor): ....
OsMiM (ténor): ....
Le Sultan d'Egipte (sic) (ténor): ....
Vertigo (basse): ....
Le Calendbr (basse): ....
Le Chef de la Caravane (basse): ....
La mtiaique est de M. le Chevalier Oluck. Les Balets (sic) sont de la composition de M. Angiolini.
Première représentation: Vienne, janvier 1764.
Livret: Bibliothèque Royale de Dresde.
Partitions: A) version originale française: Bibl. Palatine, à Vienne, Conservatoire de Bruxelles.
B) traduction allemande: Bibl. Royale de Berlin, British Muséum, Bibl. Palatine à
Vienne, Conservatoire de Bruxelles. La Bibl. Royale de Berlin possède un air
réduit pour chant et clavecin par Gluck; c^est Tair Schonste dein Reix, traduction de
Tair Vous ressemblex à la rose naissante (cf. Schmid, p. 442). Ce ms. provient de la
succession de Klopstock.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 107—114; Marx, t. I, pp. 271—278; Desnoiresterres,
pp. 61—62; Bitter, 230; Riemann, p. 426; Larousse, p. 33. Julien, La Cour et V Opéra
sous Louis XVI (Paris, 1878), pp. 351—369.
1) Il a eu connaissance de la partition du Trionfo de Clelia, car il en donne une analyse musicale; mais il
fait erreur en indiquant que le deuxième mouvement de l'Ouverture est un Allegro moderato (C). Voir notre Cata-
logue thématique, p. 79.
2) M. Ricci donne de nombreux détails sur les représentations du Trionfo di Clelia. Voir également le
No. 418 du Catalogue de la Collection d'Autographes de Mr. Alfred Bovot, vendue à Berlin le 24 novembre 1908.
3) La pièce, de Lesage et d'Omeval, parut en 1726 à la Foire St. Laurent et au Palais Royal, sous le titre
Le% Pèlerins de la Mecque. C'est par erreur que certains auteurs font provenir la Rencontre imprévue de Dancourt
du Trompeur trompé ou la Rencontre imprévue de Yadé, opéra-comique donné à la Foire St. Germain le 18 fcvrier
1751. Il n'y a rien de commun entre ces deux pièces.
4) Dancourt, acteur comique, avait obtenu de beaux succès sur les théâtres de Berlin, d'où lui est venu le
sobriquet A'Arlequin de Berlin^ sous lequel Favart le désigne habituellement dans sa Correspondance avec le comte
Durazzo; Dancourt était arrivé à Vienne au mois d'avril 1762. Le comte de Durazzo écrivait à Favart, le
19 novembre 1763: «Je viens de faire arranger Les Pèlerins de la Mecque^ de feu M' Le Sage; j'en ai fait supprimer
le licencieux et n'en ai conservé que le noble et le comique qui a pu s'y allier. Je ne doute pas que ce poème,
arrangé de cette sorte au goût actuel de la nation, ne fasse son effet, surtout étant appuyé d'une musique de la
composition du sieur Gluck, homme sans contredit unique dans son genre».
805
Reprises : a) en langue française : Bruxelles, 19 mai 1766 1). Paris, Comédie-Italienne. 1»' mai
17902).
b) en langue allemande: Im Rencontre imprévue, traduite, par J. H. Faber pour les
comédiens allemands de l'Électeur Palatin, fut publiée sous le titre Die unver-
mtUheie Zusammenkunft oder die Pilgrimme van Mekka, et représentée à Francfort
en 1770, à Vienne en 1776 (Théâtre de la ville, près de la porte de Carinthie),
en 1780, à Berlin en 1783, Vienne en 1807, etc. 3).
Emprunts à d'autres ouvrages: Le livret original nous indique deux morceaux parodiés: l'air
Jusqu^au moment qui m'ôtera le jour et le menuet chanté: Maître des cœurs, achève
ton ouvrage. Pour moi il n'y a point de doute que ces deux airs ne proviennent de la
partition, aujourd'hui perdue, du Trionfo di Cldia. Schmid nous doane assez de
renseignements sur cette œuvre (tonalité des morceaux, mode, mesure, etc.] pour
pouvoir affirmer que le premier des deux airs parodiés dans la Rencontre imprévue
provient de Tair Resta, o cara, e per timore\ le Menuet a comme texte italien Ah
ritoma età delT oro. La tonalité, la mesure et la prosodie de ces morceaux sont
identiques dans les deux œuvres.
33. Il Farnaso confnso (cf. pp. 86-87).
IL PARNASO CONFUSO | azione teatrale | rappresentata in musica nell' in-
terno | délie Impériale Regia Corte | in occazione | délie Felicissime Nozze | délie
Sacre Reali Maestà | di | Giuseppe II d^Austria | e di | Maria Gioseffa di Baviera |
Re e Regina de' Romani. 1765.
On lit à la fin: In Yïenna^ nella Stamperia di Ohelen] in 40, 14 feuillets non chiffrés;
fleurons et culs de lampe finement gravés. Le livret ne donne pas le nom des acteurs, mais
on sait que cette œuvre de Gluck avait été composée sur un poème de Métastase à Punique
effet de servir de divertissement à la famille impériale. La distribution était celle-ci:
EoTBRPE (soprano): Tarchiduchesse Marie-Ghristine-Josëphe.
Melpohbnb (soprano): » Marie-Garoline-Josëphe.
Apollo (soprano): » Marie- Amélie.
Erato (soprano): » Marie-Caroline-Louise «).
L^archiduc Joseph, frère des précédentes, remplissait Toffice de maestro al cembalo^).
Première représentation: Schônbrunn, grande salle «des Batailles», 24 janvier' 1765.
Libretto: Bibl. Royale de Dresde <^).
Partition: Bibl. Royale de Dresde, Bibl. Royale de Berlin, Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 38; Schmid, pp. 115—116; Desnoiresterres, p. 60; Marx, t. I, p. 335;
Bitter, p. 230; Riemann, p. 402; Larousse, pp. 838-839 (Particle consacré au Pamaso
de Gluck est faux d^un bout à l'autre); Burney, t. II, p. 220.
1) Le livret imprimé pour cette reprise est précédé d'un Avertissement de Dancourt, très intéressant pour
l'histoire de la pièce (Bibl. du Conservatoire de Bruxelles).
2) L'opéra fut aussi donné dans plusieurs villes des départements. Le titre, pour les représentations de
Paris, était ainsi libellé: Les fous de Midine ou la Rencontre imprévue, etc. Solié avait «arrangé» la pièce.
3) Rappelons que Mozart a composé, le 25 août 1784, des variations pour le piano sur l'air du Calcndcr:
Les hommes pieusement pour Catons nous prennent (K5chel, No. 455).
4) Ces quatre archiduchesses sont nées respectivement le 13 mai 1742, le 18 août 1743, le 26 février 1748 et
le IS août 1752. Rectifier les renseignements donnés par Schmid {Op. cit., p. 115, note 1).
5) Cette seconde union de l'archiduc Joseph (plus tard l'Empereur Joseph II) fut encore plus courte que la
première; Marie-Josèpho de Bavière mourut le 28 mai 1767.
6) Outre le livret dont nous venons de donner la description, on connaît un livret ordinaire, in 8«, de 26 pages,
imprimé à Vienne nella Stampa aulica di Giovanni Tomaso di Trattnern (Bibl. Royale de Dresde). Il y a encore une
autre édition du livret, imprimée à Rome la même année (1765) presso gV eredi Barbiellini a Pasquini (Collection de
M. Bonamici à Livoume).
206
34. Telemacco (cf. pp. 87—92).
TELEMACCO NELL' ISOLA DI CIRCE, opéra en deux actes, fut représenté à
Vienne, au Théâtre de la Cour, le 30 janvier 1766. Contrairement à Tusage, le livret est en
deux actes, ce qui a fait supposer aux biographes de Gluck qu'il s'agissait du remaniement
d'une œuvre antérieure, en trois actes, représentée à Rome en 1750. Le fait est contraire à
la vérité: VAntigono est le seul opéra de Gluck représenté dans la Ville éternelle. Il se peut
néanmoins que le Telemacco soit antérieur à Tannée 1765; toutefois les partitions de cette
œuvre, 'conservées actuellement, sont uniformément en deux actes. La version originale du
livret de Sigismondo Capece avait été revue et condensée en deux actes par Marco Coltellini.
CiRCE (soprano): ....
AsTERiA (soprano): ....
Merione (soprano): ....
Telemacco (contralto): ....
Ulisse (tenore): ....
Première représentation: Vienne, Privileggiato Impérial Tealro presso la Corte, 30 janvier
1766.
Libretto: (?)
Partition: Bibi. Palatine à Vienne (aussi plusieurs fragments autographes), Bibl. Royale de
Berlin, Bibl. Royale de Dresde, British Muséum, Bibl. nationale de Paris, Conser-
vatoire de Paris, Bibl. Royale de Bruxelles, Conservatoire de Bruxelles.
Sources: (rectifier les dates) Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 47, 116—121; Marx. 1. 1, pp. 18a--202;
Bitter, p. 189; Riemann, p. 378; Larousse, p. 1070.
Emprunts à d'autres ouvrages: 1^ L'air Fretne ganfio di torbido spume est tiré de VIppoWo
(= Ah già parmi che d'armi rimbombo) ; 2^ L'air Se a estinguer non bastate est extrait
à*Anttgono (= Perché se tanti siete]\ 3^ Quant à l'air Se per entra alla nera foresta, en
exceptant les quatre premières mesures, qui sont nouvelles, on le trouve ici pour la
quatrième fois. En effet, on peut comparer les versions suivantes : a) air de Sofonisba
(1744): Là sul margtne di Leté; b) air des Noxxe d'Ercole e d*Ebe (1747): Saprô dalle
procelle; c) air de La Clemenxu di Tito (1751): Getia il noechier talora; d) air de Tele-
macco (1766): Se per entra alla nera faresta. Nous retrouverons cet air pour la
cinquième et dernière fois dans un duo d'Armide (Esprits de haine et de rage].
36. La Corona (cf. pp. 92—93).
LA CORONA, azione teatrale per musica, scritta dair abbate Metastasio in
Vienna l'anno 1765, d'ordine dell' Augma Impératrice Regina, e posta in musica
dal Gluck, da rappresentarsi neir interne dell' Imp. Corte dalle Altezze Reale di
quatre arciduchesse d'Austria per festeggiare il giorno di nome dell' Augustmo
Genitore , del quale l'improvisa perduta non permise la rappresentazione *).
La représentation devait avoir lieu le 8 décembre 1765, mais l'Empereur François W étant
mort le 18 août précédent, l'œuvre ne fut pas exécutée. Ainsi que le Pamaso canfiiso, elle
comportait quatre rôles de soprano: AtalaMa, Meleagra, Climene et Asteria.
Partition: Bibl. Palatine à Vienne, Bibl. Royale à Bruxelles, Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 121—122; Marx, t. I, p. 336; Desnoiresterres, p. 61
Bitter, p. 230; Riemann, p. 84; Larousse, p. 267.
1) Le titre est ainsi libellé dans les œuvres complètes de Métastase. La Corona fut vraisemblabcment com-
posée pour les quatre archidiicheeîses qui avaient représenté // Parnaso confuso, de Gluck, et VEgeria, de Hasse, au
mois de janvier précédent.
207
36. Prologo (cf. pp. 93—94).
PROLOGO fatto già in occasione del futuro felice parto di S. A. R. Maria
Luisa arciduchessa d'Âustria nata Infanta di Spagna Granduchessa di Toscana &&&
.... da rappresentarsi in Firenze nella prima sera che la prefata A. S. R. onora
colla sua presenza il Teatro di Via délia Pergola. La poesia è dell' illustrissimo
Sigr Bali Lorenzo Ottavio del Rosso. La musica è del célèbre Sigr Cavalière Gluck.
Le livret ne met en scène qu'un seul personnage, accompagné, il est vrai, de chœurs, de
ballets, etc.
GiovE (soprano) : Giacomo Veroli, al Servizio di S. A. R.
Date de la première représentation: 22 février 1767.
Libretto: Bibl. Nationale, à Florence.
Partition publiée par le comte Paul Waldersee, éditée par la maison Breitkopf et Ilârtel en
1891 (= Conservatoire de Bruxelles, No. 785).
Source: Ademollo, article dans la Fanfulla délia Domenica du 11 novembre 1888; Ni Fétis,
Schmid, Marx, etc., n'ont eu connaissance de cette œuvre.
Emprunts à un autre ouvrage : L'Ouverture et le morceau suivant sont extraits du Rè Pastore.
87. Alceste (italienne) (cf. pp. 94—98).
ALCESTE I tragedia | messa in musica | del | Signore Cavagliere Cristoforo
GLUCK. I Dedicata | a Sua | Altezza Reale | Tarciduca | Pietro Leopoldo | Gran-
Duca I di | Toscana^) etc. etc. etc.
In Vierma / nella Stamperia aulioa di / Oiovanni Totnaso di TYoUnem. / 1769 \
partition typographiée, gr. in fol.; 234 pages et 6 feuillets liminaires, contenant la dédicace,
VÂrgonieniOy les personnages, etc., et la fameuse Epître dédicatoire, document de la plus haute
importance pour l'histoire de la musique dramatique. — Le livret a Calzabigi pour auteur.
Admeto (tenore): Giuseppe Tibaldi.
Alceste (soprano): Antonia Bernasconi.
EvANnao (tenore): Antonio Pulini.
IsMENE (soprano): Teresa Eberardi.
UN Sacerdote n'ApoLLO (tenore;: ) -,i- t i.-
A««.T^ /V J Fihppo Laschi.
Apollo (tenore.: J ^^
Oracolo (basso): Domenico Poggi.
UN BANDITORE (baSSO):
UN NUME INFERNALE (baSSO):
Première représentation : Vienne, Privileggiato Impérial Teatro presso la Corte, 16 décembre 17672).
Scalabrini, le prédécesseur de Gluck en qualité de Capellmeisier de la troupe Mingotti,
avait probablement conservé de bonnes relations avec son successeur, car la première
représentation de V Alceste de Gluck à l'étranger eut lieu sous la direction de Scalabrini
le 1' février 1775, an Théâtre de la Cour de Danemark, au château de Christian sborg.
Libretto: (?)
Partition imprimée: Dans toutes les grandes bibliothèques. Fragment autographe à la Bibl.
Royale de Berlin (cf. Schmid, p. 142).
Sources: Fétis, t. IV, pp. 31-32, 39; Schmid, pp. 123-143; Marx, t. I, pp. 337— 396; Desnoires-
terres, p. 62 (rectifier la date); Bitter, p. 230; Riemann, p. 9; Larousse, p. 26 (il donne
la date de 1761).
On ne trouve dans V Alceste italienne aucun emprunt à d'autres opéras. L'épître dédi-
catoire, traduite en français, a été reproduite dans la compilation de l'abbé Leblond: Mémoires
pour servir à la révolution, etc. Une traduction allemande est insérée dans les ouvrages de
Schmid, Marx et reproduite par Nohl dans ses Musiker-Briefe (Leipzig, 1867;.
1) Devenu plus tard Empereur sous lo nom do Lcopold II (f 17i)2).
2) Rectifier la date dans la grande cdition Pcllotan-Damcke (Préface, pp. IV— V).
ao8
38. Le Feste d'Apollo (cf. pp. 98—102).
LE FESTE D'APOLLO | celebrate sul Teatro di Corte | nell' agosto del 1769
per le | auguste seguite Nozze | tra | il Reale Infante | Don Ferdinando | e | la
R. Arciduchessa Infanta | Maria Amalia ^).
Parma / nella Stamperia Eeale; in 40, 84 pages (16-^20+28-1-28] et 3 feuillets liminaires.
Le livret est accompagné de cinq grandes figures gravées par P. Â. Martini à Paris en 1769.
Les culs de lampe, fleurons, etc. sont très finement gravés.
Le Feste d^ApoUo forment un spectacle divisé en trois actes, formant autant de petits
drames indépendants, et précédé d'un prologue. Sauf Tacte d'Or/éo, qui reproduit intégrale-
ment VOrfeo de 1762, le texte est de Carlo Innocentio Frugoni, poète de la Cour de Parme.
Voici le tableau complet des interlocuteurs:
PROLOGO : FESTE D'APOLLO.
Il Sacbroote d'Apollo (tenore): Gaetano Ottani^).
ÂNFRisio (soprano): Giuseppe Millico').
Arginia (soprano): Lucrezia Aguiari^).
1) L'une des archiduchesses qui ont participé à l'exécution du Pamaso confuso. Les fStes et réjouissances
divers», données à l'occasion de ce mariage, sont rapportées dans un très bel ouvrage que je possède et dont voici
le titre: Deserizione délie feste celebrate in Parma Vanno 1769 per le Auguste Nozze di Sua Altezza Reale V Infante Don
Ferdinando colla Reale Arciduchessa Maria Amalia, — In Parma, nella Stamperia Reale, très grand in fol., rempli
de magnifiques gravures. On ne parle point de la partie musicale.
2) Cet artiste dramatique, frère ^u compositeur Bemardino Ottani, était en outre un peintre paysagiste
très estimé.
S) Millico, un des castrats les plus renommés de ce temps, était lui-même un compositeur distingué qui a
laissé quatre opéras, des cantates, des duos, etc.
4) Nous devons mentionner spécialement cette cantatrice, qui possédait une voix de soprano aigu dont on
ne connaît point d'autre exemple. Mozart, qui l'a entendue à Bologne en 1770, a consigné dans une de ses lettres
certains passages que Lucrezia Aguiari a chanté en sa présence et dont l'étendue incroyable est la suivante:
I
;^
On trouve en effet, dans les Feste d*ApollOt des roulades de ce genre:
■f-fc T^rf-.T-
^Satf ,r I gJ^^T^^"^
a ri -80 - nar
«/ »î _ »« _ ».. _ _ _ ___ ___________
n - so • nar
^ t ^-s-tM^h- t. ^ ^ ^
t
Née à Ferrare en 1748, Lucrezia Aguiari épousa en 1780 le compositeur Giuseppe Colla, auteur des principaux
ouvrages qui avaient fait sa renommée; elle mourut à Parme le 18 mai 1788 (Fétis, Biogr,, tl, pp. 86--<87).
209
ATTO DI BAUCI E FILEMONE.
Baugi (soprano): Lucrezia Aguiari.
FiLEMONE (soprano): Vincenzo Caselli.
GiOYB (tenore): Gaetano Ottani.
ATTO D'ARISTEO.
Aristeo (soprano): Vincenzo Caselli.
CiRBME (soprano): Antonîa-Maria Girelli-Aguilar.
CiDippB (soprano): Félicita Suardi.
Ati (tenore): Gaetano Ottani.
ATTO D'ORFEO.
Orfeo (soprano): Ginseppe Millico.
EuRiDiGB (soprano): Antonia-Maria Girelli-Aguilar.
Amore (soprano): Félicita Suardi.
On voit que tout ce personnel se réduisait en réalité a six personnes: trois femmes,
deux mtisîci et un ténor.
Date de la première représentation: 24 août 1769.
Libretto: Conservatoire de Bruxelles.
Partition: Joachimsthals Gymnasiuni, à Berlin; copie au Conservatoire de Bruxelles.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 164— 167; Marx, t. II, pp. 6-9; Desnoiresterres, p. 72;
Bitter, pp. 230-231; Riemann, pp. 26, 161, 421; Larousse, pp. 73, 128, 444. Un article
de Otto Lindner dans la Berliner Musik-Zetttmgy année 1860, No. 26.
Les emprunts sont nombreux.
10 L'air Pè gravi torti miei est tiré à'IppolUo (= Âk già parmi); il a déjà été inséré dans
le Tdemacco (= Freine gonfio).
20 Un autre air provient de la Semiramide^ Ceasaie fuggite (» Non saprei quai doppia
voce).
30 Le chœur final se lit déjà, quant à la musique, dans Exio et dans VlnnocewM gituti-
fieata.
40 Un air provient du Re Pastore, Il mio pastor (= Sa che pastor).
60 Deux chœurs proviennent de Oythère assiégée: Eccheggiar e'oda/no (= Les dieux dans
leur grandeur suprême); Bè superno a eut si grata (= On s'arrache la victoire).
60 L'air Nocchier che in mex/xo air onde est déjà esquissé dans la Corona (= In un mar
che non ha sponde).
70 Les emprunts au Tdemacco sont au nombre de sept: Tout d'abord l'Ouverture et le
petit Air de ballet qui suit. L'air Tosto s'accenda il lampo (= Dair orrido soggiomo) ;
l'air QuelV aima agiiata (= Non dirmi ch' io viva); l'air Tu sei madré (= PerdOy oh Dio,
Vamaio hene)\ la Cavatine Numi offesi (= Ah crudd^ perché), et le Trio Fosti ognor
Vamaio bene (= Basta nd mio iormento).
39. Paride ed Elena (cf. pp. 102~107).
PARIDE ED ELENA | dramma per musica | dedicato | a | Sua Altezza |
il Signor Duca | don Giovanni | di | Braganza | etc. etc. etc.
In Vicnna / nelîa Stamperia aulica / di Giovanni Tomaso di Trattnern / 1770;
partition typographiée, in fol.; 196 pages, précédées de 4 feuilleta liminaires contenant l'Epître
dédicatoire, VArgomeniOy etc. — Comme V Orfeo et YAlceste, le livret de Paride ed Elena est dû
à Calzabigi.
Elena (soprano): Catarina Schindler.
Paride (soprano): Giuseppe Millico.
Amore (soprano): ....
Pallade (soprano): ....
210
Première représentation: Vienne, Privileggiato Impérial Teatro presse la Corte, 30 novembre
17701).
Libretto: (?)
Partition typographiée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, pp. 32^33, 39; Schmid, pp. 143-162; Marx, 1. 1, pp. 396—433; Desnoires-
terres, pp. 68-70; Riemann, p. 402; Larousse, p. 837.
Emprunts à d'autres ouvrages: Le 3« mouvement de l'Ouverture est tiré de la Corona, Le
chœur qui suit, Non sdegnare, o bella Venere^ se trouve, sauf de légères variantes,
dans les Feaie (TÂpollo {= Di due beW anime). L'air Va colT amaio in seno provient du
Telemacco (= Notte fedel custode).
40. IpMgénie en Anlide (cf. pp. 107—114).
IPHIGÉNIE I EN AULIDE ! tragédie | opéra en trois actes | dédiés (sic) , au Roy
par M. le Chevalier GLUCK. | Représentée pour la première fois par l'Académie ,
Royale de Musique le mardi 19 avril 1744. | Gravée par le Sr Huguet.
A Paris, \ chez M. Le Marchand, m^ de musique, rue Fromenteau. Et à l'Opéra^),
partition gravée, in fol. de 298 pages, et 2 feuillets liminaires contenant le titre et la dédicace
au Roi Louis XVL Le poème est l'œuvre du bailli du Roullet^j, attaché à l'ambassade française
à Vienne.
ÂGAMEMNON (basse): M. L'Arrivée.
Clytemnestre (soprano): W^^ du Plant.
Iphigénie (soprano): W^^ Ârnould.
Achille (haute-contre;: M. Le Gros.
Patroclb (basse): M. Durand.
Calchas (basse): M. Gélin.
ÂRCAs (basse): M. Beauvalet.
UNE grecque (soprano): M^i® Rosalie.
une autre grecque (soprano): M^i® d'Avantois.
UNE esclave lesbienne (sopr.): M^e Châteauneuf.
Date de la première représentation: Mardi 19 avril 1774 *).
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 196—223; Marx, t. II, pp. 63—123; Desnoiresterres,
pp. 92— 104; Bitter, p. 231; Riemann, p. 232; Larousse, pp. 583— 584.
Emprunts à d'autres ouvrages: Les partitions des cinq chefs-d'œuvre français de Gluck ren-
ferment, en plus grande quantité qu'aucun de ses opéras italiens, des éléments
empruntés à ses opéras antérieurs. «Cette pratique, fréquente chez lui de tous les
temps, Test devenue encore davantage à sa période définitive, alors qu'il ne voyait
plus dans les productions de sa jeunesse que des ébauches, des études d'atelier.
Sauf Orfco et Alceste, remaniés pour la scène française, ses ouvrages italiens ont été
traités par lui comme des épaves dont quelques débris seulement ont paru à ses
yeux dignes d'être utilisés encore 5j>.
a) 1er acte: La phrase initiale de l'Ouverture et du suivant récitatif d'Agamem-
non est extraite de Telemacco {Ah chi di roi m'addita^ acte I); le chœur Que dattraiis,
que de majesté, est bâti sur un thème de la Clemcnxa di Tito (deuxième partie de l'air
1) Rectifier la date de la première représentation de Paride ed Elena dans les ouvrages do Fétis, Schmid,
Marx, Desnoiresterres, etc. Riemann donne seul la date exacte.
2) Tirages postérieurs, sur les mêmes planches: Au bureau d'abonnement musical; chez Deslaurien; chez Bmei-
dieu jeune. On trouve ces quatre tirages à la Ribl. du Conservatoire do Bruxelles.
3) On écrit souvent Du RoUet, mais nous avons orthographié son nom comme il l'écrivait lui-même (cf. Des-
noiresterre-', p. 78, note 1).
4) Et non le 12, comme l'indique le livret. La première repré-^entation fut retardée à cause de l'indisposition
d'un des principaux interprètes.
ô) F. -À. Gevaert, avant-propos de la nouvelle édition d'Armide de Gluck (Paris, Lemoine, 1902).
811
Se mai senti spirarti^). Dans le Divertissement, trois airs de ballet, tous en la majeur^
sont extraits de Don Juan: le premier en V41 ^^ deuxième en 3/4 et le troisième
en 6/g (cf. pp. 108—109).
b) 2^ acte: L^air de ballet (au bas de la p. 110) n'est autre que le morceau initial
du Ballet Dan Juan; la Passacaille (p. 111) provient de Paride ed Elena. Le Duo
De votre audace téméraire^ est un remaniement de l'air Perfide cœur volage^ du Cadi dupé.
c) Divertissement du 3® acte: Le 1^ air de ballet, p. 113, provient de Paride ed
Elena] le 2« provient du ballet Alessandro; le gracieux Menuet, p. 114, est l'adaptation
d'un air du Trionfo di Clelia {= Ah riioma^ età deW oro], air déjà inséré dans la Ren-
contre impréviœ [Maître des cœurs ^ achève ton ouvrage)] l'air qui suit, Heureux gu4*rriers,
se lit dans Paride ed Elena {= Donxelle semplici]^].
41. Orphée et Eurydice (cf. pp. ii4— ii9).
ORPHÉE I ET I EURIDIGE | tragédie | opéra en trois actes | dédiée | à la
Reine | par Monsieur le Chevalier | Gluck. | Représentée pour la première fois
par l'Académie | Royale de Musique le mardi 2 aoust 1774. | Les parolles sont
de M. Moline. | Gravée par Madame Lobry.
A Paris j chez M'' Lemarchand éditeur de tous les ouvrages de cet / autheur (sic), M^ de
musique, rue FroniarUeau, Maison du Sellier 3) ; partition gravée, in fol. de 217 pages, plus
2 feuillets liminaires contenant le titre, la Dédicace à la Reine, et TÂrgument.
Orphée (haute-contre): M. le Gros.
EuRiDicE (soprano): M^» Arnoud (sic).
L'Amour (soprano): M^i® Rosalie.
Date de la première représentation: Mardi 2 août 1774.
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques*).
Sources, Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 226-228; Desnoiresterres, pp. 111— 116; Bilter, p. 231;
Riemann, "p. 390; Larousse, p. 820.
Emprunts faits à d'autres ouvrages que VOrfeo de 1762:
a) 1er acte: L'air d'Orphée, L'espoir renaît dans mofi âme, vient des Feste d'ApoUo {= Nocchier
che in mexxo alT onde) et se* trouve déjà en germe dans le Pamaso cmifuAO (= In
un mar che non hà sponde).
b) 2« acte: Le grand air de ballet (danse des Furies) est le morceau final du Ballet Don Juan,
La Gavotte qui suit le solo de flûte, dans le même Divertissement, vient à'Elena
e Paride.
c) 30 acte: Dans le Divertissement final, les emprunts sont nombreux: L'Air vif et le Menuet
qui suit (p. 118) sont extraits de l'Ouverture du Trionfo di Clelia^). Le Trio {Tendre
Afnour) et le Duo [Quels transports et quel délire) proviennent de Paride ed Mena.
Enfin la Chaconne finale fut empruntée à la partition d'Iphigénie m Aulide.
1) On trouve aussi cette idée mélodique dans le chœur final de la Clemenza di Tito, et nous la reverrona
encore dans Iphigénie en Tauride.
2) Les auteurs de la notice sur Iphigénie en Aulide (édition Pelletan, pag. XXIV) disent que l'air Calchas d*nn
trait mortel percé est parodié d'après un air de la Sofonisba (= Se in campo armato). C'est une erreur.
3) Tirages postérieurs, sur les mêmes planches: chez Deslauriers) chez Boieldiea jeune. Ces trois éditions
se trouvent à la Bibl. du Conservatoire de Bruxelles.
4) Pour les autographes des opéras français de Gluck, on peut se référer au Commentaire qui se trouve en
tête des belles partitions éditées par la maison Breitkopf et connues sous le nom d'éditions Pelletan- Damcke. Signa-
lons pourtant une omission: un fragment autographe deVOrphée français faisait partie de la Collection de M. Alfred
Bovet, vendue le 24 octobre 1902 à Berlin. Le Catalogue lo décrit comme suit : €417. Gluck (Christoph Willibald von).
«Manuscrit de musique autographe, 4 pages pleines in-folio. Superbe pièce. C'est un fragment de la partition
«française d'Orphée, avec des passages rayés, corrections et variantes. Il comprend, exactement comparé à l'ancienne
«partition gravée (Paris, Lemarchand) plus de la moitié de la page 144, et les pages 145, 14^, 147 et 148 en entier,
• moins les 4 dernières mesures de la page 148. — Ces pages contiennent, outre une partie du dialogue en récitatif
«(au 3e acte) entre Orphée et Eurydice (Reçois donc mes derniers adieux), la majeure partie de l'air immortel
«d'Orphée: J*ai perdu mon Eurydice.»
5) Ce Menuet provient originairement de l'Ouverture de Tetide.
812
42. L'Arbre enchanté (2e yersion) (cf. pp. 119-121).
Oeuvre IVe (?). | L'ARBRE ENCHANTÉ | opéra comique en un acte, de
Mp Vadé I dédié | à Monsieur | Frère du Roi. | La musique | par Mr le CPer
Gluck. I Mis en vers et en ariettes par M. Moline. Représenté à Versailles de-
vant Leurs Majestés le | lundi 27 février 1775, pour la fête que Monsieur | a
donnée à TArchiduc Maximilien, | par M» les Comédiens Italiens ordinaires du Roi.
In fol. parties séparées d'orchestre et réduction pour clavecin, publiées par l'éditeur Lemar-
chand, à Paris i). Les indications minutieuses contenues dans ce titre nous dispensent d'ajouter
des renseignements bibliographiques sur cet ouvrage.
Claudinb (soprano): ....
LncETTE (soprano): ....
LuBiN (ténor): ....
Blaisb (ténor): ....
Monsieur Thomas (basse): ....
Monsieur de Bon secours (basse): ....
Première représentation: Versailles, dans une foire installée sur le terrain du Manège, lundi
27 février 1776.
Libretto: ?
Parties séparées et réduction au piano, gravées: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Partition d'orchestre manuscrite: Conservatoire de Bruxelles s).
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 235—238; Marx, t. I, pp. 259—269; Desnoiresterres,
p. 121; Riemann, p. 25; Larousse, p. 69.
Reprises: Copenhague, 21 août 1792 (en danois; titre: Pœretrœef); Paris, Théâtre des Fantaisies-
Parisiennes, avril 1867; Prague, 1868 (en allemand).
Pour les représentations de 1775, Gluck n'ajouta qu'un morceau à sa partition primitive
de Y Arbre enchafiié (1759): c'est l'ariette Près de r objet qtd m* enflamme"; elle est tirée du Cadi
dupé (s Si votre flamme est trahie).
43. Cythère assiégée (2e yersion) (cf. pp. 122—128).
CYTHÈRE I ASSIÉGÉE | Opéra Balet (sic) en trois actes | Représenté ; par
TAcadémie Royale de Musique | le 11 août 1775. | Mis en musique par | Gluck. |
Poème de Favart.
A Paris / ehex Deslaurier8% m^ de papier^ rue 8* Honoré / à côté de eeUe des Proth-
vadreSy partition gravée, in fol. 206 pages. Comme il n*y avait point d'Ouverture à cet opéra,
réditeur mettait en vente, en même temps que la partition, les parties séparées de l'Ouverture
A^Meria e Paride^ légèrement modifiée.
1) Antre édition, snr les mêmes planches: L'Arbre enchanté / opéra comique en un acte / par Vadé / mit «n
musiqae / par f Glack, / Représentée pour la première fois par les / Comédiens Italiens le 27 février 1775, Paris,
Deslauriers etc.
2) Elle provient de la Bibliotiièque Wagener et a été mise en partition par Wilhelm Rnst en 1860, d'après
les anciennes parties séparées gravées. Marx en a en connaissance ; il en est question dans son ouvrage sur Gluck
(t. I, p. 259, note 8).
8) Plus tard, Deslauriers donne une nouvelle édition, sur les mêmes planches, avec cet anachronisme:
Représentée par l* Académie Nationale (!) de Musique le . ». 1775, L'édition est de 1800, car on voit an •Catalogue
des œuvres* annexé selon l'usage du temps, que la dernière partition mise en vente est Le Délire de Berton (1799).
On connaît encore un troisième tirage, fait par la maison Boieldieu jeune. On trouve ces trois éditions à la
Bibliothèque du Conservatoire de Bruxelles.
218
Dafhné (soprano): M"« T Arrivée.
Chloé (soprano}: M^io Levasseur.
DoRis (soprano): MUe de Châteauneuf.
Carite (soprano): W^^ La Guerre.
Olgàr (ténor): ....
Brontez (basse): M. Gelin.
Barbarin (basse): ....
Date de la première représentation: Mardi !«' août 1775.
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t IV, p. 39; Schmid, pp. 241—247; Desnoiresterres, pp. 121—122; Bitter, p. 231;
Riemann, p. 90; Larousse, p. 293.
Emprunts à d^ autres ouvrages que la Oythère assiégée de 1759:
a) 1» acte : L^ouverture est celle d^Elena e Partde, un peu écourtée. L'air de Ballet (p. 123,
en haut) vient de Don Jucm^ et a déjà été intercalé dans Ipkigénie en AtiUde,
Le Menuet qui suit est ai Ipkigénie en Aidide, Les deux derniers airs de ballet sont
tirés du ballet Alesscmdro i). L^air de Daphné Âh quel bonheur cPaimer est extrait
des Feste d*ApoUo (= Legraxie tenere). Le petit air de ballet qui suit est à^ Ipkigénie
en Atdide. L'air Le barbare me déclare vient du Telemaeco (» Perdo, ok Dio! Vamaio
bene) et a déjà été employé dans les Fesie d'ApoUo (s Tu sei madré e tu conosoi%
b) 2« acte: L'air Nympke inhumaine vient du Bè Pasiore (= Sol pud dir). Le Chœur des
Scythes, Mars, ô Mars, dieu de la guerre, est tiré de Paride ed Elena (=■ Dalla
reggia rilueente). Il en est de même des deux airs de ballet qui suivent, et de
l'Introduction de la scène V.
c) 3« acte: L'Introduction de la scène IV [Que le calme règne à Oythère) est extraite de
rOuverture d^Mena e Paride, L'air de ballet qui suit est tiré d^Ipkigénie en
AtUide. L*air de ballet (l^® Entrée des Bergers) n'est autre que le 3* mouvement
de l'Ouverture de Semiramide. L'air Nympkes ehaniex victoire est du Eè Pastore
(=s Sd ehe pastor), et a déjà passé dans les Feste d^ApoUo (=» Il mio pastor). Le
Tambourin qui suit est tiré à^Iphigénie en Aidide, Enfin la Passacaille qui ter-
mine l'œuvre provient de Paride ed Elena.
44. Alceste (française) (cf. pp. 128—134).
ALCESTE I tragédie | opéra en trois actes | par Monsieur le Chevalier |
GLUCK, I Représentée | pour la première fois ( par l'Académie Royale de Mu-
sique I le 30 avril 1776.
A PariSj / au bureau d^abormement mtcsical, rue du Haxard Richelieu / et aux adresses
ordinaires, / A Lion y chez Costaud, place de la Comédie^) ^ partition gravée, in fol. de
306 pages. Le bailli du RouUet est l'auteur du texte.
Admets (haute-contre): M' le Gros.
ÂLGKSTE (soprano): M\^^ Levasseur^).
APOLLON (basse): M. Moreau.
Lb grand Prètrb (basse): M. Gelio.
EvANDRB (ténor): 11 Tirot
Un dieu infernal (basse) : M. La Suze.
1) Le premier de ces deux morceaux a déjà passé dans Iphiginie en Aulide (cf. p. 113).
3) Il y a encore, an premier acte, un grand air de bravoure, Diêu puissanl, embrase de ta flamme, qui est sans
aucun doute parodié d'après l'italien, mais nous ne l'avons pas rencontré dans les partitions qui nous sont passées
sous les yeux. C'est probablement un air du Trionfo di Clelia. l\ en est de même pour un air du deuxième acte,
Mon cœur se plaît au bruit des armes.
3) Tirages postérieurs, sur les mêmes planches: Chez Deslauriers; chez Boieldieu Jeune, On trouve ces trois
éditions à la Bibliothèque du Conservatoire de Bruxelles.
4r) Mlle Levasseur se nommait en réalité Mlle Rosalie; elle avait joué précédemment les rôles d'une jeune
Grecque dans Iphigénie en Aulide et de l'Amour dans Orphie et Eurydice. Elle prit le nom de Mlle Levasseur après
l'apparition des CourtisaneSy comédie de Palissot, où l'une des héroïnes se nommait Rosalie (et Desnoiresterres,
p. 132, note 1 ; voir aussi Schmid, p. 255, note 1, intéressante).
S14
Date de la première représentation: Mardi 23 avril 1776 *).
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 247— 2r)4; Desnoiresterres, pp. 129— 148; Bitter, p. 231;
Riemann, p. 9; Larousse, p. 26.
Emprunts faits à d* autres ouvrages que VAlccste italienne:
Le gracieux Menuet qui se trouve avant le Chœur Que les plm doux transports
(p. 130, en bas) est bâti sur un air d'Afitigono (= Perché due eori insieme) et ce chœur
est lui même une amplification d'un passage de Paride ed Eletia (= Aliri mai da
ignota spoyida, p. 107). Le gracieux chœur, Parex vos fronts de fleurs nouvelles, provient
des Feste d'Apollo (= Di due helV anime) et a déjà passé dans Paride ed Elena (= Non
sdegnare^ o hella Veîiere). L'air d'Hercule, C^est en vahi que V Enfer, est tiré à^Exio (= Ecco
aile mie catenc). On sait que cet air a été longtemps déclaré apocryphe 2;. Le gracieux
solo de flûte, dans le Divertissement du dernier acte, n'est autre que le deuxième
mouvement de l'Ouverture de VInnocenxa giustifieata.
46. Armide (cf. pp. 134— i4i).
ARMIDE I drame héroïque | mis en musique | par | Mr le Chiier GLUCK.
Représenté pour la première fois par l'Académie | Royale de Musique le 23 sep-
tembre 1777. I Gravée par Mme Lobry.
A PariSf / au bureau du Journal de musique^ rue Montmartre J vis à vis celle des Vieux-
Av^usims, I A V Opéra, et aux Adresses ordinaires de mu,sique; partition gravée, in fol., de
279 pages3).
ÂRMiDB (soprano): M"» Levasseur*).
Phénigb (soprano): Mii« Lebourgeois.
SiDONiE (soprano): W^^ Châteauneuf.
HiDRAOT (basse): M. Gélin.
Aronte (basse): M. Durand.
Renaud (haute-contre): M. le Gros.
Artémidore (ténor): M. Tirot.
La Haine (soprano): M^ie Durancy,
Ubalde (basse): M. l'Arrivée.
Le chevalier danois (ténor): M. Laine.
TT » NâïAnw r (soprano): M"® Gavaudan, Tatnée.
Une Naïade
Mélisse
Un Plaisir
(soprano): MW« de Saint-Huberti.
Date de la première représentation: Mardi 23 septembre 1777.
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques. Fragments autographes à
la Bibliothèque de TOpéra à Paris.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 297—322; Marx, t. II, pp. 184—228; Desnoiresterres,
pp. 206 — 217; Riemann, p. 27; Larousse, pp. 76—78.
1) La première représentation Tut retardée de huit jours; le livret original, imprimé comme toujours avant
la première représentation, donne la date du 16 avril. La partition gravée donne également une date fautive-, ce
qui est moins compréhensible, elle indique le 30 avril.
2) Même dans l'édition Pelletan, ce morceau a été gravé en petits caractères, comme n'étant pas de Gluck;
on l'attribuait généralement à Gossoc.
3) Schmid (p. 297, note 2) indique erroncment 379 pages à cette partition. Tirages postérieurs, sur les
mêmes planches: Chez Deslauriers) chez Boieldieu jeune.
4) filuck, arrivé à Paris le 29 mai 1777, avait accepté un logement rue des Fossoyeurs, chez Mlle Levas»eur,
la maltresse du comte de Mcrcy-Arjuenteau, ambassadeur de Marie-Thérèse.
i
215
Emprants à d^ autres ouvrages:
a) 1er acte : L'Ouverture est celle de Tclcmaceo i). L'arioso de Sidonie, Vous iroiiblexrvous éCune
image légère^ se dessine dans Elena e Paride (= KeW idea ck' et volgi in
mente). La seconde partie de Tair d'Hidraot, Pour vous quand il vou^ plaît,
est bâtie sur le deuxième mouvement de l'Ouverture de Tetide.
b) 2« acte: L'introduction orchestrale de la scène entre Armide et Hidraot est extraite de
Telemacco (récitatif Ombre tacite e cheie] et le duo qui suit, Esprits de haine
et de rage, est la cinquième version d'un thème que l'on trouve déjà en 17442;.
c) 3® acte: La scène prodigieuse de La Haine est entièrement bâtie sur des fragments
d'anciennes œuvres de Gluck:
L'évocation, Venex, Haine implacable, apparaît dans un air à^Arta7nenc (= Pressa
Vonda d^Acheronte) et dans VInnoeenxa giustificaia (= Fiamma ignota neW aima
mi scende). Le chant dialogué de la Haine et du chœur, Plus 07i connaît
V Amour, a son précurseur dans un air à''Ippolito (= Ah giu parmi], dans
celui de Telemaeco [= Freme gonfio), et dans l'air des teste d'Apollo (= Pe' gravi
torti miei); La danse des Furies se rencontre dans le Ballet Dmi Juan. L'exor-
cisme de la Haine, auquel répond le chœur, Amour, sors pour jamais, est un
remaniement d'un superbe air du Telemaeco (= DalV irrrido soggiomo)^ air
reproduit dans les Feste d'Apollo. La Bacchanale qui suit {^/n) n'est autre
que l'Ouverture de V Irrogne corrige, transposée un ton plus haut. Le
dialogue, Sors du sein d" Armide, se dessine déjà dans le môme opéra-
comique (cf. le Duo: AJi si f empoigne ce maître ivrogne). Les foudroyantes
apostrophes que la Haine et sa suite lancent, en partant, à l'amoureuse
éperdue, Suis V Amour puisque tu le veux, reproduisent, avec plus de con-
cision, un passage du Teletymeco, Notte fedel custode, et une scène de situation
semblable dans Paride ed Elenu {= Va coW amata in seno). Enfin le court
et sublime monologue par lequel se termine toute la scène, ciel, quelle
horrible menace, est bâti sur un rythme obstiné des seconds violons qui se
trouve à l'état embryonnaire dans le morceau précité de Paride ed Elena^).
d) 4e acte: Le duo final. Fuyons les douceurs dangereuses, est bâti sur l'air Quercia amiosa
sidT erte pemlici, inséré dans VInrwccnTiu giustificata et dans Antigono.
e) 5e acte: L'harmonie des cinq mesures initiales se rencontre dans l'Ouverture de l'acte de
Batœi e Filemoue, deuxième partie des Feste d^ApoUo. L'ariette avec
chœur, Les Plaisirs ont choisi pour asile, prise dans le Cadi dupé, avait
déjà été insérée dans V Arbre endiantc donné à Versailles deux ans avant
l'apparition à' Armide à Paris. Enfin, la Sicilienne pour flûte, qui se trouve
dans le Divertissement, provient de Don Juan.
46. Iphlgénie en Taurlde (cf. pp. I4i— 145).
IPHIGÉNIE I EN TAURIDE | tragédie en quatre actes | par M. Guillard | mise
en musique et dédiée | à la Reine | par | M. le Cher GLUCK. | Représentée pour
la première fois par l'Académie Royale j de Musique le mardi 18 may 1779.
1) Elle a déjà été ornployée pour les Feste d'Apollo.
2) On rencontre ce motif dans les œuvres suivantes: Sofonisba (1744): Là sul margine di Lete, Le Nozze
d'Ereole e d*Ebe (1747): Saprô dalle procelle. La Clemenza di Tito (1752): Getta il nocchier talora. Telemacco (1765):
Se per entra alla nera foresta.
3) D'après F.-A. Gevaert, Avant-propos de son édition d^Armide (Paris, Lemoine, 1902, pp. IX— X), légèrement
complété par nos nouvelles remarques. Les quatre vers qui terminent l'acte,
ciel! quelle horrible menace!
Je frémis, tout mon sang se glace.
Amour, puissant Amour! Viens calmer mon effroi
Et prends pitii d*un cœur qui s'abandonne à toi!
auraient été ajoutés par Gluck d'après une indication du père Lefebvre, chef de copie à l'Opéra (cf. Castil-Blaze
r Académie Impériale de Musique, Paris, 1855, 1. 1, pp. 363—364). Il est plus naturel d'en faire honneur au Bailli du
Uoullet, avec qui Gluck était en correspondance pendant ses séjours à Vienne.
ei6
A PariSy au bureau du Journal de Musigm, rue Manbnartre vis à vis celle des
Viewo-Atùgustins] partition gravée; 211 pages plus 2 feuillets liminaires contenant le titre
et la Dédicace à la Reine Marie-Antoinette i).
Distribution, d'après le livret original 2):
Iphigénie (soprano): M"» Levasseur.
Oreste (baryton): m. l'Arrivée.
Pylade (ténor): M. le Gros.
Thoàs (basse) : M. Moreau.
Le Ministre de Thoas (basse): M. Chéron.
Diane (soprano): MW« Châteauvieux.
Date de la première représentation: Mardi 18 mai 1779.
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 344—362; Marx, t. II, pp 254—282; Desnoiresterres,
pp. 250—277; Riemann, p. 233; Larousse, pp. 684—685.
Emprunts à des ouvrages antérieurs:
a) Iw acte: L'Introduction instrumentale est une amplification de l'Ouverture de Vile de
Merlin (cf. p. 16). ^
b) 2® acte: L'air d'Oreste, Dieux qui me poursuivexj provient, sauf les six mesures initiales,
d'un air du Telemacco (= Non dirmi ch' io viva) déjà inséré dans les Feste
d^Apollo (= QueW aima agitaia). On sait généralement aujourd'hui que la
cantilène émouvante 0^ malheureuse Iphigénie est une adaptation de l'air Se
mai senti spirart% de la Clemenxa di Tito, morceau chanté par le célèbre
castrat Caffarelli, à Naples, en 1752. Le petit morceau choral qui suit,
CorUemplex ces tristes apprêts, est composé sur la seconde partie de l'air
susdit, qui avait déjà suggéré à Gluck le gracieux chœur d^ Iphigénie en
Aulide, Que de grâces, que de majesté!
c) 3« acte: Dans l'air de Pylade, Divinité des grandes âmes, le passage en triolets des violons,
à la strette finale, est la reproduction des premières mesures d'un air d'Anti-
gono (=■ Gontro il destin che freme).
d) 4« acte : L'air d'Iphigénie, Je f implore et je tremble est extrait àAntigono (= Perché se tanti
siete) et a déjà été inséré par Gluck dans son Telemacco (= jSfe a estinguer
non bastate). Le chœur Chaste fille de Latone se compose de 6 périodes de
8 mesures chacune (je ne compte pas le D. G.) ; la période initiale seule est
nouvelle, le reste du morceau se lit déjà dans un chœur des Feste d'Apollo,
Lodi eteme al Re dé Numi^). Enfin on sait que le chœur final, Ijcs dieux
longtemps en courroux, est formé par l'adaptation d'un texte nouveau sur
un chœur gracieux de Paride ed Mena (=s Vient al mar).
1) Tirages postérieurs: Chez Deslaurien et chez Boieldieu. On trouve ces trois éditions à la Bibliothèque
du Conservatoire de Bruxelles.
2) Il indique le mardi 11 mai comme date de la première représentation; mais celle-ci Ait différée de huit
jours, à cause d'une indisposition de Mlle. Levasseur, obargce du rôle d'Iphigénie {Mémoires secrets, i. XIV, p. 49).
8) Pour des adaptations de ce genre, Gluck indiquait lui-même au parolier comment celui-ci devait former
ses périodes poétiques. «Il faudra», écrivait-il à Guillard à propos du chœur Chaste fille de Latone, «il faudra
«retrancher la troisième strophe de l'hymne ou en faire une plus intéressante il faut ici nécessairement que vos
«vers soient de la même coupure, quatre à quatre ; enfin j'ai arrangé moi-même la deuxième strophe de la façon que voici:
Dans les cieux et sur la terre
Tout est soumis à ta loi;
Tout ce que l'Erèbe enserre
A son nom pâlit d'effroi.
«Si donc vous voulez écrire une troisième strophe, il faut qu'elle marche comme la seconde, et ne pas oublier, chose
«essentielle, que l'on fait la cérémonie en chantant et que le môme air doit servir à la cérémonie » (Desnoii
terres, pp. 250—251).
21?
47. Echo et Narcisse {cf. pp. i45— I5i).
ECHO I ET I NARCISSE | drame lyrique en trois actes | avec un Prologue |
par I M. le Baron de T.^). | Mis en musique | par | M. le Chev. GLUCK. | Représenté
par la première fois par l'Académie Royale de Musique | le Mardy 21 septembre 1779.
A PariSj chex des Lauriers^ Md de papiers^ rue S^ Honoré à côté de celle des Prouvaires^
partition gravée, in fol. de 256 pages.
Distribution:
L'Amour (soprano): Mii« Girardin, cadette.
ËCHo (soprano): M^e Beaumesnil.
Eglé (soprano): MU« Gavaudan.
ÂGLAB (soprano): MUe Join ville.
Narcisse (haute-contre) : M' Lainez.
Cynirb (haute-contre): M' Le Gros.
Date de la première représentation: Mardi 21 septembre 1779.
Livret et partition gravée: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Sources: Fétis, t. IV, p. 39; Schmid, pp. 362-369; Marx, t. II, pp. 287—294; Desnoiresterres
pp. 277—279; Riemann, p. 123; Larousse, p. 374.
Emprunts faits à d'autres ouvrages:
a) Prologue: Une grande partie de Pair Rien dans la nature est bâtie sur un fragment de
l'Ouverture d'AntigoTw. L'air AmziseXj sachex plaire provient de La Danxa
(= Che chiediy che hramî],
b) 1«' acte: L'air Vous différex, vos jetix^ vient encore de La Danxa (texte: Va^ délia danxa
h Vora).
c) 2® acte: Le quatuor chère et tendre amie est tiré du Re Pasiore (= Ah tu non seipiUt mio).
L'air Je ne puis rn' ouvrir ta froide demeure se lit déjà dans Paride ed Elena
(as= Le belle imagini).
d) 3e acte: L'arioso de Narcisse, Au reproche douloureux^ est formé de la seconde partie d*un
air d^Exio (= Di raddoleirti io spero), déjà reproduite dans le Re Pastore
(s Ah per voi la piarUa umile).
MORCEAUX DE CHANT DÉTACHÉS (cf pp. 151-152).
1. Oh Dei che dolee ineanio, air de soprano, composé per il Sig. Domenieo Negri sur un
texte du Tcmistocle de Métastase.
Partition: Bibl. Royale de Dresde; Copie au Conservatoire de Bruxelles.
2. Per tutto il timoré, air de soprano, composé sur un texte à^Exio de Métastase.
Partition: Conservatoire de Paris; copie au Conservatoire de Bruxelles.
3. Benchè copra ai sole il volto, air de soprano, daté de 1749. Texte de VEndimimie de
Métastase.
Partition: Conservatoire de Paris; copie au Conservatoire de Bruxelles.
4. Fà, ti saro fedele, air de soprano; texte adapté sur un air de VIpermestra (« Fd, più
non dirmi infida].
Partition: Conservatoire de Milan; copie au Conservatoire de Bruxelles.
6. Pacej Anwr, tomiamo in pace, texte de VAmor prigioniero, Cantate de Métastase.
Source: Note manuscrite de M. Aloys Fuchs.
6. Che legge spietata, air de soprano avec flûte solo, composé sur un texte du Catone de
Métastase.
Partition: Conservatoire de Paris; copie au Conservatoire de Bruxelles.
1) Le baron de Tschuddy.
218
7. Scène {Bérénice^ ove set} et air de soprano [Ombra cke pallida), composés sur un texte
de Lucio Vero^ de Zeno^].
Partition: Autographe à la Bibl. Royale de Berlin; copie au Gons. de Bruxelles.
8. Âh pietà se di me senti, duetto pour soprano et contralto.
Partition: Bibl. Royale de Dresde; Conservatoire de Bruxelles.
9. Récitatif (No, che non ha la sorte] et air de soprano (Si, vedrô queW aima ingrala); le
texte du récitatif est applicable à une Statira.
Partition: Conservatoire de Paris; copie au Conservatoire de Bruxelles.
B. Lieder (cf. pp. 153—154).
KLOPSTOCKS I ODEN UND LIEDER | beym Clavier zu singen | in Musik ge-
setzt I von | Herrn Ritter Gluck. Cum. Priv. S. C. M.
Zfu finden in Wienn ;sic) bey Artaria Compagnie Kunstkà'ndlern am Michaelerplaiz
fil 81)^ in 40 obi.; 16 pages; Le recueil contient 7 morceaux 2). Une deuxième édition, ne
comprenant que cinq Lieder, a été publiée chez Hilscher à Dresde, vers 1790, et une troisième,
complète, chez l'éditeur Trautwein, à Berlin, vers 1850. Ces trois éditions se trouvent dans
la plupart des grandes bibliothèques, et notamment au Conservatoire de Bruxelles. Cf. sur
cette œuvre plusieurs articles de W. H. Riehl dans la Bcrliner Musik- Zeitufig, année 1862,
Nos. 1—3.
O. Musique religieuse (cf. p. i54).
DE PROFUNDIS, | musique de GLUCK. | Ouvrage posthume i gravé sur {sic)
le manuscrit original de l'Auteur.
A Paris, / à r Imprimerie du Conservatoire de Musique ^ Faubourg Poissonnière
(c. 1804), No. 152; 16 pages gravées, in-4o obi. (Partition d'orchestre avec réduction au piano}.
Cf. Constant Pierre, Le Magasin de Musique à Pusage des fêtes nationales et du Conservatoire
(Paris, 189Ô). Une autre édition a été publiée par Téditeur Simrock, de Berlin. Ces deux
éditions se trouvent à la Bibliothèque du Conservatoire de Bruxelles.
1) Schmid (Op. cit., p. 441) renseigne inexactement cet autographe: Bérénice, ove sei, tiré de VAntigono, dit-il.
2) On trouve à la Bibl. Royale de Berlin (No. 7815) un de cet> Lieder, Schlachtgesang, orchestré pour 4 Toix
mixtes avec accompagnement d'instruments à vent.
2« SECTION. MUSIQUE INSTRUMENTALE.
A. Ballets - Pantomimes.
1. L'Orfano délia Ghiiia (cf. pp. I5ô-157).
Ballet-Pantomime, composé en 1765 pour servir de complément au petit opéra Le Onesi
cf. ci-dessus, p. 13).
Partition : Bibl. Palatine à Vienne, Bibl. Royale de Dresde, Bibl. Royale de Berlin, Conservatoire
de Bruxelles.
2. Don Jnan (cf pp. 157— i6i).
Ballet très développé, en quatre parties, dont le scénario est d'Ângiolini, maître de
ballet de la Cour Impériale. Sarah Goudar, qui a entendu Tœuvre, en trouvait avec raison
la musique admirable {Oeuvres mêlées^ Amsterdam, 1777, t. Il, p. 13).
Première représentation: Vienne, Théâtre près de la porte de Carinthie, .... 1761.
Reprise: Londres, 12 août 1787 1).
Partition: Bibl. Palatine à Vienne, Bibl. Royale de Dresde, Bibl. Royale de Berlin, Bibl. de
Darmstadt, Conservatoire de Paris, Conservatoire de Bruxelles. — Une réduction pour
piano, par Friedrich WoUank, a été publiée par Trautwein à Berlin vers 18ôO.
3. Alessandro (cf pp. 161— 162).
Ballet-Pantomime, composé probablement en 1755 pour servir de complément au petit
opéra La Dcmxa (cf. ci-dessus, p. 14).
Partition: Bibl. Royale de Dresde, Bibl. de Berlin, Bibl. de Darmstadt, Conservatoire do
Bruxelles.
B. Marche (cf. p. 162).
Maroia in O, extraite probablement d^une des œuvres de la première période de Gluck.
Partition: Conservatoire de Paris; copie au Conservatoire de Bruxelles.
C. Sonates pour 2 Violons et Basse.
1. Sonates imprimées à Londres (cf. pp 163-164).
SIX I SONATAS I FOR TWO | VIOLINS & A THOROUGH BASS | composed
by I Sigr Gluck | composer to the Opéra.
London, Simpson (1746), 3 parties séparées gravées, p. in fol. [Violvno P, Violino H^j Basso),
Parties séparées gravées: Bibl. Royale de Berlin, Bibl. Royale de Dresde, Bibl. des Amis de
la Musique, à Vienne, Conservatoire de Bruxelles.
Partition manuscrite: Conservatoire de Bruxelles.
1) Ci le titre du livret: cDON JUAN or THE LIBERTINE DESTROYED, a tragic pantomimical entertainment
in 2 acts, performed at the Royalty Théâtre, The pièce was composed by Mr. Delpini, The songs, duets and choruses
hy Mr. Reeve. The music by Mr. GLUCK, and the scenery by Mr. Dixon.* William Reeve, arrangeur (?), chanteur,
acteur et compositeur, écrivit quantité de pantomimes, balleU, etc. pour divers thé&tres de Londres dans les derniôres
années du XYIII* siècle.
220
2. Sonate inédite (cf. p 164).
Partition manuscrite: Bibl. Royale de Dresde, Conservatoire de Bruxelles.
D. Ouvertures (Sinfonie) (cf. pp. 164—165).
9 OUVERTURES ou SINFONIE pour divers instruments, ayant probablement
appartenu à diverses œuvres indéterminées.
Parties séparées manuscrites dans diverses bibliothèques: Bibl. Palatine, Bibl. des Amis de la
Musique, à Vienne, Bibl. Royale de Berlin, Bibl. Royale de Dresde, Bibl. de Wolfen-
bûttel, Conservatoire de Bruxelles.
Partitions manuscrites: Conservatoire de Bruxelles.
Parmi ces neuf Ouvertures, les Nos. 2, 6 et 9 ne comprennent que le quatuor; les Nos. 3,
4, Ô, 7 et 8 sont orchestrés pour quatuor et deux cors ; le No. 1 indique, comme instruments à
vent, deux hautbois, un basson et deux cors. Il est à remarquer que le premier mouvement
de cette Ouverture n'est autre que la «Tempête» qui se trouve dans Tacte de Baud e Filemone
(p. 100). Le second mouvement de la 4^ Ouverture en ré majeur (p. 166] est identique à un
air. Se al troppo givMlo, des Noxxe cTErcole e (TEbe.
ADDITIONS,
comprenant quelques morceaux ne se trouvant pas dans les anciennes partitions
gravées d'IPHIGÉNIE EN AULIDE et d'ALCESTE, mais qui ont été insérés, d'après
des documents manuscrits, dans l'édition Pelletan-Damcke.
No. 40. Iphlgénie en Aulide (cf. pp. 166—167).
L'air de ballet en la mineur (2® air, p. 166) est tiré de Telemacco et a déjà été intercalé
dans les Feste (TApoUo.
Le premier air de Ballet de la page suivante est Tlntroduction de Bauci e Filemone.
L'air Tohtiens Iphigénie^ ajouté complaisamment par Gluck pour la haute -contre Le
Gros, est extrait des Feste (TApoUo {= Con tremUo soave).
No. 44. Âlceste (française) (cf. p. 167).
Le troisième air de Ballet (p. 167) se lit déjà dans Ârmide.
APPENDICE.
Œuvres apocryphes ou douteuses, rangées par ordre chronologique.
A. Musique dramatique.
1. Le Déguisement pastoral (cf. pp. 168—169).
LE I DÉGUISEMENT | PASTORAL | opéra comique | en un acte.
A Paris^ \ chex Ddormel^ etc. 1745] in 8^; 28 pages; VEpître dédicatoire à M. Favart^
est signée B*** (» Bret); le Permis de représenter est daté du 30 juillet 17441).
La partie musicale se compose uniquement de timbres de vaudeville, sur lesquels on a
adapté des textes nouveaux; la pièce a été représentée à Schdnbrunn, en 1756. Gluck était
le directeur musical des spectacles de la Cour d'Autriche; souvent il a dû mettre la main
aux pièces que Favart envoyait de Paris, et lui-même, plus tard, a composé des opérettes.
C'est là ce qui lui a fait attribuer par les rédacteurs du catalogue de la Palatine, et d'après
eux, par les écrivains musicaux, la paternité de plusieurs de ces petites pièces mêlées de
musique.
Première représentation: Paris, Foire S^ Laurent .... 1744.
Livret (de Paris): Conservatoire de Bruxelles.
Partition du chant (pour les représentations à SchÔnbrunn): Bibl. Palatine, à Vienne; copie au
Conservatoire de Bruxelles.
Voici le dépouillement des airs de vaudeville utilisés dans cet acte:
le No. 1 sur Tair: Tu connais le mariage.
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L'occasion fait le larron.
Âh! ah! tu ne m'aimes pas.
Comment donc, petite effrontée.
C'est la chose impossible.
C'est la pure vérité,
la «Marche des Bostangis».
l'air: Oh que si fait, oh que nenny.
Tout ci, tout ça.
Que je regrette mon amant.
N'oubliez pas votre houlette.
Viens dans ma cellule.
Je crois que toute la terre est à moi.
Lisette est faite pour Colin.
Âh, Philis, je vous veux, je vous aime.
Dedans nos bois il était un ermite.
Ma raison s'en va bon train.
Tique, tique, taque, taque.
Vous qui donnez de l'amour.
 l'Amour rendez les armes.
Tout me dit qu'il est inconstant.
Ma mère était bien obligeante.
23 Air de M. Biaise, musicien de la Comédie-Italienne.
1) Un musicien belge a également mis en masique cet opéra comique ; le livret, appartenant à la Bibl. Royale
Bruxelles, fonds Faber, est libellé comme suit: LE DÉGUISEMENT PASTORAL, opéra comique en an acte, mii en
musique par Monsieur Van Malder et exécuté à Bruxelles le 12 Décembre 1719, par les Comédiens François sous la potec-
tioH (sic) de S. A. R. (Bruxelles, chez Jean Joseph Boucherie, etc., 82 pages in &^.
222
2. Les Amours champêtres (cf. pp. 170— i7i).
LES AMOURS | CHAMPESTRES | pastorale, | parodie de l'acte | des SAU-
VAGES I quatrième entrée des | INDES GALANTES i). | Représentée pour la
première | fois par les Comédiens Italiens | Ordinaire (sic) du Roi le jeudi
2 septembre 1761.
A PariSf \ chez la V. Ddormel d fUs^ etc., 1751^ 44 pages, plus 4 pages de musique
contenant 6 timbres de Vaudeville.
La partie musicale de cet acte, plus développée que celle du Déguisement pastoral, com-
prend, outre des timbres de vaudeville, des ariettes parodiées d'après diverses œuvres françaises
ou italiennes. Représentée, comme la pièce précédente, à Vienne ou à Schônbrunn (1755),
celle-ci a été pour les mêmes causes attribuée faussement à Gluck.
Première représentation: Paris, Comédie-Italienne, 2 septembre 1761.
Livret (de Paris): Bibl. Royale de Bruxelles, fonds Faber. '
Partition au clavecin (pour les représentations à V^ienne ou à Schônbrunn): Bibl. Palatine, à
Vienne; copie au Conservatoire de Bruxelles.
Timbres de vaudeville relevés dans la partition:
Ariette No. 1: Que le sort d^ane jeune bergère.
> > 2: Je n^ entends plus dessous Tormeau.
> > 3: L'autre jour étant assis.
» » 4: La jeune bergère.
» » 6: Faites dodo.
» » 6: Berger je n'ose.
* » 7: A mon cœur dans ce séjour.
Nous avons encore pu identifier les quatre ariettes suivantes;
Nos. 6 et 10, pris au Devin du village^ de J.-J. Rousseau (1752).
No. 12, au BaOet des Sens, de Mouret (1732).
No. 14, au Oinese rimpatriato, de Sellitti (1753).
Il reste quatre morceaux, dont la provenance ne nous est point actuellement connue.
3. Le Chinois poli en France (cf. p. 172).
LE CHINOIS POLI | EN FRANCE, | parodie | du CHINOIS DE RETOUR ,
intermède italien en un acte. | Représentée pour la première fois sur le Théâtre
de la I Foire St Laurent le Samedi 20 juillet 1754. | Par M. Anseaume.
A Paris / chez Duchesne, libraire, etc. | 1754; | in 8®, 48 pages.
Le Chinois de retour, ou II Œnese rimpatriato, intermezzo en un acte, musique de Sellitti,
a été représenté à l'Opéra en 1753. Le G/iinois poli en France en est une première parodie*);
elle a été donnée à Laxenburg en 1756. Le cas est le même pour cette opérette que pour
les deux précédentes; il ne peut être question d^en attribuer à Gluck la partie musicale.
Livret (de Paris): Bibl. Royale de Bruxelles.
Partition au clavecin, incomplète (pour les représentations à Laxenburg): Bibl Palatine, à
Vienne; copie au Conservatoire de Bruxelles.
1) LES INDES GALANTES, ballet héroïque de Rameau, représenté pour la première fois sur le Thé&tre de
l'Académie Royale de Musique le 83 août 1735. La parodie de Favart fut composée & l'occasion d'une reprise des
Indes galantes, au mois de juin 1751.
2) Favart est l'auteur d'une seconde parodie, Les Chinois (1756).
223
Voici la provenance des divers morceaux:
Ariette No. 1 timbre: Ah! le bel oiseau, maman!
> » 2 air italien d'auteur inconnu.
» » 3 timbre: L'équipage le plus en usage.
» » 4 air de /a Sealtra govemairïce de Gocchi (1753).
» > 5 timbre: Cotillon couleur de rose.
» t 6 timbre: L'oiseau royal.
Les Nos. \ 8 j manquent à la partition.
Le duetto (No. 10] et le quatuor final sont peut-être originaux.
4. Le Diable à quatre (cf. pp. 173—179).
Les documents actuellement connus ne nous permettant pas de vérifier jusqu'à quel
point Gluck a mis cette œuvre en musique, nous nous bornerons ici à faire le dépouillement des
manuscrits actuellement connus du Diable à qtiatre^ en indiquant autant que possible la prove-
nance des morceaux contenus dans ces diverses copies.
Version originale:
LE DIABLE | À QUATRE | ou | LA DOUBLE [ MÉTAMORPHOSE, | opéra comique \
en trois actes | par Mr. Sedaine. | Représenté par la première fois sur le Théâtre
de la Foire St. Laurent le 19 août 1756 et remis au | Théâtre le 12 février 1757
à la Foire | St. Germain.
A PariSj j éhex Duehesne, etc,j / 1757; in 8^; 44 pages. — La partition gravée du
Diable à quatre^ publiée à Paris chez l'éditeur De la Ghevardière, renferme dix morceaux
chantés; les parties séparées, publiées par le même éditeur, contiennent en plus une Ouverture
qui n'est autre que celle du Filosofo di campagna^ de Galuppi.
Voici les dix morceaux de la partition (ceux que nous désignons en italique sont pro-
bablement originaux):
No. 1. Air: Oui, je veux en sortir, parodié d'après un air de Berioldo in Corte de
Ciampi (1763).
» 2. > Je veux qu'on me révère.
> 3. > Ainsi donc, canaille, parodié d'après un air de l'opéra comique De gusti-
bus non est disptUandum^ de G. Scarlatti (1754).
» 4. > D^un tendre amant quun époux est différent,
» ô. Récitatif et Air: Ait! contente ma haine impatiente.
» 6. Air: Qu'une femme à propos de rien.
> 7. > En grand silence, avec prudence, déjà inséré dans Ninette à la Cour,
parodie de Favart (1754).
» 8. * Le désespoir s^ empare de moi.
» 9. » Âhî quel plaisir Jwrs de moi me transporte!
» 10. Final: Pleins d'allégresse, chœur final du Qiinois, parodie de Favart (1766).
Il existe une deuxième version musicale du Diable à quatre, dont le Ms. se trouve à la
Bibl. Royale de Dresde. Les morceaux de musique diffèrent en grande partie de ceux de la
version précédente et l'on y rencontre plusieurs Divertissements, composés d'airs de ballet des
plus intéressants. Il n'y a point d'Ouverture.
Voici le dépouillement du Ms.; nous mettons en italique les morceaux étrangers à la
version parisienne:
224
1er acte. No. 1. Air: Oh la médiante femme.
2. > Je veux qu'on me révère.
3 — 4 — 6. Airs de ballet.
6. Air: Aaw, jamais, médiante femme.
7. Ariette: Je n'aimais pas le tabac beaucoup.
8. Air: D'un tendre amant qu'un époux est différent!
9 — 10 — 11. Divertissement final du 2«* a^fe^;.
2e acte. » 12—13—14. Airs de baUct
15. Air: En grand silence, avec prudence.
16. > Le désespoir s^empare de moi.
17. > Qu'une femme à propos de rien.
3e acte. » 18—19. Airs de baUet^).
20. Air: Ah! quel plaisir hors de moi me transporte!
21. Menuet chanté: Un œil fin^ un souris malin.
22. Air: Que par ma puissance efficace,
23 — 28. Divertissement final.
29. Contredanse et Vaudeville.
IjC Diahle à quatre a été représenté à Laxenburg le 25 mai 1769. Gluck a-t-il collaboré
à cette œuvre, et ses cmorceaux nouveaux> se trouvent-ils dans cette seconde version de
l'œuvre? C'est une question à laquelle il ne nous est pas possible de donner une réponse
satisfaisante.
On connaît enfin une troisième partition, incomplète, de cette pièce. En voici le titre:
Airs nouveaux du Diahle à quaire, opéra comiqtde composé par Mr le Oievalier de Oluek.
Ms. de la Bibl. Royale de Dresde, d'une écriture de la seconde moitié du XVIIIe siècle; il
contient 12 morceaux pour chapt avec basse continue, dont 7 se rencontrent dans les versions
précédentes.
A) Morceaux extraits de la partition parisienne:
Oui, je veux en sortir.
Ainsi donc, canaille.
Le désespoir s'empare.
B) Morceaux de là partition manuscrite de Dresde:
Ah! la méchante femme.
Je ne n'aimais pas le tabac beaucoup.
Un air fin, un sourire malin.
Mon système est d'aimer le bon vin.
De plus nous y trouvons des timbres de vaudeville:
Donnez nous un cotillon nouveau, des Fêtes de Thalie, de Mouret ;1714;.
Hélas, Lucile, allez au marquis, des Amours cfiampêtres (17ôl).
et enfin trois morceaux d'origine inconnue, probablement nouveaux quant à la musique:
Je veux qu'on me révère.
En grand silence.
Quel plaisir me transporte!
Malgré le titre de ce troisième manuscrit, on peut affirmer qu'il ne renferme aucune
composition de Gluck. Les trois morceaux nouveaux sont absolument dénués d'intérêt.
1) Le dernier numéro de ce ballet est une ancienne marche des premières années du XYIII* siècle, connue à
Paris sous le nom du Marche des Bostangis.
2) Le second air de ballet reproduit un Vaudeville qui Ggure déjà dans la Fanfale de FaTart (1758).
225
5. On ne s'ayise jamais de tont.
Une partition de l'opéra-comique ON NE S'AVISE JAMAIS DE TOUT est cataloguée
sous le nom de Gluck (Bibliothèque Palatine, No. 17902). Les rédacteurs du Catalogue auraient
pu facilement s'apercevoir que ce Ms. est la reproduction de Touvrage de Monsigny représenté
à Paris en 1761.
6. Isabelle et Gertrude (cf. p. 179).
ISABELLE I ET GERTRUDE | ou | LES SYLPHES SUPPOSÉS | comédie en
un acte | par | M. Favarl | mise en musique | par M. Biaise. | Représentée à la
Comédie Italienne.
A Paris \ chez M. de le Ghevardière^ etc., partition gravée, in fol. de 48 pages.
Première représentation: 14 août 1769.
Livret: Dans toutes les grandes bibliothèques.
Partition: Conservatoire de Bruxelles.
On trouve dans cette partition trois airs empruntés à des œuvres de Gluck. Deux de
ces airs, Sans souci, vivre pour soi et Comme une rose sont adaptés sur des ariettes de la
llencorUre imprévtœ; la provenance du troisième air, Rompons ensemble, ne m'est point actuelle-
ment connue.
B. Oratorios.
SULAMITIDE | azione sacra | da cantarsi neU'oratorio | de' RR. Padri | délia
Congregazione | deir Oratorio di Roma | nella domenica ira Tottava | di Maria
SSma Nunziata.
In Eoma, 1803 \ in 8o, deux parties; 16 pages.
Date de la première exécution: 27 mars 1803.
Livret: Bibliothèque de TÂcadémie de S te. Cécile, à Rome.
Partition: (?)
IL PRODIGIO I DI MISERICORDIA | o sia L'OBBLAZIONE | DEL | DIVIN
VERBO I azione sacra | da cantarsi nell' Oratorio de' RR. Padri | délia Congre-
gazione I deir Oratorio di Roma.
Roma^ 1803, in 8o, deux parties, 16 pages.
Date de la première exécution: 1803.
Livret: Bibliothèque de TÂcademie de Ste. Cécile, à Rome.
Partition: (?)
C. Ballets (cf p. 180).
SEMIRAMIS I ballet.
Sélection de fragments d'œuvres de Gluck, réunis vers 1786; on y rencontre de nom-
breux morceaux d'Armide et surtout des deux Iphigénies.
Partition: Bibl. de Darmstadt; copies ^ la Bibl. Royale de Berlin et au Conservatoire de
Bruxelles.
286
RUGGIERO I NELL'ISOLA | DI ALCINA | ballo eroico | d'invenzione e compo-
sizione | del Signor Domenico Ballon | da rappresentarsi nel nobil Teatro | di Torre
Argentina | il carnevale dell'anno 1792.
In Rama \ si stampano e vendono nella stamperia di | Gioacchino Pucùinelli vicino la
piaxxa | di Sanf Andréa délia Voile; in 16; 24 pages; on lit à la page 4: La musiea è tutta
mwva dd cel, Sig. Cav, Kluch (sic).
Libretto: Bibl. de TAcadémie de Ste. Cécile, à Rome.
Partition: (?)
CHANSONS CHOISIES | appropriés (sic) pour le | Clavecin ou | Piano Forte.
Chez J. J. Hummel, à Berlin; à Amsterdam, au grand Magazin de musique, etc.
— Le tome II de ce recueil contient entr'autres une mélodie «de M' le Chevalier Gluck>. n y a
toute apparence que cette mauvaise composition musicale est apocryphe.
Provenance: Die Musikalien- Sammlung des Orossherxoglick Mecklenburg-Schtrerifier Fûrsteti-
hatises atts den letxten xtcei Jahrhundertenj verxeichnet und ausgearheitet von Otto Kade.
Schwerin, 1893, 2 vol. in 8o. — Cf. ci-dessus, p. 181.
Table alphabétique des morceaux divers
se trouvant dans les œuvres italiennes
(NoQs mettons en italique les morceaux dont la
de Gluck.
musique n>8t point parvenue jnsqa*à nous. L^astérisque indique les
morceaux publies.)
page
Abbiam penato, è ver
Aria
Ipermcstra
18
Accompagni délia cuoa
Coro finale
Contesa de' Nunri
B8
Âccompagni la Coppia felice
— —
Aristeo
102
A chi tu fidi, Achille
Coro
Tetide
68
Ad un riso, ad un occhiata
Aria
Cinesi
48
Âgitaia non trovo ripoao
—
Ippolito
25
Ah celar la heUa face
—
Trionfo di Clelia
79
Ah che ne mal verace
—
Demofoonte
10
Ah chi di vol m' addita
Solo e coro
Telemacco
89
Ah crudel, perché ti piace
Arioso
Telemacco
88
^Ah dl questo afflitto regno
Coro
Alceste
94
Ah già parmi che d' armi
Aria
Ippolito
27
Ahi, che cielo sventurato
Coro
Telemacco
88
Ah r hô présente ogn' or
Aria
Telemacco
89
'^Ah lo veggo! ad ingannarmi
Terzetto
Paride ed Elena
105
Ah m^ ingannasti
Duetto
Ippolito
27
*Ah m^ ingannasti
Caduta de' Giganti
28
Ah non chiamarmi ingrate
Aria
Telemacco
89
Ah non parlar d* amore
—
Ipermestra
18
Ah non son io che parle
—
Ezio
41
Ah non turbi il mio riposo
Telemacco
91
*Ah perché con quelle lagrime
Duetto
Alceste
97
Ah perdona al primo afTetto
Aria
Clemenza di Tito
42
♦Ah per questo già stanco
Alceste
97
Ah per voi la pianta umile
—
Rè Pastore
56
Ah pietà se di me senti
Duetto
162
♦Ah quale incognito aCTelto
Coro
Orfeo
76
Ah ritortia, età deW oro
Aria
Trionfo di Clelia
81
Ah rivolgi, o casta Diva
Preghiera
Innocenza
51
Ah se di te mi privi
Aria
Ipermestra
20
Ah se fosse intorno al trono
—
Clemenza di Tito
42
Ah se intorno a questa urna
Coro
Orfeo
74
Ah sventurati amici
Arioso
Telemacco
90
Ah tremi 1' indegno
Coro
Telemacco
90
Ah tu arfretta i dolci istanti
Duetto
Tetide
70
Ah tu dcl Ciel gran Nume
Aria
Tetide
69
Ah tu non sei più mio
Quartette
Rè Pastore
56
Ai giorni suoi la sorte
Aria
Innocenza
50
Al fin placavi, o Dei
Quartette
Telemacco
91
Alla selva, al prato
Aria
Rè Pastore
55
Alla virtude, amico
Tetide
69
Air opre si volga
Contesa de' Nu mi
37
Aima eccelsa, accendi al trono
Coro finale
Ipermestra
20
Almen se non poss' io
Aria
Clemenza di Tito
43
S38
Ai mio fedel dirai
AI patrio lido facciam ritorno
'*'Aitri mal da ignota sponda
Amo te solo
Anch' io mi sento in petto
Ancor non premi il soglio
Ardiio H renda
A torto spergiuro
A tuUi i nostri Dei h ginro
Barbaro, oh Dio, mi vedi
Basta cosï; ti cedo
Basta nel mio tormento
Belle d' amoire, belle adorate
Bel placer saria d' un core
Benchè copra al sole il volto
Benchè giusto a vendicarmi
Benchè inesperto ait' armi
Ben conosce maggior
Bramaar di perdere
Cara, dagr occhi tuoi
Care htci che regnate
Care pupille amate
*Care pupille amate
Care selve^ amato rio
*Carl figli, ah non piangete!
GarOj nd tuo pertglto
Caro padre, a me non dei
GarOy tu sol, tu set
Cedo alla sorte
Cessate, fuggite
Che affanni, die pêne
Che chiedi, che brami?
Che ciascun pcr te sospiri
Che dei Ciel, che degli Del
*Che farè senza Euridice!
*Che fiero momento!
Che legge spietata!
Che mai risponderti?
Che pretendi, Amor tiranno?
♦Che puro ciel, che chiaro sol!
Che quel cor, quel ciglio
♦Chiamo il mio ben cosi
Chi consola il tuo cor
Chi de^ nemici sdegni
Chi di farsi altiero e grande
*Chi mai deir Erebo
Chi mai d' iniqua stdla
Chi mai non vide fuggir le sponde
Chi mai non vide fuggir le sponde
Chi m' invola al mio rossore
4iChi mi parla! . . Che rispondo!
Chi noto mi fa
Ch* io mai vi possa lasciar d'amare
Aria
Re Pastore
56
Coro
Telemacco
92
Solo
Paride ed Elena
107
Aria
Clemenza di Tito
42
Corona
92
—
Ezio
39
—
Artaserse
4
Antigono
62
Arioso
Poro
21
Aria
Rè Pastore
56
—
Antigono
Ô3
Terzetto
Telemacco
91
Aria
t
Ipermestra
20
—
Semiramide
32
—
Endimione
151
—
Antigono
54
—
Corona
93
—
Ercole-Ebe
30
—
Artaserse
2
Aria
Sofonisba
16
Duetto
Issipile
47
Aria
Artamene I
11
Caduta de' Giganti
28
Issipile
46
Duetto
Alceste
98
Arin
IppolUo
25
—
Ezio
38
Sofonisha
14
Sofonisba
17
•
Aristeo
101
—
Ippolito
27
—
Danza
49
—
Danza
49
Coro finale
Clemenza di Tito
44
Aria
Orfeo
78
—
Orfeo
77
Catone
152
—
Demofoonte
10
—
Antigono
54
—
Orfeo
77
—
Semiramide
32
Strofe
Orfeo
75
Aria
Telemacco
90
Quartette
Tetide
69
Aria
Ercole-Ebe
30
Coro
Orfeo
76
Aria
Sofonisba
15
Sofonisba
16
Issipile
46
—
Ippolito
26
Alceste
96
Ippolito
26
—
Finta Schiava
17
239
Ch io parto reo, lo vedi
Aria
Clemenza di Tito
43
Ch' io speri ai cor mi dice
Terzetto
Telemacco
88
*Chi serve e chi régna
Coro
Alceste
95
Chi vide mai cP un figlio
Aria
Ippolîto
26
Chi vive amante sai ehe délira
Poro
21
Colomba innamorata
Artamene I
11
Corne potesti, oh Dio
a
Clemenza di Tito
43
Compagni neW amore
V
Poro
22
Gonoseo il tuo dohre
—
Ippolito
26
♦Conserva a noi il contento
Caduta de' Giganti
28
Conserrati fedele
—
Artaserse
1
Conirasto assai più degno
Sofonisba
17
Con tremito soave
—
Feste d' Apollo
99
Contro il destin che freme
Antigono
53
Con urail ciglio
—
Contesa de' Numi
36
♦Cosi bella, cosi giovane!
Coro
Alceste
97
Cosi corne s^ accese
Aria
Ercole-Ebe
31
Cosi stupiace e code
Artaserse
3
Crudo amore, oh Dio, ti sento
^—
IssipHe
46
♦Dalla reggia rilucente
Coro
Paride ed Ëlena
104
Dalla selva e dall' ovile
Coro finale
Rè Pastorc
57
♦Dair aarea sua Stella
Paride ed Elena
102
♦Dal lieto soggiorno
Coro
Alceste
96
Dair orrido soggiorno
Aria
Telemacco
90
Dal suo gentil semblante
—
Demetrio
6
Da te 8* io eerco amore
Artaserse
4
D^ atre nubi è il sol ravvolto
Innocenza
50
De* folgori di Oiove
—
Trionfo di Glelia
81
Deh r accetta; ah giunga ai fine
Duetto
Corona
93
♦Deh! placatevi con me
Aria
Orfeo
76
Deh reapirar lasciatemi
r
Artaserse
2
Deh seconda, ospite Nu me
Coro
Innocenza
61
Deh se piacer mi vuoi
Aria
Clemenza di Tito
41
Dei di Roma, ah perdonatc
Trionfo di Clelia
80
Del di crescano le pompe
Feste d'ApoIIo
99
Del figlio d' ApoUo
Coro
Aristeo
101
Del flore nascente
—
Contesa de' Numi
37
Dell' allegrezza il nome
Coro finale
Ercole-Ebe
31
Della vita nel dubbio cammino
— —
Ezio
41
Del mio scudo bellicoso
Aria
Contesa de' Numi
36
Del piîi sublime soglio
Clemenza di Tito
42
Del suo dolor crudel
Ipermestra
19
Destrier eJie alV armi usato
Poro
23
♦De^ sublimi augusti eroi
—
Prologo
94
Di che a sua voglia eleggere
—
Sofofiisba
14
Di che ricuso il trono
Antigono
54
Dico chs ingitisio soi
—
Trionfo di Clelia
80
Di due beir anime
Coro
Bauci e Filemone
100
Di due ciglia
Aria
Antigono
63
Digîi ehe al fin del corso
—
Ippolito
27
Digli ch' io son fedele
—
Poro
23
♦Dilegua il nero turbine
Coro
Alceste
96
Dimmi ehe un empio sei
Aria
Artaserse
2
Di pena si forte
Aria
Ipermestra
18
Di questa cetra in seno
Rondo
Parnaso
87
230
Di rabbia, di sdegno
Dirai ail' idol mio
Di rendermi la calma
Dira che il wneitor
Disperato in mare turhato
Di tante sue procelle
♦Di te scordarmi
Di vantarsi hà ben ragione
♦DoDzelle semplici
Doppo si iuDgi aiïanni
Doppo torbida procelia
Dod' è? Si affrdti
Dubbioso amante
D' un barbaro scortese
D' un genio che m' accende
♦Dunque vieni, la Morte t' accetta
Eccheggiar s'odano
Ecco aile noie catene
Eeœmij non ferir
È follia (T un aima stoUa
Ei d* amor quasi délira
È la beltà del cieio
È maggiore d' ogn' altro dolore
♦È maggiore d* ogn' altro dolore
È pena troppo barbara
È prexzo leggiero
È soccorso d* incognita niano
È aorta di tormerUo
*È uguale ad un tormento
È ver che ail* amx) intomo
♦E vuoi morire, o misera
Fè germogliar il fato
Felice età deir oro
♦Fermatevi! udite!
Fiamma ignota neir aima
Figlia delV Erebo
Figlio se più non vivi
Finchè T aura increspa V onda
Finchè per te mi palpita
Finchè rimango in viia
Finchè un xeffiro soave
Finchè un zeffîro soave
♦Fingere più non se
Fin là, dove l'aurora
Fiumicel che s'ode appena
♦Forse più d' una beltà
Fosti ognor V amato bene
Frà cento affanni
Frà le memorie
Fra sdegno ed ajnore
Frà stupido e pensoso
Freme gonfio di torbide spume
Fuggi dagl' occhi miei
Aria
Semiramide
35
•
Ippolito
27
—
Poro
23
—
Sofonisba
17
Demetrio
6
Rè Pastore
ôô
—
Paride ed Elena
105
—
Antigono
52
Rondo
Paride ed Elena
106
Âria
Telemacco
90
Coro finale
Antigono
54
Aria
Poro
24
Ezio
39
Poro
22
—
Semiramide
35
—
Alceste
96
Coro
Aristeo
102
Aria
Ezio
40
—
Issipile
47
Coro finale
Issipile
47
Aria
Semiramide
33
Antigono
52
Sofonisba
16
Artamene 11
29
Antigono
53
Poro
21
Demofoonte
9
—
Sofonisba
16
Caduta de' Giganti
28
Poro
23
Coro
Alceste
96
Aria
Corona
93
—
Demofoonte
9
Arioso
Alceste
98
Aria
Innocenza
50
Ippolito
24
Artaserse
4
—
Ercole-Ebe
30
Ezio
40
Poro
24
Sofonisba
16
—
Ezio
39
Duetto
Paride ed Elena
105
Aria
Parnaso
87
Semiramide
34
Paride ed Elena
104
Terzetto
Aristeo
102
Aria
Artaserse
1
— -
Contesa de' Numi
37
—
Sofonisba
15
—
Clemenza di Tito
43
Telemacco
91
^.^
Semiramide
35
381
Gemo in un punto e fremo
Getta il nocchier talora
Già che morir degg' io
*Già presso ai termine
Giove, pletà!
Qituti Dei. da vai non chiede
Oiusto Rè, la Persia adora
*G\\ sguardi trattieni
GodGo tu vedi ii fîume
Grazie al Ciel
Qua/rdami prima in voUo
Guarda pria se in questa f rente
Guerrier che i colpi affretta
Aria
Duetto
Aria
Goto fi/nale
Aria
Coro finale
Aria
Demofoonte
Clemenza di Tito
Antigono
Artamene II
Bauci e Filemone
DemetriQ
Artaserse
Orfeo
Ipermestra
Innocenza
Issipile
Innocenza
Antigono
8
44
54
30
100
7
4
76
19
51
47
60
54
Il Ciel mi vuole oppresso
II mio Nume ha stanza degna
Il mio pastor tu sei
Il pastor se torna aprile
Il placer d' un doice amore
11 placer, la gioia scenda
*I1 suo leggiadro viso
Impallidisce in campo
In fronte a vol risplende
In mezzo a un mar crudele
In questa sdva oscura
Intendo, amico rio
In te spero, sposo amato
In un mar che non ha sponde
Io nemica? a torto il dici
♦Io non chiedo, eterni Dei
Io non prétende, o stelle
Io non sô se amor tu sei
Io rimaner divisa
Io sento ch^ in petto
Io sd quai pena sia
Aria
Coro
Aria
Io tî lascio, e questo addio
Cavatina
Io veggo in lontananza
Aria
La destra ti chiedo
Duetto
La fiamma dell mio petto
Aria
U aima mia non è più queUa
*U al ta magion céleste
Solo
La meritata palma
Aria
L' amerù, sarô costante
♦L' amo, r adoro
Duetto
Larve nemiche al giorno
Aria
Lasciami in pace
Duetto
La sul margine di Lete
Aria
L' augellin
—
*L' aurco gentil primiero
Solo
La viva face accendi
Aria
♦Le belle imagini
—
Le Grazie tenere
♦Lodi al Nume nelP arco possente
Coro
Semiramide
Bauci e Filemone
Bauci e Filemone
Semiramide
Ercole-Ebe
Semiramide
Demofoonte
Artamene II
Issipile
Pamaso
Telemacco
Trionfo di Cldia
Rè Pastore
Demofoonte
Parnaso
Trionfo di Clelia
Alceste
Ipermestra
Antigono
Rè Pastore
Clemenza di Tito
Demetrio
Issipile
Semiramide
Demofoonte
Bauci e Filemone
Sofonisba
Prologo
Innocenza
Rè Pastore
Paride ed Elena
Telemacco
Ercole-Ebe
Sofonisba
Ercole-Ebe
Prologo
Telemacco
Paride ed Elena
Feste d* Apollo
Paride ed Elena
34
100
99
83
31
33
8
29
46
86
88
81
55
7
86
81
95
19
52
67
41
6
47
33
10
99
17
93
61
66
106
90
31
17
31
93
88
104
99
104
282
Lodi eterne ai Re de' Numi
Coro
Bauci e Filemone
100
*Lo potrô! Ma fra tanto
Aria
Paride ed Elena
105
*Lo splendor di si bei giorno
Coro
Prologo
94
Lungi da te, ben mio
Duetto
Artamene I
11
*Ma chi sei? Ma corne intendi
Duetto
Paride ed Elena
103
Maggior foilia non v' è
Aria
Semiramide
32
Mai 1' amor mio verace
—
Ipermestra
20
Mai r amor mio vera^
Caduia dé Qiganti
29
Manca soUecOa
Demetrio
6
Ma rendi pur contento
—
Ipermestra
18
Meglio rifletti al dono
-^
Antigono
Ô2
Men leone è di stra>gi bramoso
—
IppolUo
25
*MeD tiranne, ah voi sareste
—
Orfeo
76
Mi credi spieiata?
—
Artaserse
4
*Mi fugge spietata?
—
Paride ed Elena
105
Mille dubbi mi deata/no
Trionfo di Clelia
80
*Mlile pêne, ombre moleste
—
Orfeo
76
Mille volte, mio tesoro
Duetto finale
Danza
49
Mio befij ricordati
Aria
Poro
24
Mio tesor, che bel concento
Duetto
Bauci e Filemone
99
Mi scaeci sdegnato
Aria
Artaserse
2
*Misero Admeto!
Coro
Alceste
94
♦Miserol E che farô?
Aria
Alceste
97
*Misero giovane!
Coro
Orfeo
76
Misero non è tanto
Aria
Demetrio
5
Misero pargoletto
—
Demofoonte
10
M' opprime, m' afTanna
—
Sofonisba
16
♦Morte trionfa
Solo
Alceste
98
Nasce al bosco in rozza cuna
Aria
Ëzio
40
♦Negli strali, neir arco possente
Solo e Coro
Paride ed Elena
104
*Neir idea ch' ei volge in mente
Aria
Paride ed Elena
103
Neir isiante foriunaio
—
IssipHe
46
Nel mirar solo i sembianti
Duetto finale
Pamaso ^
87
Nel tuo dono veggo assai
Aria
Demofoonte
10
Nero turbo il ciel imbruna
Artamene 1
11
Nobil onda
—
Sofonisba
14
Nocchier che in mezzo ail' onde
—
Aristeo
101
♦Nô, crudel, non posso vivere
Alceste
97
Nô, non chiedo, amate steile
Demofoonte
9
Non euro V affetto
—
Demofoonte
8
Non dirmi ch^ io viva
—
Telemacco
88
Non dura una sventura
—
Demofoonte
10
Non è la mia speranza
—
Innocenza
ôl
♦Non è piîi permesso
Coro
Alceste
98
Non è ver, benchc si dica
Aria
IssipUc
45
Non è ver che 1' ira insegni
Demofoonte
9
Non è ver che sia eoniefilo
Artaserse
4
Non fidi al mar che freme
' Demetrio
6
Non hai cor per un' impresa
—
Ipermestra
19
♦Non iontana esser già parmi
Duetto
Paride ed Elena
105
No7i luce Stella
Aria
Ippoiao
24
♦Non mai dal Ciel discesa
Solo
Prologo
93
♦Non mai più lieto il monde
Coro
Prologo
93
Non mai stato piii beato
—
Bauci e Filemone
100
ass
Non meno risplende
Aria
Contesa de* Numi
37
Non odi consiglio?
—
Demofoonte
10
Non saprei quai doppia voce
—
Semiramide
34
Non sarei si sveniurata
—
Poro
22
♦Non sdegnare, o bella Venere
Coro
Paride ed Elena
102
Non si vedrà sublime
Aria
Contesa de' Numi
37
Non sd frenare il picmto
—
Demeirio
6
Non ad placar mio sdegno
—
Ippoliio
26
Non sô se più t' accendi
—
Semiramide
32
Non sô se sdegno sia
—
Semiramide
34
Non sperar, non iusingarti
—
Cinesi
48
Non speri onusto il pino
—
Trionfo di Clelia
81
Non temer ch' io mai H dica
Artaserse
3
Non temer, non son più amante
—
Antigono
64
Non H son padre
—
Artaserse
2
Nù, nuovi oitraggi ormai
Tetide
69
Non v* è perdono
Finale
Sofonisba
16
Non vi piacque, ingiusti Dei
Aria
Sofonisba
16
♦Non vi turbate, ne
—
Aiceste
96
Noto ô il reo
Coro
Innocenza
51
Notte fedel custode
Aria
Telemacco
90
Nu mi, che feci mai?
^^— •
Telemacco
89
Nu mi oITesi, ombre sdegnate
Cavatina
Aristeo
101
Nuvoktta opposta ai sole
•
Aria
Artaserse
4
*0 casto, caro nuzial mio letto
Arioso
Aiceste
97
♦0 del mio doice ardor
Aria
Paride ed Elena
102
Odia la pastoreUa
Issipile
47
Odi quel fasto?
—
Semiramide
36
Odo il suono de^ queruli accent!
—
Demofoonte
10
frangi i lacci miei
—
Sofonisba
16
Oggi Amor frè lacci miei
—
Tetide
69
Oggi a te, gran Be toscane
CJoro finale
Trionfo di Clelia
81
Oggi per me non sudi
Aria
Contesa de' Numi
36
Ogn' aitro alTetto ormai
—
Rè Pastore
66
Ogni amante ptid dirsi gtierriero
Issipile
46
♦Ogni virtù più bella
Solo
Aiceste
98
Oh come ë dolce il giorno
Coro
Telemacco
90
Oh come in un momento
Quartetto
Telemacco
89
♦Oh come rapida
Coro
Aiceste
97
♦Oh da quante eccelse vêle
Solo
Paride ed Elena
106
Oh Dei che dolce incanto
Aria
Temistocle
161
Oh Dei piagato un core
Issipile
46
Ombra che pallida
—
Lucio Vero
162
Ombra diletta
—
Issipile
46
♦Ombre, Larve
—
Aiceste
96
più tremar non voglio
—
Demofoonte
7
Opprimete i contumaci
—
Clemenza di Tito
42
♦Or che Morte il suo furore
—
Aiceste
96
Or del tuo ben la sorte
~ •
Ipermestra
20
Oscura il sol, le stelle
—
Semiramide
36
su gli estivi ardori
Poro
21
Pace, Amor, torniamo
Aria
Amor prigioniero
162.
Padre . . . perdona . . oh pêne!
—
Demofoonte
8
Padre . . . rammenta . . oh Dio!
_—
Artamene 1
11
8S4
Pari a te, cangia in furore
Âria
Telemacco
91
Parto da te, mio bene
—
Artamene I
12
*Parto ... ma senti . . oli Dio!
—
Alceste
96
Parto; ma tu, ben mio
—
Clemenza di Tito
42
Parto, ma un giorno Amore
—
Ippolito
26
Parto, se mm eosî
—
IssipHe
46
Passagiero va lieto frà I' onde
—
Ercole-Ebe
31
Passami il cor, tiranno!
Terzetto
Ezio
40
Pe' gravi torti miei
Aria
Bauci e Filemone
100
Peni tu per un' ingrata
—
Ezio
40
♦Pensa a serbarmi, o cara
Artamene II
29
Pensa a serbami, o cara
Ezio
38
Pensa che fîglia sei
—
Ipermestra
18
Pensa che il Ciel tréma
—
Caduta de^ Qiganti
29
Perché due cori insieme
—
Antigono
53
Perché se tanti siete
—
Antigono
54
Perché tarda è mai la morte
Cavatina
Artaserse
3
Perché t* involi, oh Dio
Arioso
Telemacco
90
Perché viva felice un régnante
Aria
Contesa de' Nu mi
36
Perdono al crudo acciaro
—
Ipermestra
20
Perdo, oh Dio, 1' amato bene
Telemacco
91
Perfidi già che in vita
Demofoonte
9
Perfide in te punire
—
Demelrio
6
Perfîdo traditore
—
Artamene I
12
Per la memoria
Ezio
40
Per lei frà 1' armi
Demofoonte
8
Per maggiore ogni diletto
Coro finale
Demofoonte
11
Per me la greggia errante j
Aria
Contesa de' Numi
36
Per me rispondete
—
Ré Pastore
55
Per pietà, beW idol mio
Artaserse
1
Per queW affetto
Artaserse
3
Per quel patemo amplesso
Artaserse
3
Per tutto il timoré
•
Ezio
41, 151
♦Piangi, o Patria!
Coro
Alceste
98
Piango, é ver
Aria
Antigono
53
Pietà chiedi
Arioso
Telemacco
88
Pietà degl' infelice
Terzetto
Telemacco
90
Pietà, Signor, per lui
Arioso
Clemenza di Tito
44
PȈ non sembra ardito e fiero
Aria
Demeirio
7
Piii temer non posso ormai
Ipermestra
19
Prenditi il figlio
Cinesi
48
♦Presse fugge la Beltà
Solo
Parlde ed Elena
107
Presse r onda d* Acheronte
Aria
Artamene I
12
Pria di lasciar la sponda
Ipermestra
19
Priva del caro bene
—
Artamene I
12
Prudente mi chiedi?
—
Demofoonte
9
Quai tristi gemiti!
Coro
Telemacco
89
Quai voce possente
Telemacco
90
Quando nel suol figura
Aria
Ercole-Ebe
30
Quando riioma la rondinella
—
Ippolito
25
Quando ruina con le sue
Artamene I
12
Quando saprai tua sorte
IppolUo
25
Quando sarà quel di
Clemenza di Tito
42
Quando scende in nohil petto
Coro finale
Demeirio
7
Quando tm emulo V imita
— —
Sofonisba
17
S85
Quante volte a lui le imprese
Aria
Tetide
68
Quanto mai felici siete
—
Ezio
39
^Quegli occhi belii
Strofe
Paride ed Elcna
104
Quel chiaro rio
Aria
Corona
92
Quel fingere afTetto
—
Ezio
40
Quel labbro adorato
—
Demetrio
7
Queii' aima agitata
Aristeo
101
Quercia annosa suir erte pendici
—
( Innocenza
1 Antigono
51
63
Questa è, crudel^ la fede
Terxetto
IppolOo
26
*BassereDa il mesto ciglio
Aria
Artamene (1 — 11)
11, 29
Recagli quell' acciaro
—
Ezio
40
'*'HegDa a noi con lieta sorte
Coro finale
Alceste
98
Rendimi il caro amico
Aria
Artaserse
2
Rendimi il figlio mio
Issipile
46
Resta, cara; e per timoré
—
Trionfo di Clelia
79
Rè superno a cui si grata
Coro finale
Bauci e Fîlemone
100
Ritrova in quei deiti
Aria
Issipile
45
Sacre piante, amico rio
Aria
Parnaso
87
Sacro dover ci chiama
Corona
93
Sai cke piegar si vede
—
Trionfo di Clelia
79
Sai quai ardor m' accende
—
Re Pastore
53
S' altro che lagrime
—
Clemeaza di Tito
44
Saper bramate
Semiramide
33
Saper ti basti, o cara
—
Trionfo di Clelia
80
Saprù dalle procelle
Ercole-Ebe
31
Saprd di quelT aUero
Demetrio
5
Scenda il céleste lume
Aria finale
Ippolito
27
Scettro, corona e soglio
Aria
Sofonisba
16
Scherza il nocchier talora
Demetrio
6
Se a estinguer non bastatc
Telemacco
91
Se air impero, amici Dei
Clemenza di Tito
44
Se al troppo giubilo
Ercole-Ebe
31
Se amar voleté
Rondo
Semiramide
33
Se amore a questo petto
Aria
Poro
22
Se a Tinianio chiede
—
Ippolito
26
*Se crudeli tanto sicto
Artamene 11
30
Se del fiume altéra Y onda
—
Artaserse
3
Se de raiei preghi altéra
Tetide
69
Se d^ tm atnor tiranno
—
Artaserse
3
Se fecondo e vigoroso
Demetrio
5
Se fedel, cor mio, tu sei
Duetto
Sofonisba
16
Se fedele mi brama
Aria
Ezio
39
Se ûdo t'adorai
—
Artamene 1
12
Se il Oiel mi divide
Poro
23
Se il mio duol
Ipermestra
19
Se in campo armato
Sofonisba
14
Se in grembo a lieta
—
Artamene 1
12
Se la cura è a me negata
—
Contesa de' Numi
36
Se V amico pcr la chiorna
—
Ippolito
26
Se la nega a' tuoi martiri
Telemacco
91
Se la tigre appena è naia
Ippolito
24
Se libéra non sono
Demetrio
5
886
Se mai senti spirarti sui volto
Se mai turbo %l mio riposo
Se mai turbo il mio riposo
*Sempre a te sarô fedeie
Sempre cosi sereno
Sempre è maggior del vero
Sentirsi dire
Senio d^ intomo al core
Senxa procella wncora
Se per entro alla nera foresta
,Se pietà da voi non trovo
Se povero il ruscello
Serbati a grancT imprese
Servà ad Eroe si grande
Se spuota arnica Stella
Se tanto place
Se troDca un ramo
Se troppo orede al ciglio
Se tu di me fai dono
Se tu la reggi al volo
Se tu non vedi
Se tuo dono, o fausto Nu me
Se tutti i mail mlei
Se tu vedessi corne vegg^ io
Se un beir ardire
Se vincendo vi rendo felice
Se viver non poss'* io
Se vorrà fîdarsi ail' onda
Sia lontano ogni cimente
Si, ben mio, morrô se il vuoi
*Si, ben mio, sarô se il vuoi
Si, cadra con grave scempio
S' intende si poco
Si spande al sole
Siy tacerdf se vuoi
Si, ti fido al tuo gran core
SI, vedrô quell' aima ingrata
Sô che pastor son io
Sd che per gioco
Sd che ridtice a piangere
Sô chi t' accese
Sol del Tebro in su la sponda
Solo effet to era d^ amore
Sol puô dir come si trova
Sol voi rese il Ciel cortese
Sommi De% se gitisii sieie
Son confusa pastoreUa
Son lungi e non mi brami
Sorgi, possente Nu me
Sotto si fausti rai
Sovra la preda esatigue
Sparge al mar
Sperai vicino il lido
Spesso sebben V affretta
'''Spiagge amate
Stese air acciar la mano
Aria
Duetto
Terzetto
Coro
Aria
Coro fmale
Aria
Duetto
Aria
Preghiera
Aria
Coro
Aria
Clemenza di Tito
43
Poro
21
Poro
22
Paride ed Elena
106, 107
Telemacco
90
Innocenza
60
Semiramide
35
Issipile
46
Poro
22
Telemacco
89
Ipermestra
19
Ezio
39
Poro
23
Poro
24
Artamene I
13
Sofonisba
14
Demofoonte
9
Poro
23
Rè Pastore
57
Ezio
38
Danza
49
Bauci e Filemone
100
Demofoonte
9
Ippolito
25
Ezio
38
Rè Pastore
56
Poro
23
Contesa de* Numi
37
Clemenza di Tito
43
Artamene I
13
Caduta de' Giganti
28
Artamene I
13
Semiramide
32
Rè Pastore
55
Trionfo di Clélia
79
Trionfo di Œ^ia
80
152
Rè Pastore
55
Demetrio
6
Issipile
45
Ezio
39
Trionfo di Clelia
80
Ipermestra
18
Rè Pastore
57
Corona
92
Poro
22
Poro
24
Cinesi
48
Feste d' ApoUo
99
Tetide
69
Ippolito
27
•
Artamene I
13
Demofoonte
8
Trionfo di Gldia
81
Paride ed Elena
103
Tetide
68
887
Stringa il pleitro
Stringiti a questo seno
SuUe sponde dd iorbito Lete
*Sul verdeggiaDte stelo
Tahr se il vento freine
Talor se il vento fireme
Tanio esposta aile aventure
Tardi s'avvede d'un traditor
Tema quell' aima audace
Tempeste il mare minaeda
Tergi l'ingiuste lagrime
Tigre se vien sorpresa
Timido si scolora
T intendO) ingrata
Ti vd cerccmdo in volto
Toma innocente
*Torna, o bella, al tuo consorte
Tomaie sereni, hegli astri cT amore
Torrente che ritegno
Tortora che sorprende
Tosto s' accenda il lampo
Tradita, sprezzata
Tremo fra dubbi miei
Tremo per l' idol mio
♦Trionfi Àmore
Troppo ad on aima è caro
Tu, infedel) non hai difese
Tu m' involasti un regno
Tu non sai che bel contenta
Tu sai chi son
Tu sei madré e tu conosci
Tutti nemici e rei
Tu vuoi ch^ io viva, o cara
Tacilla il mio coraggio
*Va coir amata in seno
Va dai furor portata
Va: délia danza è 1' ora
Vanne a regnar, ben mio
Varca il mar superba nave
Va, plii non dirmi infida
Va, ti consola, addio
Va, ti sarô fedele
Va ira le selve ircane
Vedrai eon tuo periglio
Vendicatemi, o fidi compagni
♦Vesta, tu che fosli e sei
*Vezzi, lusinghe e sguardi
♦Vieni, Alcesle
*Vieni al mar, tranquilla è 1' onda
'''Vieni: appaga il tuo consorte
Aria
Tetide
69
Quartette
Telemacco
89
Aria
Arta>serse
1
Solo
Prologo
93
Aria
Sofoni^ba
16
—
Semiramide
33
>~
Trionfo di Clelta
81
—
Clemenza di Tito
44
— ~
Artamene I
13
—
Trionfo di Clelia
79
—
Ezio
41
—
Ippolito
27
—
Contesa de' Nu mi
37
—
Demofoonte
8
—
Issipile
47
—
Artaserse
2
Coro
Orfeo
' 77
Aria
Sofonisba
14
—
Semiramide
34
—
Issipile
47
—
Bauci e Filemone
100
—
Semiramide
34
Sofonisba
Clemenza di Tito
16
""
44
—
Ipermestra
20
Coro finale
Orfeo
78
Aria
Artamene I
Finta Schiava
13
17
Clemenza di Tito
43
—
Antigono
Ô2
—
Issipile
46
—
Demofoonte
8
—
Aristeo
101
—
Demofoonte
11
—
Artaserse
4
Aria
Corona
92
Scena
Paride ed Elcna
106
Aria
Ezio
•
39
—
Danza
49
Duetto
Rè Pastore
Ô6
Aria
Ippolito
26
Ipermestra
20
Innocenza
50
• « • •
152
—
Artaserse
3
Poro
21
Scena finale
Telemacco
92
Arioso
Alceste
97
Aria
j Artamene I
13
( Caduta de' Giganti
28
Scena
Alceste
98
Coro finale
Paride ed Elena
106, 107
Duetto
Orfeo
77
238
♦Vieni a' regni del riposo
Coro
Orfeo
77
Vieni che poi sereno
Aria
Semiramide
34
Vieni, Imeneo
Coro finale
Tetide
70
Vil irofeo âH un cUma imhelle
Aria
P(yro
21
Vi scuseranno assai
—
Parna»o
87
Viva 1' eccelsa proie
Coro
Prologo
93
Viva lieta e sla Regina
Coro finale
Semiramide
35
Vô disperato a morte
Âria
Clemenza di Tito
44
Voi che adorcUe il vanio
Poro
22
Yoi che fausti ogn' or donate
Rè Pastore
57
Voi che le mie vicende
Semiramide
33
Volgi un sol guardo in pace
—
Sofonisha
15
Volgo dubbioso
—
Caduta de' Qiganii
29
Voli il picde in lieti giri
Coro finale
Cinesi
48
Vorrei che alrnen per gioco
Aria
Trionfo di Clelia
80
Vorrei dà' lacet sciogliere
—
Demetrio
6
Vorrei spiegar i' affanno
Semiramide
32
Vo aolcando un mar cntdele
—
Artaserse
2
Table alphabétique des morceaux divers
se trouvant dans les œuvres françaises
de Gluck.
Adieu! conservez dans votre âme
Adieu donc, mon cher poulet
Adonis est fait pour charmer
Ah cruelle, infidèle!
Ah! dans ce bois tranquille
Ah! divinités implacables
Ah! je suis en transe
Ah! la flamme qui me dévore
Ah! laissons là ce souvenir
Ah! le bon pays, Scapin!
Ah! malgré moi, mon faible cœur
Ah! mon ami, j'implore
Ah! Monsieur Thomas
Ah! que j^ai bu de bon vin!
Ah! quel bonheur d'aimer!
Ah! que le sort d'ane femme
Ah! quel heureux jour pour moi!
Ah! quelle cruauté de lui ravir
Ah! quelle erreur
Ah! qu'il est doux de se revoir
Ah! rassurez mon esprit
Ah! si j'empoigne ce maître ivrogne
Ah! si la liberté me doit être ravie
Ah! s'il s'était laissé surprendre
Aimables Plaisirs
Aimons-nous, tout nous y convie
Alceste, au nom des Dieux
Allez, éloignez-vous de mot
Allez, remplir ma place
Allons, morbleu, plus de chagrin
A l'ombre de ces bois épais
A ma maîtresse j'avais promis
Ami, leur rage est vaine
A moi, fiers soldats!
Amour, sors pour jamais
Amusez, sachez plaire
Apollon est sensible
Après un lel outrage
Armez-vous d'un noble courage
Armide est encor plus aimable
Arrachez-moi de ces affreux climats
Arrachez-moi de cet affreux séjour
Au doux plaisir livrons
Au faite des grandeurs
Au temps heureux où Ton sait plaire
Air
Iphigénie en Aulide
112
Ariette
Cadi dupé
74
Air
Cythère (i et II)
65, 122
Duo
Cythère il
126
Chœur
Orphée
114
Air
Alceste
132
Final
Rencontre imprévue
84
Air et chœur
Orphée
116
Arioso
Iphigénie en Tauride
146
Ariette
lie de Merlin
57
Final
Alceste
132
Air
Iphigénie en Tauride
144
Ariette
Arbre enchanté (I et II)
64, 121
—
Ivrogne corrigé
71
Air
Cythère 11
123
Ariette
Cadi dupé
72
Cadi dupé
73
Arioso et air
Armide
137
Chœur
Armide
136
Air
Rencontre imprévue
84
Ariette
Cadi dupé
73
Duo
Ivrogne corrigé
71
Air
Armide
137
Arioso
Echo et Narcisse
148
—
Echo et Narcisse
146
Duo
Armide
140
Air
Alceste
132
—
Armide
141
Arioso
Armide
136
Ariette
Ivrogne corrigé
72
Chœur
Echo et Narcisse
145
Ariette
Rencontre imprévue
83
Air
Alceste
133
—
Cythère (I et II)
66, 124
Air et chœur
Armide
138
Air
Echo et Narcisse
146
Scène
Alceste
129
Final
Rencontre imprévue
86
Air
Iphigénie en Aulide
109
Chœur
Armide
135
Duo
Cythère II
127
—
Cythère I
67
Tutti
Fausse Esclave
62
Arioso
iphigénie en Aulide
108
Ariette
Armide
136
840
Aux cris de la douleur
Avec nous il prit naissance
Avec quelle ardeur Vénus
Barbare, non, sans toi
Bannis la crainte
Beaux lieux, témoins
Bel inconnu, qu'ici Tamour
Bonjour, belle nymphe
Brillant auteur de la lumière
Brontez, ce chef intrépide
Ça, compère Mathurin
Calchas d'un trait mortel percé
Caron t'appelle
Castagne, pista, fanache
Ce coeur si fier
C'est ainsi, toutes
C'est en vain que l'Enfer
C'est l'Amour qui retient
C'est mon père, Seigneur
C'edt trop faire de résistance
C'est un torrent impétueux
Cet asile aimable et tranquille
Cette injure n'est pas pour nous
Cette nuit j'ai revu le palais de mon père
Chantons, célébrons notre Reine
Chantons tous en ce jour
Chaste fille de Latone
Chères compagnes
Comment oses-tu te moquer
Contemplez ces tristes apprêts
Contre les objets les plus charmants
Cours à ta belle, va!
Cours et dis-lui
Cruelle, non, jamais
Dans ce contrat
Dans cet objet touchant
Dans l'espérance du retour
Dans ton temple immortel
Dans un jour de triomphe
Dans un temps contraire
Déjà la mort s'apprête
De mes plus doux regards
De noirs pressentiments
De quoi diable nous mélons-nous
Des combats j'ai pefnt l'horreur
De tes forfaits la trame
De vos tourments je suis confuse
De votre audace téméraire
Dieu puissant, écarte du trône
Dieu puissant, embrase
Dieu, quel martyre!
Dieu rendez-nous notre Roi
Dieux qui me poursuivez
Duo
AI ces le
133
Air
Ivrogne corrigé
71
Menuet
Cythère I
6o
Air
Alceste
131
—
Alceste
131
—
Echo et Narcisse
150
—
Rencontre imprévue
. 83
Quatuor
Ile de Merlin
58
Récitatif et air
Iphigénie en Aulide
107
Air
Cythère (I et 11}
66, 124
Ariette
Ivrogne corrigé
70
Air
Iphigénie en Aulide
112
— •
Alceste
133
Air bouffe
Rencontre imprévue
82
Duo
Cythère (I et 11)
68, 127
Ariette
Cadi dupé
74
Air
Alceste
132
Solo et chœur
Armide
140
Trio
Iphigénie en Aulide
111
Chœur
Iphigénie en Aulide
107
Air
Rencontre imprévue
85
Solo avec chœur
Orphée
116
Ariette
Cythère 11
124
Monologue
Iphigénie en Tauride
141
Solo et chœur
Iphigénie en Aulide
110
Ensemble
Arbre enchanté II
121
Chœur
Iphigénie en Tauride
144
Solo et chœur
Echo et Narcisse
150
Ariette
Cadi dupé
74
Chœur
Iphigénie en Tauride
143
Duo et chœnr
Cythère I
66
Ariette
Fausse Esclave
61
Arioso
Iphigénie en Aulide
111
Air
Iphigénie en Aulide
110
Scène
Ile de Merlin
60
Arioso
Iphigénie en Tauride
145
Ariette
Rencontre imprévue
84
Arioso
Echo et Narcisse
149
Dialogue
Armide
134
Ariette
Fausse Esclave
61
Air
Alceste
129
—
Armide
137
Iphigénie en Tauride
142
Arioso
Cythère I
66
Air
Rencontre imprévue
85
Trio et chœur
Iphigénie en Tauride
141
Ariette
Ivrogne corrigé
72
Duo
Iphigénie en Aulide
111
Chœur
Alceste
129
Air
Cythère II
124
Ariette
Ile de Merlin
60
Chœur
Alceste
128
Air
Iphigénie en Tauride
142
S41
Dieux qu'implorent
Chœur
Echo et Narcisse
160
Dissipe ce mortel effroi
Air
Echo et Narcisse
150
Divinité des eaux
Arioso
Echo et Narcisse
148
Divinités des grandes âmes
Air
Iphigénie en Tauride
144
Divinités du Styx
—
Alceste
130
D'où natt le transport
Air et chœur
Cythère (I et II]
66, 125
D'où vient que vous vous détournez
Duo
Armide
139
Du jeune objet que j'adore
Ariette
Arbre enchanté (I et 11}
63, 120
D'un céleste transport
Air
Rencontre imprévue
82
D'une image, hélas!
Arioso
Iphigénie en Tauride
143
D'une telle lâcheté
Air
Recontre imprévue
85
D'une vie aussi malheureuse
Arioso
Echo et Narcisse
149
Echo par un charme innocent
Air
Echo et Narcisse
147
Elle fixe mes désirs
Ariette
Arbre enchanté (I et 11)
63, 119
Enfants de la victoire
Air et chœur
Cythère (1 et II)
67, 126
Enfin je vois l'amant
Duo
Armide
139
Entre ma femme et la table
Ariette
Cadi dupé
73
Esprits de haine et de rage
Duo
Armide
136
Est-ce donc un crime?
Ariette
Fausse Esclave
61
Est-ce un adagio?
Trio
Rencontre imprévue
85
Est-il un plus cruel martyre
Duo
Arbre enchanté (I et II)
63, 120
Et tu prétends encore
—
Iphigénie en Tauride
144
Fais-toi donc peintre ou poète
Ariette
Ile de Merlin
69
Fortune ennemie
Air
Orphée
117
Fuyons les douceurs dangereuses
Duo
Armide
139
Fuyons tous, d'Achille craignons
Scène
Iphigénie en Aulide
113
•
Grands Dieux! du destin
Air
Alceste
129
Grands Dieux! soutenez
Scène
Alceste
132
Grands Dieux! soyez-nous secourables
Solo et chœur
Iphigénie en Tauride
141
Habitants de ce doux empire
Duo
Cythère I
66
Habitants de ce doux empire
Solo et chœur
Cythère II
122
Hélas, je n'ai pour moi
Air
Echo et Narcisse
148
Hélas, mon cœur sensible et tendre
—
Iphigénie en Aulide
109
Heureux guerriers, volez
—
Iphigénie en Aulide
114
Heureux l'amant qui se dépêtre
—
Rencontre imprévue
82
Heureux qui la nuit et le jour
Ariette
Ile de Merlin
68
Hé bien, cher époux
Fausse Esclave
61
Ici mille plaisirs
Quatuor et chœur
Cythère II
127
Il est mort, le cher Mathurin
Chœur funèbre
Ivrogne corrigé
71
Il fait entendre sa sonnette
Ariette
Rencontre imprévue
82
Il faut de mon destin
Arioso
Iphigénie en Aulide
112
Il faut donc vaincre ma faiblesse
Ariette
Fausse Esclave
62
II nous fallait du sang
Chœur
Iphigénie en Tauride
142
Iphigénie, hélas, vous a trop fait
Air
Iphigénie en Aulide
109
J'ai fait un rêve des plus doux
Ariette
Rencontre imprévue
a3
J'ai perdu mon étalage
—
Rencontre imprévue
84
J'ai perdu mon Eurydice
Air
Orphée
118
Jamais à tes autels
Quatuor avec chœur
Iphigénie en Aulide
111
Jamais dans ces beaux lieux
Solo et chœur
Armide
139
Je cherche à vous faire le sort
Ariette
Rencontre imprévue
83
24S
e chérirai jusqu'au trépas
le goûtais les charmes
e lui veux en ce jour
e rae souviens de ma sottise
e n'ai jamais chéri la vie
e ne puis m'ouvrir
le ne triomphe pas
e pourrais du tyran
e prétends que dans ce jour
e tourne en vain les yeux
le sens naître en mon cœur
e suis louché des bontés
e t'implore et je tremble
eunes cœurs, tout vous est
e vois de près la mort
e voudrais que vous fussiez tous deux
'obtiens Iphigénie
'obtiens un doux retour
buissons désormais sans partage
upiter, lances ta foudre
urons-nous, en ce jour
usqu'au moment qui m'ôtera
usques aux voûtes éthérées
y cache, hélas
La chaîne de l'hymen
La Grèce à peine assemblait
L'aimable paix règne
Laisses faire, malgré leur colère
Laissez-vous touclier par mes pleurs
L'Amour triomphe
Ln paix règne en ces asiles
La pauvre créature
La tendresse qui me presse
L'aventure est très comique
L'avocat, le procureur
Le barbare me déclare
Le calme rentre dans mon cœur
Le dieu de Paphos
Le mari tranquille
Le repos me fait violence
Les dieux apaisent leur courroux
Les dieux dans leur grandeur
Les dieux dans leur grandeur
Les dieux longtemps en courroux
Les dieux ont eu pitié
Les enfers ont prédit cent fois
Les filles de Lesbos
Les hommes pieusement
Le sort ainsi l'ordonne
Les Plaisirs ont choisi pour asile
L'espoir fuit de mon cœur
L'espoir renaît dans mon âme
Les vœux dont ce peuple m'honore
Le vrai bonheur de la vie
L'hymen a plus d'un souci
Air
Rencontre imprévue
82
Duo
Orphée
117
Ariette
Fausse Esclave
61
Duo
Arbre enchanté [I et 11)
64, 121
Air
Alceste
131
—
Echo et Narcisse
150
Arioso
Armide
134
Trio
Iphigénie en Tauride
143
Ariette
Arbre enchanté (I et II)
62, 120
Duo
Armide
139
Air
Cythère II
126
Rencontre imprévue
as
—
Iphigénie en Tauride
144
Solo et chœur
Armide
140
Air
Armide
135
Trio
lie de Merlin
59
Air
Iphigénie en Aulide
167
Quatuor
Cythère I
68
Quatuor final
Cadi dupé
74
Air
Iphigénie en Aulide
112
Tutti
Arbre enchanté I
64
Air
Renconire imprévue
83
Chœur
Iphigénie en Aulide
113
Air dialogué
Echo et Narcisse
148
Arioso
Armide
136
Chœur
Iphigénie en Aulide
111
Air
Cythère II
128
Ariette
Ile de Merlin
58
Air
Orphée
116
Solo et chœur
Orphée
118
Air [et chœur] final
Cythère I
68
Ariette
Cadi dupé
73
Air et chœur
Orphée
116
Ariette
Arbre enchanté (I et II)
64, 121
Couplets
Ile de Merlin
59
Air
Cythère (l et II)
65, 123
Scène
Iphigénie en Tauride
143
Chœur
Echo et Narcisse
151
Ariette
lie de Merlin
58
Air
Armide
136
Chœur
Iphigénie en Tauride
142
Duo
Cythère I
67
Quatuor
Cythère II
127
Chœur
Iphigénie en Tauride
145
Quatuor
Iphigénie en Aulide
113
Arioso
Armide
135
Chœur
Iphigénie en Aulide
166
Air
Rencontre imprévue
82
Ariette
Ile de Merlin
60
Solo et chœur
Armide
140
Duo
Echo et Narcisse
149
Air
Orphée
115
Arioso
Iphigénie en Aulide
109
Couplets
Ile de Merlin
58
Ariette
Fausse Esclave
62
I
1
X
ï
11
il
i
343
Livrons-nous à l'allégresse
Lorsque j'entends le bruit des armes
Lorsque je souriais
Mahomet, notre grand prophète
Mais des chefs tels que vous
Maître des cœurs, achève
Malheureuse, où vas tu?
Mars, 6 Mars, dieu de la guerre
Ma sœur et ce garçon
Maudit ivrogne
Méprisons ces perOdes charmes
Merlin nous dit que ce séjour
Me voilà dans cette affaire
Mon cœur ne saurait contenir
Mon cœur se platt au bruit
Mon destin est assez doux
N'écoute rien que la vengeance
Ne doutez jamais de ma flamme
Nommez-nous la victime
Non, ce n'est point un sacrifice
Non, jamais aux regards
Non, jamais un tel époux
Non, nous ne souffrirons pas
Notre fureur est vaine
Notre général vous rappelle!
Nous ne pouvons trop
Nous ne voyons partout
Nous soumettons le plus farouche
Nous soumettons le plus farouche
Nymphe inhumaine
Nymphes, chantez victoire
Nymphes des eaux
Objet de mon amour
chère et tendre amie
ciel, quelle horrible menace!
ciel, quel supplice
combats, o désordre extrême!
Diane, sois nous propice
dieux, qu'allons-nous devenir!
Oh! que le songe
Oh! quel spectacle!
malheureuse Iphigénie!
malheureux Admète! 6 malh.
malheureux Admète, que poursuis
mortelles alarmes!
On amorce le poisson
On s'arrache la victoire
On s'étonnerait moins
puissant dieu que l'on révère
songe affreux!
toi qui prolongeas mes jours
Ouf! oh! Monsieur Vertigo!
Oui, je vous aime
Où sont-ils, ces rivaux maudits
Chœur
Alcesle
131
Air
Cythère I
67
Scène
Echoet Narcisse
148
Chanson
Rencontre imprévue
86
Arioso
Cythère II
125
Air
Rencontre imprévue
8ô
Scène et chœur
Alceste
132
Chœur
Cythère II
124
Ariette
Arbre enchanté (I et 11)
64, 121
Trio
Ivrogne corrigé
70
Duo
Cythère (1 et II)
67, 126
Ariette
lie de Merlin
58
—
lie de Merlin
60
Quatuor
Iphigénie en Aulide
113
Air
Cythère II
126
Ariette
Cadi dupé
72
Chœur
Cythère II
125
Duo
Iphigénie en Aulide
110
Chœur
Iphigénie en Aulide
107
Air
Alceste
129
Chœur
Iphigénie en Aulide
108
Ariette
Ivrogne corrigé
70
Chœur
Iphigénie en Aulide
112
—
Alceste
133
Arioso
Armide
141
Arioso et chœur
Alceste
132
Duo
Armide
138
Duo dialogué
Cythère I
67
Strophes
Cythère II
125
—
Cythère II
124
Air
Cythère II
127
Récitatif et arioso
Echo et Narcisse
147
Strophes
Orphée
115
Quatuor
Echo et Narcisse
149
Récitatif
Armide
138
Final
Alceste
132
Air
Echo et Narcisse
160
Chœur
Iphigénie en Tauride
144
—
Alceste
128, 129
Final
Alceste
132
Duo
Rencontre imprévue
84
Air
Iphigénie en Tauride
143
Chœur
Alceste
128
Alceste
129, 131
Echo et Narcisse
149
Ariette
Arbre enchanté (I et II)
63, 120
Air
Cythère (I et II)
66, 125
Ariette
Armide
137
—
Ivrogne corrigé
71
Chœur
Iphigénie en Tauride
141
Air
Iphigénie en Tauride
141
Trio
Rencontre imprévue
85
Duo
Fausse Esclave
61
Air
Ile de Merlin
60
844
Paix! apprenez à me connaître
Parez vos fronts
Par la crainte et par l'espérance
Par mes ennuis
Par quels paissants accords
Par son père cruel
Partons, volons à la victoire
Par votre propre artîGce
Patrie infortunée
Perfide cœur volage
Permettez que je vous embrasse
Peut-être d'un injuste effroi
Peuvent-ils ordonner qu'un père
Pierrot ne se trompe pas
Pleure, û patrie
Pins j'observe ces lieux
Plus on connaît l'Amour
Pour héritage je n'eus
Pour ma gloire quel affront
Pour me plaire il faut qu'un amant
Pour me punir d'être trop aimable
Pour nous emparer de ces murs
Pour prix du sang que nous
Pour repartir également
Poursuivons jusqu'au trépas
Pour vous, quand il vous plaît
Près de l'objet qui m'enflamme
Près du tendre objet qu'on aime
Puissante déité, protège-nous
^and verrons-nous tarir
Que ces regrets touchants
Que d'attraits, que de majesté!
Que de plaisir l'Amour nous donne
Que j'aime à voir ces hommages
Que la douceur d'un triompha
Que la lumière est vive
Quel cœur plus sensible
Que les plaisirs, que l'allégresse
Que les plus doux transports
Quel est l'audacieux
Quelle audace, soldats
Quelle folie extrême!
Quel nouveau ciel pare
m'enflamme
m'engage
Quel oracle funeste
Quel retour, ô dieux!
Quels chants doux et touchants
Quels sont ces deux misérables?
Quels transports et quel délire
Qu'en dites-vous. Monseigneur?
Que ne peut point votre art
Que tous les amants réunis
Que tous nos guerriers
Que vois-je, ô ciel?
Que l'objet qui
Ariette
Ile de Merlin
69
Chœur avec danse
Alceste
131
Air
Iphigénie en Aulide
110
Scène
Echo et Narcisse
148
Chœur
Orphée
116
Air
Iphigénie en Aulide
111
Chœur final
Iphigénie en Aulide
114
Ariette
Cad! dupé
74
Chœur
Iphigénie en Tauride
143
Duo
Cadi dupé
73
Trio
Rencontre imprévue
85
Strophes
Echo et Narcisse
148
Air
Iphigénie en Aulide
108
Ariette
Arbre enchanté [I et II)
64, 121
Chœur
Alceste
132
Air
Armide
136
Air avec chœur
Armide
138
Ariette
Fausse Esclave
62
Air
Cythère II
126
Ariette
Arbre enchanté (1 et II)
63, 120
Fausse Esclave
62
Air
Cythère I
66
Chœur
Iphigénie en Aulide
113
Quatuor
Ile de Merlin
68
Ensemble
Armide
136
Arioso
Armide
135
Ariette
Arbre enchanté II
119
Chœur
Orphée
117
—
Iphigénie en Aulide
112
Chœur
Iphigénie en Tauride
142
Arioso
Iphigénie en Tauride
144
Chœur
Iphigénie en Aulide
108
Chœur final
Ivrogne corrigé
72
Arioso
Iphigénie en Aulide
108
Solo et chœur
Armide
136
Chœur dansé
Echo et Narcisse
147
Arioso
Echo et Narcisse
149
Tutti
Ile de Merlin
60
Chœur
Alceste
130
—
Orphée
116
Air
Cythère II
126
Ariette
Fausse Esclave
62
Air
Orphée
117
Ariette
Arbre enchanté (I et II)
64, 120
Scène
Alceste
129
Quatuor
Echo et Narcisse
160
Chœur
Orphée
116
Air dialogué
Ivrogne corrigé
71
Ariette
Orphée
119
Duo
Cadi dupé
73
Dialogue
Armide
137
Air
Cythère (I pt II)
66. 122
Duo
Cythère II
126
Rencontre imprévue
84
246
Qu'il est doux de partager tes chaînes
Qu'ils vivent à jamais
Qui t'amène en ces lieux?
Quoi, déjà, tu sens des alarmes
Quoi, donc! un petit-maître
Quoi, toujours à mes vœux
Qu'un mortel soit pulmonique
Rassurez-vous, belle princesse
Reçois, dieu bienfaisant
Redoublons nos soins
Regardez ces traits
Renaud! Ciel! 6 mortelle peine!
Rendez Mathurin à la vie
Renoncez à cet affreux projet
Rien dans la nature
Sans l'âme noire et mercenaire
Sans soins, sans peine
Sa voix plaintive et gémissante
Si je dois m'engager un jour
Si l'amour était un crime
Si les doux accords
Si Ton vous croit, c'est fait
Si votre amant
Si votre flamme est trahie
Son front est couronné
Songeons à nous défendre
Songeons à nous défendre
Sors, sors du sein d'Armide
Soumis au silence
Sous un ormeau
Suis l'Amour puisque tu le veux
Sur des bords séparés
Tant de grâces!
Tendre Agathe, quel espoir
Tendre Amour, que tes chaînes
Toi que mon cœur adore
Ton amitié vive et pressante
Toujours amants sans avoir
Toujours par fillette franche
Tremblez, on sait tout
Triomphez, nymphes charmantes
Tu décides son sort!
Tu fais renaître en moi
Tu veux que par ma main
Unis dès la plus tendre enfance
Un ruisselet bien clair
Talions chéris par les amants
Venez, Haine implacable
Venez, secondez mes désirs
Duo
Rencontre imprévue
86
Chœur
Alceste
133
—
Orphée
116
Duo
Cythère II
126
Ariette
Ile de Merlin
69
Arioso
Iphigénie en Tauride
144
Ariette
Ile de Merlin
69
Chœur
Iphigénie en Aulide
110
Trio
Alceste
133
Duo
Armide
139
Ariette
Cadi dupé
73
Scène finale
Armide
141
Trio
Ivrogne corrigé
71
Ariette
Ile de Merlin
60
Air
Echo et Narcisse
146
Ariette
Rencontre imprévue
84
Ivrogne corrigé
70
Air
Echo et Narcisse
160
Arioso
Armide
135
Ariette
Arbre enchanté (I et 11]
63, 120
Air
Orphée
116
—
Cythère I
67
Arioso
Echo et Narcisse
149
Couplets
Cadi dupé
72
Air
Iphigénie en Aulide
111
Air et chœur
Cythère I
66
Trio
Cythère II
124
Chœur
Armide
138
Air
Orphée
116
Air
Cythère (I et II)
66, 123
Air avec chœur
Armide
138
Air
Armide
137
Chœur
Alceste
131
Ariette
Fausse Esclave
62
Trio
Orphée
118
Arielte
Cadi dupé
73
Air
Echo et Narcisse
149
Ariette
Ile de Merlin
69
Arbre enchanté (I et II)
64, 121
Scène
Iphigénie en Tauride
146
Chœur
Cythère H
126
Monologue
Iphigénie en Aulide
112
Air
Cythère I
67
Arioso
Iphigénie en Aulide
107
Air
Iphigénie en Tauride
143
—
Rencontre Imprévue
86
Air
Echo et Narcisse
147
—
Armide
137
Arioso et air
Armide
84
24«
Venez, troupe brillante
Venez vite voir cette maison!
Vengeons et la nature
Vengeons le sang de notre roi
Viens dans ce séjour paisible
Viens, suis un époux
Vis pour garder le souvenir
Vivez, aimez les jours
Vivez pour Oreste, mon frère
Voici la charmante retraite
Vous différez nos jeux
Vous n'aurez que la bastonnade
Vous ressemblez à la rose
Vous troublez-vous d'une image
Ariette
Rencontre imprévue
84
Final
Rencontre imprévue
83
Chœur
Iphigénie en Tauride
143
—
Iphigénie en Tauride
145
—
Orphée
117
Duo
Orphée
117
Air
Alceste
132
Chœur
Alceste
131
Arioso
Iphigénie en Aulide
112
Solo et chœur
Armide
139
Air
Echo et Narcisse
148
Ivrogne corrigé
71
Rencontre imprévue
83
Arioso
Armide
135
: Verlag von BREITKOPF & HÂRTEL in Leipzig
j^ Briissel ■ London ■ New York
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î Chr. W. V. Glucks Haupt-Opern
13- Kritisch durchgesehene Ausgabe.
Partitur. Boyalformat. Qebunden je Mk. 72.—. n.
Aleeste. Tragédie-Opéra en 3 actes. Poème de du Roullet d'après Calsabigi. Texte alle-
mand de P. Cornélius j texte italien de O. 2jàffira. Herausgegeben von F, PeUetan
n. B,Dameke. Partitur (Royalformat) geb. n. 72.-
ixmidey Drame héroïque en ô actes. Poème de Quinaiilt. Texte allemand de F. v. Hol-
stem, texte italien de A. Boito, Herausgegeben von F. PeUetan, C, Saint-Sams und
0. Thierry-Poux unter Mitwirkung von E, Barre. Partitur (Royalformat) . . . geb. n. 72.-
Echo et Narcisse. Drame lyrique en 3 actes avec un Prologue. Poème de Baron
de Tsckudi. Texte allemand de Theohald Behbaum, texte italien de Pietro Floridia.
Herausgegeben von F. PeUetan, C. Saint- Saëns und Julien Tiersot unter Mitwirkung
von E. Barre, Partitur (Royalformat) geb. n. 72.-
Iphlgénie ea Anllde. Tragédie-opéra en 3 actes. Poème de du Roullet. Texte allemand
de P, Gomdius, texte italien de G, Zàffira, Herausgegeben von F. PeUetan und
B, Dameke, Partitur (Royalformat) geb. n. 72.-
Iphigénie en Tanride. Tragédie en 4 actes. Poème de Guillard, Texte allemand de.
P. Cornélius, texte italien de 0. Zàffira. Herausgegeben von F. PeUetan u. B. Dameke,
Partitur (Royalformat) gçb. n. 72.-
Orpbée et Eiirldfce. Tragédie-opéra en 3 actes. Poème de Molino d'après Calsabigi,
Texte allemand de Max Kalheck, texte italien de Giovanni Poxxa, Herausgegeben von
J^. PeUetan, C. Saint-Sams und Julien Tiersot unter Mitwirkung von E. Barre, Partitur
(Royalformat) geb. n. 72.-
Im AnschluB an die Hauptopern verQfîentlichten wir ferner:
Prolog far Sopran-Solo, Chor und Orchester. Partitur (Royalformat) geb. 15.
Dièses bisher unbekannte, aber durcbaus echte Werk Christoph W. v. Glucks ist
von Musikforscbem in Florenz aufgefunden worden.
Album fllr Fianoforte. Auserlesene Stiicke. Orig. und Bearbeitungen. [C. Reinecke.)
gr. 8. (Unsere Meister Bd. 21.) 1.50
Alceste. Opem-Tragôdie in drei Akten. ;Deutsch-franz.-ital.) Partitur. Pracht-Ausgabe.
geb. n. 72.—
Chorstimmen (deutsch-franzôsisch) : Sopran, Alt, Ténor, BaC = 4 Hefte jen. — .90
Klavierauszug zu 4 Hânden 6. —
Klavierauszug zu 2 Hâ,nden ohne Worte 3. —
Ouverture. Fiir Orchester zur Auffûhrung im Konzertsaal mit Vortragsbezeichnungen
und einem Schluj3 versehen von Félix Weingartner. Partitur n. 3. —
— Orchesterstimmen = 19 Hefte jen. — .30
Ouverture. Fur Pianoforte zu 4 Hânden —.60
— Fur Pianoforte zu 2 Hânden —.30
Texthuch n. —.20
— Ausgabe fur Leipzig n. — .30
Antigone. Oper. Rezitativ und Arie daraus fiir Sopran. >Beremce, ove sei? Bérénice,
ach, wo bist du ?« InMrumentiert von Cari Reinecke. Partitur n. 3 —
Orchesterstimmen = 17 Hefte jeu. —.30
24S
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Ail9|^wShlte Arien nnd Gesâng^e mit Pianoforte, mit besonderer Berûcksichtigung seiner
bisher unbekannten italiénischen Opern. Mit deutscher Obersetzung von (}, Engel^
herausg. von W. Fust,
Erste Abteilung. Sopran-Arien.
No. 1. Arie ans der Oper Semiramis 1. —
Die ilLr in Schmacb mich sehet. Foi, ehê U mi ticênde.
No. 2. Rezitativ und Arie ans der Oper Echo und NarciB 1. —
Laût ab yon eoreiu Spiel. Cesstt de vous jouer.
No. 3. Gebet ans der Oper Aristeo — .50
Hohe Gôtter, grollende Schatten. Numi offesiy ombre sdegnate.
No. 4. Arie aus der Oper II Rè pastore {Der kônigl. Schâfer) 1. —
Oeil' nun und sae' dem Treuen. Al mio fidêl dirai.
No. 5. Szene und Arie aus der Oper >Lucio Vero< 1. —
Bérénice», acb iro bist da? Bérénice^ ove sei?
No. 6. Arie aus der Oper >Semiramis« 1. —
Mein Herz war scbnell entglommen. D'un genio che m'accende.
Zweite Abteilung. Ait-Arien.
No. 1. Rezitativ und Arie aus der Oper >Die Chinesinnen« 1. —
Grattsamer Siéger. Ferma, crudele.
No. 2. Buffo-Arie aus aerselben Oper 1. —
Solch* ein L&cbeln. Ad un riso.
No. 3. Arie aus der Oper >Semiramis« 1. —
Verraten, Terlassen/ Tradita, aprêMzata.
No. 4. Kavatine aus der Oper »Semiramis< — .50
-Scbon nabt die traute Stnnde. Yieni^ che pot sereno.
No. 6. Arie aus derselben Oper. . , 1. —
Fliebe mit scbnellem Schritte. Fuggi dagV occhi miei.
No. 6. Arie aus derselben Oper 1. —
Wie Tor der Sonne Btrablen. Oecura il iol le eteUe.
Armlda. Heroisches Drama in 5 Akten. (Deutsch-franz.-ital.) Partitur. Prachtausgabe
geb. n. 72.—
Klavierauszug zu 4 Hânden 6.—
Klavierauszug zu 2 Hânden ohne Worte 3. —
Ouverture. Fiir Pianoforte zu 4 Hânden — .60
— Fiir Pianoforte zu 2 Hânden —.30
Textbuch n. —.20
— Ausgabe fiir Leipzig n. — .30
Don Juan. Ballett. 4 Sâtze daraus fiir die akademischen Orchesterkonzerte in Leipzig
zuskmmengestellt und eingerichtet von H. Kretx^ehmar. Partitur n. 4. —
Orchesterstimmen = 13 Hefte jen. — .60
Gavotte daraus, fur Pianoforte eingerichtet von E, Pauer. D dur — .30
Echo and Nareifi. Oper in 3 Akten und einem Prolog. (Deutsch-franz.-ital.) Partitur.
Prachtausgabe geb. n. 72. —
Textbuch (deutsch) n. —.20
Gavotte* A dur. Fiir 2 Violinen und Pianoforte bearbeitet von A. Moffai. Pianofortest.
n. 1.— ufif und 2 Stimmenhefte jen. — .30
Iphigenie In Âulis. Opern-Tragôdie in 3 Akten. (Deutsch-franz.-ital.) Partitur. Pracht-
ausgabe geb. n. 72. —
Iphigenie in Anlis. Oper in 3 Akten. Richard Wagners Bearbeitung. Vollstândiger
Klavierauszug mit Text bearbeitet von K v. Billow. Folio 12. —
— Neue Ausgabe. gr. 8 5. —
Chorstimmen: Sopran, Alt, Ténor, BaC = 4 Hefte jen. — .60
Klavierauszug zu 4 Hânden. 4 6. —
Klavierauszug zu 2 Hânden ohne Worte. 4 3. —
— Neue Ausgabe. 4 2. —
Ouverture fiir Pianoforte zu 4 Hânden —.60
Ouverture fiir Pianoforte zu 2 Hânden — .30
Ouverture mit dem Schlusse von R. Wagner. Fiir Orchester. Partitur n. 4. —
— Orchesterstimmen = 22 Hefte jen. — .30
— Fiir Orchester. Vereinf. Besetzung. Orchesterstimmen = 15 Hefte jen. — .30
— Fiir Harmoniemusik bearbeitet von C. Walther. Orchesterstimmen = 23 Hefte je n. — .30
— Bearb. fiir Hausmusik von Fr. Osircil. (Pianoforte, Harmonium, Streichquintett u.
Flôte.) Pianofortestimme n. 1.50 Jf, Harmonium- (u. Pfte.-) Stimme n. 1.50 Jf u.
6 Stimmenhefte jen. — .30
— Fiir 2 Pianoforte zu 8 Hânden von K. BurcJmrd 4. —
— Fiir 2 Pianoforte zu 4 Hânden bearbeitet von H. Behn. (Partitur) 3. —
— Fiir Pianoforte zu 4 Hânden von K. Burchard. Neue Ausgabe 2.—
— Fiir Pianoforte zu 2 Hânden (SchluB bearbeitet von Otto Taubmann) 1. —
Textbuch . .n. —.20
Textbuch (zur Bearbeitung von R. Wagner) n. — .20
— Mit Szenerie n. — .40
249
Iphigenie anf Tanris* Tragôdie in 4 Akten. (Deutsch-franz.-ital.) Partitur. Pracht-
Ausgabe geb. n. 72.—
Chorstimmen (deutsch) : Sopran, Ait, Ténor, BaB = 4 Hefte je n. — .60
Klavierauszug zu 4 H&nden » 3. —
Klavierauszug zu 2 Hânden ohne Worte. 4 3. —
— Neue Ausgalae. 4 2. —
Ouverture fur Pianoforte zu 4 H&nden — .60
— Fur Pianoforte zu 2 Hânden —.30
Arie: »0 du, die mir das Leben gab (0 du, die meinen Tod hielt auf). — tu che
vedi il mio soffrir.« Fur Sopran mit Orchester. Gesangstimme mit Pianoforte-
begleitung n. — .60 M und Orchesterstimmen = 7 Hefte je n. — .30
Arie. >0 du, die mir einst Hilfe gab. — ô, toi, qui prolongeas mes jours.* Fur eine
Singstimme mit Harmonium von jB. Frcmcke {Op. 48 No 3) 1. —
Arie der Iphigenie, Ddur, fur Violoncell und Pianoforte bearbeitet von JT. Orimm. . —.80
— Fur Violine und Pianoforte von Fr, Hermcmn 1,30
Arie des Pylades, A dur, fiir Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K Orimm . . — .80
Chor und Arie, GmoU, fur Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K. Orimm. . . — .80
Lento fiir Violoncell und Pianoforte bearbeitet von K Orimm — .80
Textbuch (deutsch) n. — ,20
— Ausgabe fur Leipzig n. — .30
Orphens und Eurydlke. Oper in 3 Akten. (Deutsch-franz.-îtalien.) Partitur. Pracht-
ausgabe geb. n. 72. —
Chorstimmen (deutsch): Sopran, Alt, Ténor, BaG = 4 Hefte je n. —.60
Klavierauszug zu 4 Hânden • 6. —
Klavierauszug zu 2 Hflnden ohne Worte 3. —
Ouverture fiir Pianoforte zu 4 Hânden —.60
— Fur Pianoforte zu 2 Hânden —.30
Arie. >Ach! ich habe sie verloren.c Fiir Sopran mit Orchester. Gesangstimme und
Pianofortebegleitung n. —.50 Jf und Orchesterstimmen = 5 Hefte je n. —.30
Arie. >Diese Auen sind sehgem Frieden geweihtc Fiir Violoncell und Pianoforte
bearbeitet von Ph. JRoth — .80
Ballett. Fur Violoncell und Pianoforte bearbeitet von Karl Orimm —.80
Lento. Fiir Violoncell mit Pianoforte von Jos. Wemer — .80
Tanz der Furien und Hôllengeister fur Pianoforte zu 4 Hflnden 1.—
— Fiir Pianoforte zu 2 Hânden 1.—
Textbuch n. —.20
— Ausgabe fiir Leipzig n. — .30
— Textbuch. Bearbeitet von Max Kalbeck n. — .20
5 Onverturen fiir Pianoforte zu 4 Hânden. Von F. L. Schubert, Quer-4 1.—
Fiir Pianoforte zu 2 Hânden. Von F. L. Schubert. 8 1.—
No. 1. Iphigenie in Âulis. — 2. Alceste. — 'A. Iplugenie in Tanris. — 4. Armida. — 5. Orpbeus and Enrydike.
Paris nnd Uelena. Oper. Daraus Baliett-Musik (Aria per gli Attleti, Chaconne und.
Gavotte). Fiir Orchester herausgegeben von C. Èeinecke. Partitur n. 2. —
— Orchesterstimmen = 18 Hefte je n. — .30
— Bearbeitet fiir Hausmusik von A. Hecker. (Pianoforte, Harmon. u. Streichquintett.)
Pianofortestimme n. 1.50 ujf, Harmonium- (u. Pfte.-) Stimme n. 1.50 Jfn.à Stimmen-
hefte jen. —.30
— Fiir Pianoforte und Violine bearbeitet von Fr. Hermann 1.30
— Fiir Pianoforte zu 4 Hânden 2. —
— Fiir Pianoforte aliein 2. —
Gavotte daraus fiir Pianoforte eingerichtet von E. Pauer —.30
Prolog fiir Sopran-Solo, Chor und Orchester. Partitur. Prachtausgabe n. 15. —
Mnslkalische StadfenkSpfe von La Mara. 4. Band: Klassiker. 3. umgearb. Aufl. mit
einer Lichtdrucktafel. IX, 491 Seiten. 8 geh. *^ 4. — . Fein geb. 5.—
(Inhalt: Hândel, Bach, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven.)
Bildnisse.
Chr. W« T. Glnck. Kupferstich nach Joh. Duplessis von Riedel. 4 1. —
Kupferstich von Bollinger. 4 1. —
Stich nach J. Duplessis von L. Sichling. Fol 1.50
Vor der Schrift 3.—
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1
Druck von Breitkopf A Hftrtel in Leipzig.
To avoid fine, this book should be retarned on
or before the date last staœped below
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